詩人  北宋(1052年～1125年)

 詩詞： 《搗練子 Trace Lian》   《芳草渡 Grass transition》   《天寧樂（銅人捧露盤引） Tian Ning Lu Le bronze plate holding lead》   《□□□（七娘子） s wife》   《鴛鴦語（同前） Mandarin duck Punjabi ditto》   《璧月堂（小重山） The moon like a round flat piece of jade hall Xiaochong Mountain》   《群玉軒（同前）》   《□□□（同前）》   《辨弦聲（迎春樂） differentiate Twang Spring Festival Fun》   《攀鞍態（同前） Climbing saddle state ditto》   更多詩歌... 閱讀賀鑄在诗海的作品!!!

　　字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘煉語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、 [二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絶。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失於理，且托物言志，可謂手法高妙。
　　
　　[北宋後期的詞]
　　　　當時另一個著名的詞人是賀鑄（1052—1125），字方回，山陰（今浙江紹興）人。
　　他出身於外戚之傢，又娶宗室之女，卻因個性倔強，頗得罪了一些人，一直當不了高官。
　　晚年退居蘇杭一帶，自稱慶湖遺老。有《東山詞》。
　　　　因那種耿介高傲的性格，賀鑄有些詞寫得意氣慷慨、境界闊大，略近於蘇軾而少些
　　高逸之思，多些凌厲奇崛的味道。
　　　　像《六州歌頭》描述他的“少年俠氣”的交遊，是“推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯
　　飛鞚，鬥城東。轟飲酒垆，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓”，寫得
　　狂放不羈；轉而抒發不遇的感慨，是“劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸
　　鴻”，還是傲然自重身份。這首詞急促奔放的風格對南宋一些詞人有較大的影響。
　　　　但賀鑄詞主導的風格，卻是另外一種，那就是較多地繼承晚唐五代花間詞人的路子，
　　以穠麗精緻的語言寫男女之情和人生愁緒，不過他寫戀情不那麽露骨，而筆調要爽利些。
　　如他最著名的一首《青玉案》：
　　　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，衹有
　　春知處。碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，
　　梅子黃時雨。
　　　　上闕藉邂逅一個女子而不能獲得的情節寫人生的悵惘，下闕由此抒發一種難以言狀
　　的“閑愁”。末節歷來被人稱贊，賀鑄還因此得了一個“賀梅子”的雅號。從全篇來看，
　　多用麗藻、替代詞，形成辭面的優雅華美，是一個顯著的特點。詞中還明顯襲用一些前
　　人的辭句或詩意，如“凌波”一句的字面和意思，都是從曹植《洛神賦》來，“錦瑟”
　　一句則出於李商隱的詩。在賀鑄其他詞作中，還常有直接運用前人詩歌原句的情況，有
　　時融和得比較巧妙，有時卻顯出拼湊的痕跡。這種重視鍛煉辭面，追求富豔典雅的傾嚮，
　　使賀鑄的詞在當代別具一格，但往往也造成抒情的疏隔。另外，賀鑄的慢詞，也有許多
　　接近柳永的地方。
　　（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）