小说评论 》 沉酣一夢終須醒   》 第52節：我看《紅樓夢》(2)      鬍適 Hu Shi    王國維 Wang Guowei

　　我小時，感受力比較強，聽到哥哥唱《內地十八省》的歌子，我就會唱，當時我還是不識字的孩子。比如，歌唱直隸的歌詞裏有"更有俠子出燕冀時演劇悲壯"，我並不瞭解它的意思，但我卻能唱，同時能背誦一些《千傢詩》的詩。我父親常對我說，"奇書古畫不論價，紅樹青山無限詩"。他自己也寫詩，我想他不會作出什麽好詩來，所以我一句也沒有記住，但他面對自己的詩眉飛色舞的神氣我還記得。他沒有教我作詩，倒教過我對對子。教我作舊體詩的，是我最小姑姑的傢館教師，一位秀纔。我最喜歡的詩，要屬張若虛的《春江花月夜》。我感到林黛玉的《秋風秋雨詞》是受他的影響。那時，我還沒有看到唐寅的詩，所以不能看出《葬花詞》到底受什麽人的影響。我自己作的一首："春月春花春滿樓，春人樓上弄春愁……"受誰的影響，一眼就可看出來的。拿給那位老秀纔看，他密密麻麻打了雙圈，但是勸說我年紀還小，不要作這種詩了。還委婉地透露說："寫這種詩的，總非福壽之輩。"與此同時，我已看過濟慈的《夜鶯麯》、拜倫的《哀希臘》和雪萊的一些情詩了。我知道他們决不會寫"春江潮水連海平"這種七個字一句的中國詩，拜倫的《哀希臘》多麽有氣勢，也不是福壽之輩，所以我還是寫我的，我不求福壽，我估計我自己也衹能活到三十來歲。雪萊等人生命確是很短，但並不是寫詩寫短的，而是社會把他們的生命縮短的，所以我照寫不誤。我那時寫的新詩要多些，但都沒有保留下來，衹有丁寧的那首："母親啊，你的兒子也有保爾的憂鬱……"和舊詩"春月春花春滿樓"這兩首形式和內容截然相反的詩，在我寫《科爾沁旗草原》時，同時用上而保留下來了。
　　我認為《紅樓夢》詩詞並不怎樣好，這一點吳世昌先生和我有同感。如果說，是為刻畫人物而作詩，並且都符合人物的性格身份，瞭解到這一點，那就沒得可說。至於林黛玉的詩論，那就更使我佩服，且一直在支配着我，直到今天。
　　長久以來，我就有個習慣，讀一部小說，總要合起書來，看看這書的背後，是什麽支使作者寫這部書。對《紅樓夢》也不例外，前人已有許多答案，大多都是對的，都值得我來體會體會。我覺得曹雪芹與別的小說傢有個很大不同的地方。我國古典小說，大都是懲惡誅姦，勸善戒淫，幾乎沒有例外。對《金瓶梅》，有人曾發明"苦孝說"來為它擺脫睏境，還有人甚至說他是為了毒害嚴嵩而寫的。《紅樓夢》的初稿叫做《風月寶鑒》，賈大捨那一段恐怕還是原書中主要環節，但到後來，這面鏡子，僅僅成為小道具，失去了寶鑒的地位了。紅粉骷髏模式的說教，在裏已沒有任何作用，賈大捨衹不過是個賈大捨罷了。用《風月寶鑒》這個招牌，不管是曹雪芹弟弟棠村寫的也好，還是作者原來的起跑點，或是金蟬脫殼的障眼法也好，但到後來竟成為給黛玉、寶玉立傳，寫出世上一大悲劇來。且不管先前是如何設計的，也不管後來是怎樣寫成的，卻在創作實踐中拓展出來一條新的表現道路，成了開闢鴻蒙的創世傑作！
　　夏娃和亞當吃了禁果，被逐出"伊甸園"之後，在人世漂流了幾千個年頭，又被逐出了地上的"大觀園"。這兩次被逐，一在天上，一在地上，情況相反，原因都是一個：就是他們要求正當地發揮人的情欲力。
　　也正是由於這種認識，曹雪芹寫得毫無諱飾，因而才能力透紙背，緊扣千萬人的心弦。我不願用什麽新鮮詞兒來概括《紅樓夢》的創作，我認為最主要的，是《紅樓夢》的創作方法，不僅是主觀的，而且是作者自我隱麯思想的透露，就這一點上來說，它又是最最客觀的。這正如李開先在《詞謔》中引何景明的話說："十五國風，出諸裏巷婦女之口，情詞婉麯，自非後世詩人墨客操觚染翰刻骨流血所能及。"曹雪芹最能體會這個意思，蘆雪庵爭聯即景詩，偏偏要一個不識字不懂詩的王熙鳳起句，而且，整個聯句，還是以起句為高，再接上尾句："冷月葬詩魂"就有無限的魅力，甚至把其他聯句都省去，也無不可呢！



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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【选集】紅樓一春夢
第1節：解味紅樓第10節：《紅樓夢》考證(9)第11節：《紅樓夢》考證(10)
第12節：《紅樓夢》考證(11)第13節：《紅樓夢》考證(12)第14節：《紅樓夢》考證(13)
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第20節：清之人情小說(2)第21節：清之人情小說(3)第22節：清之人情小說(4)
第23節：清小說之四派及其末流第24節：《紅樓夢》雜論(1)第25節：《紅樓夢》雜論(2)
第26節：《紅樓夢》評論(1)第27節：《紅樓夢》評論(2)第28節：《紅樓夢》評論(3)
第29節：《紅樓夢》評論(4)第3節：《紅樓夢》考證(2)第30節：《紅樓夢》評論(5)
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