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作品父类: 词 vocable |
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（1）本调又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈陂塘》、《安庆模》。一百十六字，二十一句，前片六仄韵，后片七仄韵。
（2）起句七字，上三下四，仄句不用韵，几为他词所无。例一辛词首句“雨”字，系与所押韵巧合，非叶韵。第六句或上三下七，或分五字两句，倘属后者，则上句为上一下四，下句为上二下三（见例二）。第八、九句系四字对句（见例二，辛词例外），上加一豆。末句五字，上二下三，叶韵。后片句法，除一、二句外，其余与前第二句以下全同。
（3）例一为辛词名篇之一。作者通过一个少女的对景伤春，感怀身世来暗示南宋朝廷的艰危局面，寄托自己的一腔幽怨。前片头四句虽用比兴手法，但意思极为清晰。再也经不起一次次的风吹雨打了，眼看着春天又归去。喜爱春天而常怕花开得太早，何况花落得数也数不清呢？至此，作者只好直接呼喊春天留住，并且告诉她：“听说芳草一直铺到天边，把您的归路都挡住了。”但又有什么用？你再埋怨，她还是不说话，悄悄地溜走了。那么她是否就此去无踪迹呢？算起来，只有屋檐下的蜘蛛网殷勤地把纷飞的柳絮粘住。蛛网纤细，柳絮飘荡，靠它来留春，还能留得几许！这中间包孕着对南宋朝廷的讽刺。从惜春到怨春的几个层次，表现了作者对南宋朝廷“深爱和深恨”的矛盾心理。后片采用的许多典故，看上去各不相干，但被作者成功地贯串在这首词里，大大加深了题意。开头五句是说汉武帝的皇后陈阿娇因有人妒而遭遗弃，住在长门宫。虽然她用千金重价买得当时辞赋名家司马相如的一篇《长门赋》，想打动武帝，可是没有奏效，见面的日子又耽误了，这一肚子的悲苦之情又向谁倾吐呢？“娥眉”是指长而细的眉毛，这里借代美人。作者的意图在于借过去的帝后关系来喻当前的君臣关系。十几年来，由于他同主和派政见不合，颇有“孤危忧惧”之感。他曾对宋孝宗说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未出而祸不旋踵。”这使他感觉到自己的处境同陈皇后有共同之处。这次调遣，作者原想乘机有所作为，不料仍管钱粮事（漕运），英雄无用武之地，只好失望地说：“准拟佳期又误”了。“娥眉”失宠，固然由于奸邪进谗，主要还在君王变心，或者简直可理解为宋孝宗的昏庸愚味、埋没人才，使作者屡遭压抑，言路堵塞，抱负难展，终有“脉脉此情谁诉”之叹。接着，词的笔锋一转，矛头指向朝里的奸邪们，用“君莫舞”引出“君不见，玉环飞燕皆尘土”句。意即你们不要靠长袖善舞而得意忘形，你们可曾看见，唐明皇的宠妃杨玉环，汉成帝的宠后赵飞燕，曾经以妒闻名，到头来不都成了灰土了吗？这就是你们的下场。“闲愁”句承上启下，对上文来说，自己报国无门，反遭人妒，身居闲职，由闲职而带来精神上的苦恼--“闲愁”。越想恢复中原，越感苦恼，所以说“闲愁最苦”。对下文来说，正因为“闲愁最苦”，所以更不忍心去倚着高楼的危栏朝外面看了。那是什么样的景色？将要落山的太阳正吊在烟霭笼罩的柳树上，一片凄凉景色，正是使人伤心的地方。这景色，正意味着南宋朝廷的昏暗局面，无怪孝宗看到这首词后很不高兴，尽管没有加罪于他（据《鹤林玉露》记载）。此词兼有豪放和婉约两方面的长处，在沉郁悲晾中显示激昂慷慨，在激昂慷慨中不失绰约多姿。如果说李易安的《声声慢》用豪放的笔调写婉约的内容的话，那么稼轩此词可说是用婉约的风格表现了豪放的内容，通篇借喻，情景相生，是一篇思想性艺术性达到高度统一的好作品。
例二为一首对景怀旧（游）之作。前片忆写雨后湖边游乐的情景。后片作今昔对比，抒发了“人去楼空”的感慨。词在写法上，用景色来反衬人事的变幻，表现出感情上的波折。“山容水态依然好，惟有绮罗香散”，由此引起作者的感慨：昔日繁华的“歌舞池”，今天已经“青芜满目成秋苑”了。以致本来“麴尘（淡黄色，麴，同曲）波外风软”的西湖美景，此时也已被“正落絮飞花，将春欲去”的情景所取代，这种写法使词富于含蓄。所以，虽然这首词不过寄托着封建士大夫的某种“游兴”，但从表现手法看，还不失为一首情景交融的佳作。有的句子里如“涨西湖、半篙新雨”，笔墨异常饱满；又如“帘半卷，度一缕歌云”，帘子只卷起一半9注意：如写帘子全都卷起便毫无意味了），那清脆的歌声便被一缕丝线穿引着飞向云霄去了，表明歌声（回加辶）荡云间，令人有悠扬清新之感，很有点白石（姜夔）遗风。万树把作者的词不达意推崇为“绝唱”，当然不适当，说它风流婉约，在浅深浓淡之间，还是比较符合事实的。
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