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作品父類: 詞 vocable |
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（1）本調又名《摸魚子》、《買陂塘》、《邁陂塘》、《安慶模》。一百十六字，二十一句，前片六仄韻，後片七仄韻。
（2）起句七字，上三下四，仄句不用韻，幾為他詞所無。例一辛詞首句“雨”字，係與所押韻巧合，非葉韻。第六句或上三下七，或分五字兩句，倘屬後者，則上句為上一下四，下句為上二下三（見例二）。第八、九句係四字對句（見例二，辛詞例外），上加一豆。末句五字，上二下三，葉韻。後片句法，除一、二句外，其餘與前第二句以下全同。
（3）例一為辛詞名篇之一。作者通過一個少女的對景傷春，感懷身世來暗示南宋朝廷的艱危局面，寄托自己的一腔幽怨。前片頭四句雖用比興手法，但意思極為清晰。再也經不起一次次的風吹雨打了，眼看着春天又歸去。喜愛春天而常怕花開得太早，何況花落得數也數不清呢？至此，作者衹好直接呼喊春天留住，並且告訴她：“聽說芳草一直鋪到天邊，把您的歸路都擋住了。”但又有什麽用？你再埋怨，她還是不說話，悄悄地溜走了。那麽她是否就此去無蹤跡呢？算起來，衹有屋檐下的蜘蛛網殷勤地把紛飛的柳絮粘住。蛛網纖細，柳絮飄蕩，靠它來留春，還能留得幾許！這中間包孕着對南宋朝廷的諷刺。從惜春到怨春的幾個層次，表現了作者對南宋朝廷“深愛和深恨”的矛盾心理。後片采用的許多典故，看上去各不相幹，但被作者成功地貫串在這首詞裏，大大加深了題意。開頭五句是說漢武帝的皇后陳阿嬌因有人妒而遭遺棄，住在長門宮。雖然她用千金重價買得當時辭賦名傢司馬相如的一篇《長門賦》，想打動武帝，可是沒有奏效，見面的日子又耽誤了，這一肚子的悲苦之情又嚮誰傾吐呢？“娥眉”是指長而細的眉毛，這裏藉代美人。作者的意圖在於藉過去的帝後關係來喻當前的君臣關係。十幾年來，由於他同主和派政見不合，頗有“孤危憂懼”之感。他曾對宋孝宗說：“生平剛拙自信，年來不為衆人所容，恐言未出而禍不旋踵。”這使他感覺到自己的處境同陳皇后有共同之處。這次調遣，作者原想乘機有所作為，不料仍管錢糧事（漕運），英雄無用武之地，衹好失望地說：“準擬佳期又誤”了。“娥眉”失寵，固然由於姦邪進讒，主要還在君王變心，或者簡直可理解為宋孝宗的昏庸愚味、埋沒人才，使作者屢遭壓抑，言路堵塞，抱負難展，終有“脈脈此情誰訴”之嘆。接着，詞的筆鋒一轉，矛頭指嚮朝裏的姦邪們，用“君莫舞”引出“君不見，玉環飛燕皆塵土”句。意即你們不要靠長袖善舞而得意忘形，你們可曾看見，唐明皇的寵妃楊玉環，漢成帝的寵後趙飛燕，曾經以妒聞名，到頭來不都成了灰土了嗎？這就是你們的下場。“閑愁”句承上啓下，對上文來說，自己報國無門，反遭人妒，身居閑職，由閑職而帶來精神上的苦惱--“閑愁”。越想恢復中原，越感苦惱，所以說“閑愁最苦”。對下文來說，正因為“閑愁最苦”，所以更不忍心去倚着高樓的危欄朝外面看了。那是什麽樣的景色？將要落山的太陽正吊在煙靄籠罩的柳樹上，一片凄涼景色，正是使人傷心的地方。這景色，正意味着南宋朝廷的昏暗局面，無怪孝宗看到這首詞後很不高興，儘管沒有加罪於他（據《鶴林玉露》記載）。此詞兼有豪放和婉約兩方面的長處，在沉鬱悲晾中顯示激昂慷慨，在激昂慷慨中不失綽約多姿。如果說李易安的《聲聲慢》用豪放的筆調寫婉約的內容的話，那麽稼軒此詞可說是用婉約的風格表現了豪放的內容，通篇藉喻，情景相生，是一篇思想性藝術性達到高度統一的好作品。
例二為一首對景懷舊（遊）之作。前片憶寫雨後湖邊遊樂的情景。後片作今昔對比，抒發了“人去樓空”的感慨。詞在寫法上，用景色來反襯人事的變幻，表現出感情上的波折。“山容水態依然好，惟有綺羅香散”，由此引起作者的感慨：昔日繁華的“歌舞池”，今天已經“青蕪滿目成秋苑”了。以致本來“麴塵（淡黃色，麴，同麯）波外風軟”的西湖美景，此時也已被“正落絮飛花，將春欲去”的情景所取代，這種寫法使詞富於含蓄。所以，雖然這首詞不過寄托着封建士大夫的某種“遊興”，但從表現手法看，還不失為一首情景交融的佳作。有的句子裏如“漲西湖、半篙新雨”，筆墨異常飽滿；又如“簾半捲，度一縷歌雲”，簾子衹捲起一半9註意：如寫簾子全都捲起便毫無意味了），那清脆的歌聲便被一縷絲綫穿引着飛嚮雲霄去了，表明歌聲（回加辶）蕩雲間，令人有悠揚清新之感，很有點白石（姜夔）遺風。萬樹把作者的詞不達意推崇為“絶唱”，當然不適當，說它風流婉約，在淺深濃淡之間，還是比較符合事實的。
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