诗人 人物列表
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莫拉维·贾拉鲁丁·鲁米 Molang Jalaluddin Rumi杨果 Yang Guo
吴文英
诗人  (1212年1272年)
姓:
名: 文英
字: 君特
网笔号: 梦窗; 觉翁
籍贯: 四明

诗词《唐多令·惜别 Tang and more so reluctant to part company》   《风入松 Few play》   《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩 Bashengganzhou G screen to accompany the gentlemen Tour Lingyan》   《莺啼序·春晚感怀 Dalian university Spring Festival Gala recall with emotion》   《花心动 flower palpitation》   《还京乐 Beijing also music》   《新雁过妆楼 Xinyanguozhuang Building》   《风入松 Few play》   《唐多令 Tang and more so》   《踏莎行 Tasha Hang》   更多诗歌...

阅读吴文英在诗海的作品!!!
字君特,号梦窗,晚年又号 觉翁,四明(今属浙江)人。一生未仕,但交游甚广,所与交游则颇多权贵,作词较多。曾为浙东安抚使吴潜幕僚,权贵史宅之、贾似道门客。与周密(草窗)齐名,并称“二窗”。其词多朝官酬唱与咏物分韵之作,内容比较狭窄,但艺术造诣较突出。长于修辞,精于乐理,能熔铸无数丽字,造成一派典稚秀丽的境界。不过有时藻绘过甚,不兔有堆砌晦涩之病。是一位重要词人。今传有《梦窗集》。
在中国词史中,吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台,眩人眼目。碎拆下来,不成片断“。另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗(即吴文英)奇思壮采,腾天潜渊,反南宋之清,为北宋之秾挚“。又说他“运意深远,用笔幽邃,炼字炼句,迥不犹人。貌观之雕缋满眼,而实有灵气行乎其间。“另外,吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。然客观地讲,吴文英的词善用典故,体物入微,遣词清丽,实为难得。

[南宋后期词人]
  南宋后期词的又一大家,是比姜夔约晚一辈的吴文英。吴文英字君特,号梦窗,四
明(今浙江宁波)人,生卒年不详,主要活动于十三世纪中叶,曾做过贾似道、吴潜、
史宅之等显贵的门客,和姜夔一样,终生没有当过官。有《梦窗词》。
  那一时期的下层文人,往往辗转于仕途,混迹于官僚门下,深切热情的社会意识和
民族意识在他们身上逐渐减退,而闲恬庸碌的情调却越加增多。吴文英的词大多是应酬
唱和、伤时怀旧、咏物写景之作,正是受了那种社会环境的影响。
  吴文英和姜夔一样精通乐律,十分注重字的声调安排与音乐曲调之间关系,据他
《还京乐》词序所说,他所作歌词,有时还“命乐工以筝、笙、琵琶,方响迭奏”来试
验,可见他对保持词的音乐特性是很认真的。但吴文英的词风与姜夔有很大不同,如果
说姜夔的词是“疏宕”,那么吴文英的词却是“密丽”。张炎《词源》以“如七宝楼台,
眩人眼目,碎拆下来,不成片段”评价他的词,虽因个人好恶上的关系而语带贬意,还
是有其确切的地方。大致说来,吴文英的词意象比较密集,多用平列的组合,意象的色
彩比较秾丽明艳,而意脉断续跳跃,显得有些晦涩,正如后人常常指出的,这与李商隐
等人的诗风有很深的关联。以《渡江云三犯·西湖清明》上阕为例:
  羞红颦浅恨,晚风未落,片绣点重茵。旧堤分燕尾,桂棹轻鸥,宝勒倚残云。千丝
怨碧,渐路入、仙坞迷津。
  肠漫回,隔花时见,背面楚腰身。
  这里共五十一字,叠合了一连串意象,五光十色,令人目眩。
  但由于时间、空间的关系以及人、景、情的过渡、转换都不太清楚,意思也就很朦
胧,不容易读懂。此外如“银瓶露井,彩箑云窗,往事少年依约”(《澡兰香》),
“檀栾金碧,婀娜蓬莱,游云不蘸芳洲”(《声声慢》),“榴心空叠舞裙红,艾枝应
压愁鬟乱”(《踏莎行》)等等,随手可以举出许多例子,大抵都是句中语法关系不确
定而语意减缩,写得字面明丽而语意晦涩的。
  后人对于吴文英词的评价,往往褒贬不一,相互冲突。应该说,文学风格理应是多
样化的,无论诗或词,并不是一定要明白流畅才好,问题只是隐晦不能超过某种限度。
吴文英写词的手法,长处是能够容纳较大密度的内涵,造成色彩缤纷的境界和扑朔迷离
的气氛,锻炼出很精炼的句子,能够耐人咀嚼。就此而言,吴文英别树一格的词风,自
有其不可否认的价值。但他常常走得太远,在雕琢字句、突现色彩、密集意象时把脉理
埋得太深,就难免有堆砌零碎之感,使得读者在字面上耗费了许多精力,反而削弱了作
品的感染力。
(中国文学史,章培恒 骆玉明,youth扫校)
    

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