诗歌评论 》 王維   返回  唐詩鑒賞辭典 》 奉和聖製從蓬萊嚮興慶閣道中留春雨中春望之作應製      劉學鍇 Liu Xuekai 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 　　王維 　　渭水自縈秦塞麯，黃山舊繞漢宮斜。 　　鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。 　　雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人傢。 　　為乘陽氣行時令，不是宸遊重物華。 　　這首詩題中的蓬萊宮，即唐大明宮。唐代宮城在長安東北，而大明宮又在宮城東北。興慶宮在宮城東南角。開元二十三年，從大明宮經興慶宮，一直到城東南的風景區麯江，築閣道相通。帝王後妃，可由閣道直達麯江。王維的這首七律，就是唐玄宗由閣道出遊時在雨中春望賦詩的一首和作。所謂“應製”，指應皇帝之命而作，當時以同樣題目寫詩的，還有李憕等人。可以說是由唐玄宗發起的一次比較熱鬧的賽詩活動。 　　王維的詩，高出衆人一籌，發揮了他作為一個畫傢善於取景佈局的特長，緊緊扣住題目中的“望”字去寫，寫得集中，勾勒出了一個完整的畫面。 　　“渭水自縈秦塞麯，黃山舊繞漢宮斜。”詩一開頭就寫出由閣道中嚮西北眺望所見的景象。視綫越過長安城，將城北地區的形勝盡收眼底。首句寫渭水麯折地流過秦地，次句指渭水邊的黃山，盤繞在漢代黃山宮腳下。渭水、黃山和秦塞、漢宮，作為長安的陪襯和背景出現，不僅顯得開闊，而且因為有“秦”、“漢”這樣的詞語，還帶上了一層濃厚的歷史色彩。詩人馳騁筆力。寫出這樣廣阔的大背景之後，纔回筆寫春望中的人：“鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。”因為閣道架設在空中，等於現在所說的天橋，所以閣道上的皇帝車駕，也就高出了宮門柳樹之上。在這樣高的立足點上回看宮苑和長安更是一番景象。這裏用一個“花”字透露了繁盛氣氛，“花”和“柳”又點出了春天。“雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人傢。”這兩句仍然是回看中的景象，而且是最精彩的鏡頭。它要是緊接在一二句所勾勒的大背景後出現，本來也是可以的。但經過三四兩句迴旋，到這裏再出現，就更給人一種高峰突起、耳目為之聳動的感覺。看，雲霧低回繚繞，盤旋在廣阔的長安城上，雲霧中托出一對高聳的鳳闕，象要凌空飛起；在茫茫的春雨中，萬傢攢聚，無數株春樹，受着雨水滋潤，更加顯得生機勃發。這是一幅帶着立體感的春雨長安圖。由于云遮霧繞，一般的建築，在視野內變得模糊了，衹有鳳闕更顯得突出，更具有飛動感；由於春雨，滿城在由雨簾構成的背景下，春樹、人傢和宮闕，互相映襯，更顯出帝城的闊大、壯觀和昌盛。這兩句不僅把詩題的“雨中春望”寫足了，也透露了這個春天風調雨順，為過渡到下文作了準備。“為乘陽氣行時令，不是宸遊重物華。”古代按季節規定關於農事的政令叫時令。這裏的意思是說，這次天子出遊，本是因為陽氣暢達，順天道而行時令，並非為了賞玩景物。這是一種所謂寓規於頌，把皇帝的春遊，說成是有政治意義的活動。 　　古代應製詩，幾乎全部是歌功頌德之詞。王維這首詩也不例外。詩的結尾兩句明顯地表現了這種局限。不過這首詩似乎並不因此就成為應該完全否定的虛偽的頌歌。我們今天讀起來，對詩中描寫的景象仍然感到神往。甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宮及其周圍的時候，還能夠聯想到“雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人傢”這樣的詩句。王維的這種詩，不使人感到是可厭的頌詞，依舊具有藝術生命力。王維善於抓住眼前的實際景物進行渲染。比如用春天作為背景，讓帝城自然地染上一層春色；用雨中雲霧繚繞的實際景象，來表現氤氳祥瑞的氣氛，這些都顯得真切而非虛飾。這是因為王維兼有詩人和畫傢之長，在選娶再現帝城長安景物的時候，構圖上既顯得闊大美好，又足以傳達處於興盛時期帝都長安的神采。透過詩的飽滿而又飛動的藝術形象，似乎可以窺見八世紀中期唐帝國的面影，它在有意無意中對於祖國、對於那個比較興盛的時代寫下了一麯頌歌。 　　（餘恕誠） 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << 前一章回   後一章回 >>

隴西行 送別 青溪 渭川田傢 春中田園作 新晴野望 夷門歌 隴頭吟 老將行 桃源行 輞川閑居贈裴秀纔迪 酬張少府 送梓州李使君 過香積寺 山居秋暝 終南別業 歸嵩山作 終南山 觀獵 漢江臨泛 使至塞上 秋夜獨坐 送秘書晁監還日本國 奉和聖製從蓬萊嚮興慶閣道中留春雨中春望之作應製

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