| 姓： | 吳 | ||
| 名： | 文英 | ||
| 字： | 君特 | ||
| 網筆號： | 夢窗; 覺翁 | ||
| 籍貫： | 四明 | ||
閱讀吳文英在诗海的作品!!! | |||
在中國詞史中，吳文英是一個引起過不少爭論的人。他的詞一嚮被人稱為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說吳文英的詞“如七寶樓臺，眩人眼目。碎拆下來，不成片斷“。另外一些人對他卻備極推崇。清代學者周濟在《宋四傢詞選目錄序論》中便曾說“夢窗（即吳文英）奇思壯采，騰天潛淵，反南宋之清，為北宋之穠摯“。又說他“運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。“另外，吳文英因與姦相賈似道關係親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實為難得。
[南宋後期詞人]
南宋後期詞的又一大傢，是比姜夔約晚一輩的吳文英。吳文英字君特，號夢窗，四
明（今浙江寧波）人，生卒年不詳，主要活動於十三世紀中葉，曾做過賈似道、吳潛、
史宅之等顯貴的門客，和姜夔一樣，終生沒有當過官。有《夢窗詞》。
那一時期的下層文人，往往輾轉於仕途，混跡於官僚門下，深切熱情的社會意識和
民族意識在他們身上逐漸減退，而閑恬庸碌的情調卻越加增多。吳文英的詞大多是應酬
唱和、傷時懷舊、詠物寫景之作，正是受了那種社會環境的影響。
吳文英和姜夔一樣精通樂律，十分註重字的聲調安排與音樂麯調之間關係，據他
《還京樂》詞序所說，他所作歌詞，有時還“命樂工以箏、笙、琵琶，方響迭奏”來試
驗，可見他對保持詞的音樂特性是很認真的。但吳文英的詞風與姜夔有很大不同，如果
說姜夔的詞是“疏宕”，那麽吳文英的詞卻是“密麗”。張炎《詞源》以“如七寶樓臺，
眩人眼目，碎拆下來，不成片段”評價他的詞，雖因個人好惡上的關係而語帶貶意，還
是有其確切的地方。大致說來，吳文英的詞意象比較密集，多用平列的組合，意象的色
彩比較穠麗明豔，而意脈斷續跳躍，顯得有些晦澀，正如後人常常指出的，這與李商隱
等人的詩風有很深的關聯。以《渡江雲三犯·西湖清明》上闋為例：
羞紅顰淺恨，晚風未落，片綉點重茵。舊堤分燕尾，桂棹輕鷗，寶勒倚殘雲。千絲
怨碧，漸路入、仙塢迷津。
腸漫回，隔花時見，背面楚腰身。
這裏共五十一字，疊合了一連串意象，五光十色，令人目眩。
但由於時間、空間的關係以及人、景、情的過渡、轉換都不太清楚，意思也就很朦
朧，不容易讀懂。此外如“銀瓶露井，彩箑雲窗，往事少年依約”（《澡蘭香》），
“檀欒金碧，婀娜蓬萊，遊雲不蘸芳洲”（《聲聲慢》），“榴心空疊舞裙紅，艾枝應
壓愁鬟亂”（《踏莎行》）等等，隨手可以舉出許多例子，大抵都是句中語法關係不確
定而語意減縮，寫得字面明麗而語意晦澀的。
後人對於吳文英詞的評價，往往褒貶不一，相互衝突。應該說，文學風格理應是多
樣化的，無論詩或詞，並不是一定要明白流暢纔好，問題衹是隱晦不能超過某種限度。
吳文英寫詞的手法，長處是能夠容納較大密度的內涵，造成色彩繽紛的境界和撲朔迷離
的氣氛，鍛煉出很精煉的句子，能夠耐人咀嚼。就此而言，吳文英別樹一格的詞風，自
有其不可否認的價值。但他常常走得太遠，在雕琢字句、突現色彩、密集意象時把脈理
埋得太深，就難免有堆砌零碎之感，使得讀者在字面上耗費了許多精力，反而削弱了作
品的感染力。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）