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作品父类: 词 vocable |
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（1）本调始见于吴文英《梦窗词集》，是词调最长者。各家句式互有出入，兹引吴文英、汪元量二格。吴词二百四十字，四十七句，四段，每段四仄韵。汪词二百三十六字，四十五句，第一、二段各四仄韵，第三段五仄韵，第四段七仄韵。
（2）吴词第一段次句句法为上一下四。"念"、"趁"、"记"、"叹"、"漫"等字为领格，例用去声。第二段九、十两句，第三段开头两句，第四段六、七两句均用对仗。在字句上，吴词第二段四、五两句，汪词改为|－｜－－（句）｜｜－－｜｜（韵）；吴词第三段五--七句，汪词改为｜－－｜－－（句）－－｜｜（韵）；吴词第四段第三句，汪词改为｜－－｜，第四－－七句，改为－｜｜｜－－（句）｜｜｜｜－｜（韵）－－｜｜－－｜（韵），第九句改为－｜－－｜（韵）。其他诸家，又有出入，说明此调平仄相当灵活，现对照诸家所作，归纳平仄如上。
(3)例一作者题为"春晚感怀"，其实是一首悼亡之作。但词在写法上不同于东坡悼亡词《江城子》的开门见山，而是到第三段才点明。作者在第一段从有感于西湖晚春写起，"念羁情游荡，随风化为轻絮"。叹自己年来游踪不定，这是后面写悼亡的伏笔。第二段回忆"十载西湖"的艳遇，"溯江"句暗用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故（刘义庆《幽明录》）。锦儿是钱塘名妓杨爱爱的婢女（据洪遂《侍儿小名录》）。用这个词是暗示所爱者为一名妓女。可是"春宽梦窄"，好景不长，匆匆分开了。第三段写"别后重访西湖无信"，原来"事往花委，瘗玉埋香"，已经人去楼空了。她的死去，知道她经历了"几番风雨"！当时分别的情景记忆犹新。第四段写自己的感伤、悼亡之情，那"离痕欢睡"，至今还沾在旧的手帕上呢，可怜破镜不能重圆，海天茫茫，何处传书？！江南千里之遥，又上哪儿去招你的魂呢？词把重点放在同意中人的分别上，有一定深度，但总比不上东坡《江城子》的感人至深。原因是坡翁取材广泛（十年间生离死别的伤感、孤坟、自己容貌的变化、入梦、相见、肠断处等等），落笔成章，富有立体感，字里行间无不流露真情。梦窗词取材不广，开头绕了弯子，有堆砌辞藻，篇幅冗长之感，不但及不上苏词，也及不上他自己的某些篇幅较短的佳作（如《风入松》、《八声甘州》等）。
例二作者汪元量，系南宋末年宫廷琴师。当时政治黑暗，奸佞当道，强敌压境，作者盱衡时局，不胜忧虑，重过金陵（今南京）时，写了这首吊古伤今的长词。说的是六朝，指的是南宋。第一段写朱楼夹道的金陵本为帝王之州，但如今王气已衰。第二段具体写金陵已显出一片荒凉的景色，景是含忧国忧时之情。第三段由景物的凄凉进而写人们思想的麻痹。商女事原于杜牧《夜泊秦淮》诗："商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。"王安石《桂枝香》化用杜句为："至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。"作者参用两家说法，暗指南宋朝廷继续过着醉生梦死的生活。第四段由自然和人事的叙写再引出兴亡的教训，"楚囚对泣何时已，叹人间今古成儿戏。"批评南宋统治者好说空话，把政局当儿戏，必将重踏当年陈后主等亡国的覆撤。这也是一种画龙点睛之笔，亦即《阿房宫赋》中所谓"秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人"之说，立意是高的。结处三句，宕开一笔，故作平静，打破沉闷的气氛，引人思索，这种写法能收情景相生之效，值得注意。但毕竟力量太弱，以致使人感到通篇写法都属于同一类型的伤今，缺少波澜，有平铺直叙之病，要注意避免。词的名篇中长调不多，大抵不超过一百二十字左右，再长便难于掌握，象这类长调非特殊需要不宜填写，以免劳而无功。
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