诗歌鉴赏 》 當時衹道是尋常   》 第40節：菩薩蠻      安意如 An Yiru

　　菩薩蠻
　　新寒中酒敲窗雨，殘香細裊秋情緒。纔道莫傷神，青衫濕一痕。
　　無聊成獨臥，彈指韶光過。記得別伊時，桃花柳萬絲。
　　【青衫濕】
　　最早讀到關於青衫的字句，是少年課本上的《琵琶行》。那時老師逐字逐句的解釋，雖然有剝皮拆骨之嫌，不過這種“凌遲”的解法確實讓人記憶深刻。“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”就這樣映入腦海。至於白居易，彼時課本有意了遮蓋了他性格中追求逸樂，浮靡講究的士大夫一面。他習慣性地被理解成勞苦大衆的代言人，作品具有無産階級同情意識的好詩人。那時讀到《琵琶行》的的最後兩句是很感動的。覺得這男人十分有情，在座衆人都衹是看客，聽琵琶女演奏琵琶，衹有他是真心的為琵琶女的身世傷心。
　　現在想起來為當初的單純失笑。白居易四十四歲在長安任太子左贊善大夫，六月，首上疏請捕刺殺宰相武元衡之賊，為執政所惡。八月，乃奏貶州刺史。王涯復論不當治郡，追改江州司馬。元合十年秋夜潯陽江頭送客，遇見一琵琶女，作《琵琶行》。
　　按唐代官製，九品官服為青，州司馬為五品，服淺緋。怎麽算也輪不到他穿青衫。自言江州司馬，可知當晚他穿的是便裝，估計為了寫出來押韻叫“青衫”卻因此騙了後世多少純情學生。
　　他白居易哪裏是為琵琶女的身世而傷心，當真是這樣尊重女性惜玉憐香，他也不用蓄傢妓過百了。“十載春啼變鶯舌，三嫌老醜換娥眉。”這可是他老人傢沾沾自許，洋洋自得的名言。在對美色的追逐和喜新厭舊上，白居易先生絶對是那位被他拿來說事的琵琶女的倒黴丈夫的前輩。他哭衹是因被長安舊倡女的際遇感觸，聯想到自身的遭遇。那時淚流滿面即使不為琵琶女，起碼有一點真心，如他自己說的同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
　　其實他有什麽值得哭的？官場沉浮有什麽淪落可言？貶官之後都是五品。王維四十五歲纔七品，更別說李白了。再說上頭你死我活，你跟着攙和，政治上沒押錯寶貶官也是理所當然。我也質疑他在自序裏說的“予出官二年恬然自安”。他是否真有那麽淡定還怡然？要知道文字最是遮羞布，文人的清高自詡嚮來作不得真，我倒是相信他後面說的：“感斯人言，是夕，始覺有遷謫意，因為長句歌以贈之，凡六百一十六言，命曰琵琶行。”《琵琶行》為長安故倡女感今傷昔而作，又連綰己身遷謫失路之懷。這纔符合當時白居易的失意文人心態。
　　然而無論白居易當年聽麯時落淚的真心有幾兩。有一點確實不可否認，自他之後，青衫成為時髦的失意裝扮，青衫淚更是男兒淚的代稱。一個青衫磊落的男人肯為女人哭是難得的。他為你流下眼淚的同時也放低了自尊，臣服於對你的感情。容若雖然敏感卻不懦弱，有堅持和原則，所以也算是個磊落的男人。這樣的男人多感一點，女人看了也是喜他多情，越讀越有安全感，而不會覺得容若軟弱可欺。
　　此篇寫自己春日與伊人別後，秋日的苦苦相思。上闋前二句寫此時眼前情景，新寒冷雨敲窗時，說明時已淺秋，接下來二句轉寫自身的心理感受。“一痕”兩字清切準確，體現出容若工於字句的習慣。下闋承上闋，續寫此際心緒無聊，謂自己坐臥不寧，百無聊奈。結二句又轉寫回憶裏分別時的景象，亦景亦情地將無限惆悵盡化在桃紅柳緑間了。全詞翻轉跳宕，直中有麯，麯處能直，將相思之苦表現得至為深細。
　　這詞也是寫思念之苦。有“纔道莫傷神，青衫濕一痕”之語，這兩句真切樸實，我極喜歡。與“為怕情多，不做憐花句”拒避無奈的心態相似。秋雨敲窗，擁衾醉臥，其境如在眼前。容若自己就是傷情人，因此對傷情的心態有非常切身的體會，寫得神采飄搖，既真實又細膩。
　　——想起與你在春天分手的情景，禁不住肝腸寸斷。韶光易過，卻為何我對你思念卻依舊清晰如水波明鏡，毫無裂痕？纔對自己說，不要黯然神傷，試着放開懷抱，不要在一味留戀對你的記憶，豈料在不知不覺間又淚濕青衫。
　　彈指為佛傢語，指極短極快的時間。《僧祗》雲：“十二念為一瞬，二十瞬為一彈指。”衹是有時候，時間快慢長斷對某些暗自堅持的事並不具意義。我瞭解春光易逝，年華瓣瓣指間飛落，那又怎樣呢，我依然看見你。與我在煙柳桃花深處的那場新別。
　　春光滿地，無處告別。



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