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作品父類: 詞 vocable |
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（1）本調始見於吳文英《夢窗詞集》，是詞調最長者。各傢句式互有出入，茲引吳文英、汪元量二格。吳詞二百四十字，四十七句，四段，每段四仄韻。汪詞二百三十六字，四十五句，第一、二段各四仄韻，第三段五仄韻，第四段七仄韻。
（2）吳詞第一段次句句法為上一下四。"念"、"趁"、"記"、"嘆"、"漫"等字為領格，例用去聲。第二段九、十兩句，第三段開頭兩句，第四段六、七兩句均用對仗。在字句上，吳詞第二段四、五兩句，汪詞改為|－｜－－（句）｜｜－－｜｜（韻）；吳詞第三段五--七句，汪詞改為｜－－｜－－（句）－－｜｜（韻）；吳詞第四段第三句，汪詞改為｜－－｜，第四－－七句，改為－｜｜｜－－（句）｜｜｜｜－｜（韻）－－｜｜－－｜（韻），第九句改為－｜－－｜（韻）。其他諸傢，又有出入，說明此調平仄相當靈活，現對照諸傢所作，歸納平仄如上。
(3)例一作者題為"春晚感懷"，其實是一首悼亡之作。但詞在寫法上不同於東坡悼亡詞《江城子》的開門見山，而是到第三段纔點明。作者在第一段從有感於西湖晚春寫起，"念羈情遊蕩，隨風化為輕絮"。嘆自己年來遊蹤不定，這是後面寫悼亡的伏筆。第二段回憶"十載西湖"的豔遇，"溯江"句暗用劉晨、阮肇入天台遇仙女的典故（劉義慶《幽明錄》）。錦兒是錢塘名妓楊愛愛的婢女（據洪遂《侍兒小名錄》）。用這個詞是暗示所愛者為一名妓女。可是"春寬夢窄"，好景不長，匆匆分開了。第三段寫"別後重訪西湖無信"，原來"事往花委，瘞玉埋香"，已經人去樓空了。她的死去，知道她經歷了"幾番風雨"！當時分別的情景記憶猶新。第四段寫自己的感傷、悼亡之情，那"離痕歡睡"，至今還沾在舊的手帕上呢，可憐破鏡不能重圓，海天茫茫，何處傳書？！江南千裏之遙，又上哪兒去招你的魂呢？詞把重點放在同意中人的分別上，有一定深度，但總比不上東坡《江城子》的感人至深。原因是坡翁取材廣泛（十年間生離死別的傷感、孤墳、自己容貌的變化、入夢、相見、腸斷處等等），落筆成章，富有立體感，字裏行間無不流露真情。夢窗詞取材不廣，開頭繞了彎子，有堆砌辭藻，篇幅冗長之感，不但及不上蘇詞，也及不上他自己的某些篇幅較短的佳作（如《風入鬆》、《八聲甘州》等）。
例二作者汪元量，係南宋末年宮廷琴師。當時政治黑暗，姦佞當道，強敵壓境，作者盱衡時局，不勝憂慮，重過金陵（今南京）時，寫了這首吊古傷今的長詞。說的是六朝，指的是南宋。第一段寫朱樓夾道的金陵本為帝王之州，但如今王氣已衰。第二段具體寫金陵已顯出一片荒涼的景色，景是含憂國憂時之情。第三段由景物的凄涼進而寫人們思想的麻痹。商女事原於杜牧《夜泊秦淮》詩："商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。"王安石《桂枝香》化用杜句為："至今商女，時時猶唱，後庭遺麯。"作者參用兩傢說法，暗指南宋朝廷繼續過着醉生夢死的生活。第四段由自然和人事的敘寫再引出興亡的教訓，"楚囚對泣何時已，嘆人間今古成兒戲。"批評南宋統治者好說空話，把政局當兒戲，必將重踏當年陳後主等亡國的覆撤。這也是一種畫竜點睛之筆，亦即《阿房宮賦》中所謂"秦人不暇自哀而後人哀之，後人哀之而不鑒之，亦使後人復哀後人"之說，立意是高的。結處三句，宕開一筆，故作平靜，打破沉悶的氣氛，引人思索，這種寫法能收情景相生之效，值得註意。但畢竟力量太弱，以致使人感到通篇寫法都屬於同一類型的傷今，缺少波瀾，有平鋪直敘之病，要註意避免。詞的名篇中長調不多，大抵不超過一百二十字左右，再長便難於掌握，象這類長調非特殊需要不宜填寫，以免勞而無功。
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