诗人  北宋(1052年～1125年)

 诗词： 《捣练子 Trace Lian》   《芳草渡 Grass transition》   《天宁乐（铜人捧露盘引） Tian Ning Lu Le bronze plate holding lead》   《□□□（七娘子） s wife》   《鸳鸯语（同前） Mandarin duck Punjabi ditto》   《璧月堂（小重山） The moon like a round flat piece of jade hall Xiaochong Mountain》   《群玉轩（同前）》   《□□□（同前）》   《辨弦声（迎春乐） differentiate Twang Spring Festival Fun》   《攀鞍态（同前） Climbing saddle state ditto》   更多诗歌... 阅读贺铸在诗海的作品!!!

　　字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、 [二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。
　　
　　[北宋后期的词]
　　　　当时另一个著名的词人是贺铸（1052—1125），字方回，山阴（今浙江绍兴）人。
　　他出身于外戚之家，又娶宗室之女，却因个性倔强，颇得罪了一些人，一直当不了高官。
　　晚年退居苏杭一带，自称庆湖遗老。有《东山词》。
　　　　因那种耿介高傲的性格，贺铸有些词写得意气慷慨、境界阔大，略近于苏轼而少些
　　高逸之思，多些凌厉奇崛的味道。
　　　　像《六州歌头》描述他的“少年侠气”的交游，是“推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联
　　飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓”，写得
　　狂放不羁；转而抒发不遇的感慨，是“剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归
　　鸿”，还是傲然自重身份。这首词急促奔放的风格对南宋一些词人有较大的影响。
　　　　但贺铸词主导的风格，却是另外一种，那就是较多地继承晚唐五代花间词人的路子，
　　以秾丽精致的语言写男女之情和人生愁绪，不过他写恋情不那么露骨，而笔调要爽利些。
　　如他最著名的一首《青玉案》：
　　　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有
　　春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，
　　梅子黄时雨。
　　　　上阙借邂逅一个女子而不能获得的情节写人生的怅惘，下阙由此抒发一种难以言状
　　的“闲愁”。末节历来被人称赞，贺铸还因此得了一个“贺梅子”的雅号。从全篇来看，
　　多用丽藻、替代词，形成辞面的优雅华美，是一个显著的特点。词中还明显袭用一些前
　　人的辞句或诗意，如“凌波”一句的字面和意思，都是从曹植《洛神赋》来，“锦瑟”
　　一句则出于李商隐的诗。在贺铸其他词作中，还常有直接运用前人诗歌原句的情况，有
　　时融和得比较巧妙，有时却显出拼凑的痕迹。这种重视锻炼辞面，追求富艳典雅的倾向，
　　使贺铸的词在当代别具一格，但往往也造成抒情的疏隔。另外，贺铸的慢词，也有许多
　　接近柳永的地方。
　　（中国文学史，章培恒 骆玉明，youth扫校）