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诗歌鉴赏 》 當時衹道是尋常 》
第26節：攤破浣溪沙(圖)
安意如 An Yiru
 第26节：摊破浣溪沙(图)
攤破浣溪沙
一霎燈前醉不醒，恨如春夢畏分明。澹月澹雲窗外雨，一聲聲。
人到情多情轉薄，而今真個不多情。又聽鷓鴣啼遍了，短長亭。
【不多情】
詞牌“攤破浣溪沙”其實就是“山花子”，文人給詞牌起名字一定要遵循時代的標準和自己的需要。給它起個合意的名字，就仿佛它和自己親，成了情人一樣，心裏爽了，靈感也容易找到些。其實兩者的格律是一樣的。來說說“山花子”為何叫做“攤破浣溪沙”。《飲水詞》中“浣溪沙”就最多。《詞譜》取“五代李璟詞，註唐教坊麯名。”（李璟就是李後主的老爹，父子倆愛好頗一致，都好音律，擅填詞）
“攤破浣溪沙”實際上就是由“浣溪沙”攤破而來。所謂“攤破”，是把“浣溪沙”前後闋的結尾，七字一句攤破為十字，成為七字一句、三字一句，原來七字句的平腳改為仄韻，把平韻移到三字句末，平仄也相應有所變動。李璟那首詞在《詞律》中詞牌就直接標為“攤破浣溪沙”。此後的詞人覺得好就一直沿用。
這首詞可與“風絮飄殘已化萍”比對來看，都是自憐自傷太甚的哀詞。無論是“悔”或是“不”，總歸還是免不了多情所擾……所不同的是，這首詞抒寫是離情，在技巧上藉用了外界的景物作為內心的映襯。“風絮飄殘已化萍”像一副靜態的畫，旁邊題着作者的的心語。而“一霎燈前醉不醒”則似一組動靜交替的畫面。雖然在感情的表達上有所削弱，但情景交融互相映襯，在表現手法上又相對豐富很多。全詞以“一霎燈前醉不醒”起句，又以“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”做結，上下片結構相似，皆做前景後情之語，交織渾成。猶如人從夢中驚起，尚帶着三分迷惘。全詞似醒似醉，意境飄搖。
容若這樣神經纖細的人，他的離愁註定就比別人沉重，甚至有普天萬物同悲的味道。在他為離別所傷的時候，雲和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若濕將要落淚的樣子。當真是愁情難遣難夢也悲，不夢也悲，唐人張泌《寄人》詩有：“倚柱尋思倍惆悵，一場春夢不分明。”容若在此翻做“畏”字則化原詩的惆悵之情為矛盾哀沉。
因為離愁，醉得分外快，仿佛一剎那就在燈前沉醉了，又不願從夢中清醒過來面對傷人的離別，害怕醉中夢境和現實分明起來，偏偏在這似夢非夢，愁恨盈懷的時候，窗外的雨聲淅瀝不斷。離人苦夜長，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨襯寫離愁，清冷生動。這種“間色法”出自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》——
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
打在梧桐葉上的雨聲，好似在敲打心坎。這既突出“離情“之“苦’，亦反映出離人長夜難眠長“思”，正合王國維“一切景語皆情語”之說，“物”皆着“我”之情也！
三更雨映離愁，因為太精妙貼切，就像劉希夷的《代悲白頭翁》中“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同“的妙句引發後世文壇巨大震撼一樣，溫庭筠發明創造了妙喻之後，古人多有化用，沿成詞中一成俗。容若此詞中所述的心情和心境，與飛卿詞大同。這種“盜意”不“盜境”的高桿學習法，比宋之問殺外甥奪句（見《唐才子傳》，真假待定。）的搞法可高明多了。
這兩闋《山花子》，都有“人到情多情轉薄” 之語，也許容若本人對此句是特別感慨良深吧！情感是共通的，卻也是漸入的。“真個”這看似極平常極淡的兩字，卻是光亮，值得再三玩味，少了這兩個字品不出容若心比秋蓮苦。前番是情深轉薄，現在是情深到無。還要加上“真個”兩字強調，越讀越有“愁多翻自笑，歡極卻含啼”反語意味。人什麽時候纔說反語，是身不由己時，還是言不由衷卻不願被人看破時？反語一旦讀穿了，比直語更讓人心酸。“而今真個不多情” 看似比“而今真個悔多情“果决，其實心意更凄絶。不多情的人像自絶了天日的樹木，即使生長，也在幽暗冷膩的沼澤裏。
古人認為鷓鴣的叫聲像在說“行不得，也哥哥”。長亭作別，連鳥都懂得愁苦，願你不要遠行。套用恆溫的那句感慨就是“木猶如此，人何以堪。”如非必要，不要離別。因為時間會衝淡感情，人生卻又是矛盾的，有時候惟有離別才能更深地體會到被人牽挂的溫暖和快樂。
我憎恨離別。但若，離別能你牽挂我，我願意——離開你。
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