诗歌鉴赏 》 當時衹道是尋常   》 第11節：虞美人      安意如 An Yiru

　　虞美人
　　黃昏又聽城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無那殘香半縷惱多情。
　　多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風休遣玉人知。
　　【淚如絲vs聽河流】
　　納蘭主張詞要抒寫“性靈”，又當有風人之旨。本篇言辭直涼，不好堆砌，情意卻又能緩緩而出，不落於寡淡，是直抒胸臆的佳作。全詞語境淺顯，直白，表現了納蘭詞“率直性靈”的風格。
　　塞外的黃昏，病體沉沉的容若，沒有了傢中呼奴喚婢的可能。出差在外的他連煎藥估計也得自己動手。心裏沒有多少怨氣。衹是有點蕭索，如每個在病中的人一樣，感覺到種種的無常，攬鏡自照，鏡中那清瘦的身影着實令人憐惜。心情不免低落自憐自傷，再添上對傢人的思念，多情公子無可排遣之下怕也衹能一聲嘆息淚落如絲。這一首，值得品味的是黃昏鬱鬱的心情，又病痛，又情思，又孤旅，灰黃黯淡。黃昏給人的通感往往是這樣。
　　因為詞中“彈指”一詞還引起爭論，長嘯和彈指都是古人表達情緒的慣常動作。卻也有說是指吟唱顧貞觀所著的《彈指集》而落淚。聯合下句的詞意會發現容若是在思念所愛的女子。因《彈指集》而附會到顧貞觀未免牽強。兩個男人之間，再怎麽要好，他也不至於明目張膽的叫他玉人，說因為吟唱《彈指詞》而落淚也有點怪怪的。
　　死死地摳字眼以獲得樂趣，這是詞評傢們慣常做的事，說精細也可，說無聊也行。讀一首詞不是在考古，而是在感受。詞意是表象，詞境纔是內質。我很簡單的把彈指理解為彈擊手指，表示強烈的感情，也不耽誤我領略詞義，因為納蘭想表達的感覺不在這兩個字上。況且將詞義解為寫給傢中人，與集中另一闋《臨江仙 永平道中》倒是很有上下傳承之妙。
　　這詞突出的反映了容若多情體貼的性格，雖然也很思念傢人，心裏未嘗不想着傢人知道，可是未免她擔心，還是寧願獨自承受着病中寂寞。
　　看容若總有些寶玉的影子，說着不愛榮華富貴吧，實際上骨子裏已經脫不了那富貴安逸，雖然不戀功名，但是極度戀傢。容若自己病着卻想着不要讓傢裏的“林妹妹”曉得。和寶玉自己淋雨卻要人傢快躲的癡勁簡直是一脈相承。寶玉那句：“我是那多愁多病的身，你是那傾馘傾城的貌。”還真可看做容若“多情自古原多病”的註解。
　　獨客單衾誰念我，曉來涼雨颼颼。緘書欲寄又還休，個儂憔悴，禁得更添愁。
　　曾記年年三月病，而今病嚮深秋。廬竜風景白人頭，藥爐煙裏，支枕聽河流。
　　——《臨江仙 永平道中》
　　這首也是容若在客中的臥病之作，意境纏綿而不損蕭壯，與《虞美人-黃昏又聽城頭角》景況略似，情緒卻更收斂，語意也更沉涼。與“一聲彈指淚如絲”的激蕩比，我更喜歡“支枕聽河流”這樣磊落到無言的意境。
　　康熙年間，羅剎國（俄羅斯）覬覦中國東北邊境的領土，在黑竜江北岸侵占土地，強行修建了侵略性的軍事據點雅剋薩木城。康熙不同與後期的清朝統治者，他果斷采取對策，於清康熙二十一年秋派遣副都統郎談，彭春與容若等，率領少數騎兵以捕鹿為名，前往黑竜江沿岸偵察情勢並聯絡當地梭竜部（梭竜即索倫，是當時對鄂溫剋、鄂倫春、達翰爾等民族的統稱）各民族，為在軍事、外交上挫敗羅剎的擴張圖謀做好準備。郎談等於八月啓程，至十二月下旬回京復命，容若始終參與此事，萬裏遠行，往來途中寫了不少詩詞，但由於任務絶密。所作多言離情而不涉使命，這一闋《臨江仙》作於永平道中，永平是指清代的永平府，其故境在今河北省東北部陡河以東，長城以南的地區，是出關通遼東的必經之路，由此可知容若作此詞時是初登徵程後不久。用詞體詠邊塞風情，北宋以後並不多見，因為工作的關係，容若多赴塞外，這是一般文弱書生比不了的眼界開闊。容若寫邊塞詞，因為他個性的原因，詞境絶少樂觀明亮，詞意也黯沉。
　　讀這首詞的時候，似乎還能看見容若靠在那裏，支起枕頭，側耳聽着隱隱的水聲，心思如水煙漠漠……寫好了書信又猶豫，傢中那個人本已因自己的外出而擔憂憔悴，設若收到我生病的傢書必定會愁上添愁，她身體嬌弱，又怎麽禁受的住呢？
　　這麽多年以後。他臉上滄桑更濃，不再是那個動輒一聲彈指淚如絲的少年公子了。甚至沒有皺眉，他衹是神色悠悠地靠在那裏。盧竜地區風物稀疏，景色蕭條，令人陡增傷感
　　這麽多年以後。玉人已逝。而他，情感幾經開謝，姿態已收斂成熟。於是衹是靠在那裏，非常安靜。
　　成為在藥爐煙裏，支枕聽河流的靜默男子。



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