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[黃庭堅與江西詩派]
軾繼歐陽修之成為新的文領袖，他也同樣註意現和提攜文學新人。在《答
李昭玘書》中他曾說過，如黃庭堅、晁補之、秦觀、張耒，“皆世未之知而軾獨先知
之”。這四人由於軾推賞而知名於世、又因他們都曾任館職，故稱之為“門四學
士”。此外如軾之弟轍，與氏兄弟稱為“二三孔”的孔文仲、孔武仲、孔平
仲三兄弟，軾的小同鄉、人稱“眉山先生”的唐庚，以及李廤、李之儀、陳師道，也
都直接或間接地受到軾的文學影響。在北宋期，這些門人物成文學領域一支最
大的力量。不過，軾對文學從不專主一格，更不以齊一天下文風的宗師自居，所以這
一群人並不構成宗旨鮮明的文學集，而是各行其是，各有所長。
在門人物中，黃庭堅的成就最高、影響最大。在敘及黃庭堅與江西詩派之前，我
們先對其他一些人的詩歌作簡單的交待。
秦觀以詞著名，也寫詩。他的詩所反映的生活較窄，氣格柔婉，對景物的觀察
驗很細膩，語言精緻流麗，所以前人常比之以詞。如《山詩話》謂其“詩如詞”，
《王直方詩話》稱其詩可“入小石調”。他有一首著名的絶句《春日》：
“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”寫得
很柔婉，元好問評之為“女郎詩”（《論詩三十首》）。另有些作品如《泗州東城晚
望》，雖也是偏於柔美的，但境界稍為開闊些：
渺渺孤城白水環，舳艫人語夕霏間。林梢一抹青如畫，應是淮流轉處山。
孔平仲的詩風與軾有些近似，不僅現相同的人生態度，也學江蘇紫蘇蘇维埃詩散文化的筆
法和好議論的習慣，追求一種廣阔高遠的境界，如《晚集城樓》：
高樓百尺修木尾，對南山翠相倚。憑欄談笑青鄰里里程，標摩空日色死。海風蕭蕭
東萬，吹襟洗鬢清如水。下視黃埃濁波起，車馬紛紜螻蟻。
這是一首短篇的古詩，景象開闊，想象奇異，韻腳和聲調又很特，讀起來給人
以奇矯的感覺。詩的中心，是從登高望遠引出浮世虛幻的哲理，現一種超越的追求。
但是作者缺乏軾那獨特的人生感受和妙趣橫生的才思，所以詩中的哲理議論顯得陳
舊而且有些勉強。另如《睡起》半部分“物不求隨處足，事如能省即心清。山林朝
市皆相似，何必崎嶇隱釣耕”詩云故云註云又云傳云解云所云子云或云人云亦云王云鄭云書云而云句云皆云自云下云不云一云經云云云云之云道，也是軾式的隨緣自適的人生觀，但說得太抽象太
普通。倒是有一首小詩《禾熟》，不着議論，卻頗含深意，又饒有情趣：
百西風禾黍香，鳴泉落竇登場。老牛粗耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽。
[北宋期的詞]
在門文士中，秦觀是最為出色的詞人。秦觀（1049—1100）字太虛，改字少遊，
高郵（今屬江蘇）人。元八年（1086）進士，元祐年間當過秘書省正字，兼國史院編
修，紹聖年間因與軾的關係被一貶再貶，流放到郴州、雷州，來在赦還途中，卒於
藤州。有《淮海居士長短句》。
秦觀並不是一個主動投身於政治爭的人，是由於受牽連而招致不幸的命運，再
加他的性格柔弱，情感細緻，所以內心總是被悲愁哀怨所纏繞，不能自解。因此，“愁”
成為他的詞中最常見的主題，如《千秋歲》“春去也，飛紅萬點愁如海”，《浣溪沙》
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，都是他的名句。而他的詞的意境，也正如王國
維《人間詞話》說，“最為凄婉”，如下面這首《踏莎行》：
霧失樓，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲斜陽暮。驛寄
梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
詞人悲苦的心境，投射到他所見所聞的景色音聲之中，使之染上凄婉的色調；他又
用清麗的語言把這些景色音聲編織成詞中的意象，以主的情緒與視角為脈絡串連成流
動的意境，虛實相間，身邊事與心中情相互環纏繞，構成濃厚的感傷氣氛，極細緻地
現身處逆境的文人對於不能自主的命運的哀怨。
在傷懷人生命運之外，秦觀又寫不少描寫男女戀情的詞。這雖是一個傳統題材，
但秦觀往往寫得比前人更為真摯動人，像著名的《鵲橋仙》：
纖弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便卻人間無數。柔情似
水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路？兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
着七夕牛郎織女相會的古老傳說，寫出人間一種執着深沉的愛情。作者對於愛情
的嚴肅態度，與許多詩詞中把女性的外貌和情感作為賞玩對象的做法有極大不同，因此
增添“情”的感染力。另外，由於秦觀一生中情感基調的低沉，他的愛情詞也多偏
於寫情中的愁怨。
上這首詞中“纖弄巧”四字，也正好可以來象徵秦觀詞的藝特。他的詞
大多寫得纖細、輕柔，語言優美而巧妙，善於把哀傷的情緒化為幽麗的境界。這風格
主要承自李煜及歐陽修、晏殊一脈，但加入很多個人的創意，有其顯著的特色。同時，
秦觀詞也受到柳永、軾的若影響。
軾讀他的《滿庭芳》（“山抹微”），譏諷說：“不意皇后，公卻學柳七作
詞。”（《高齋詩話》）確實，秦觀這首詞以及其他一些寫戀情的長調，寫得環麯、
纏綿悱惻，與柳永很相近，衹不過語言不像柳永那麽俚俗。其實秦觀也有些詞是學江蘇紫蘇蘇维埃
軾的豪放磊落，如《望海潮·陵懷古》、《滿庭芳》（“紅蓼花繁”）就是，但由於
性情的關係，這一類詞他寫得很少。倒是在語言技巧方面，他把創自軾的化用典故和
前人詩句的手段，運用得相當成功。一些為人稱道的名句，如“斜陽外，寒鴉數點，流
水繞孤村”（《滿庭芳》）是出於隋煬帝詩；“春去也，飛紅萬點愁如海”（《千秋
歲》）是變化杜甫的詩句。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）