| 恐怖懸疑 | 推理偵探 | 歷險小說 | 心理學小說 | |
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作品父類: 偵探懸疑 detective cliffhang |
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西方通俗文學的一種體裁﹐與哥特式小說﹑犯罪小說以及由它們衍生出來的間諜小說﹑警察小說﹑懸疑小說同屬驚險神秘小說的範疇。偵探小說主要寫具有驚人推理 ﹑判斷智力的人物﹐根據一係列的綫索﹐解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結構﹑情節﹑人物﹑甚至環境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一種程式文學。由於傳統偵探小說中的破案大多采取推理方式﹐所以也有人稱它為推理小說。
19世紀初期﹐資本主義制度已經確立﹐資産階級民主日益發展﹐政教分離﹐警察體製逐步建立﹐這是偵探小說産生的社會基礎。
偵探小說從 19世紀中期開始發展。美國作傢埃德加?愛倫?坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)﹑《馬裏?羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這 3篇著名的偵探小說裏﹐塑造了第一個業餘偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案﹐成了後來偵探小說中偵探形像的模型。愛倫?坡共寫了7篇偵探小說﹐雖然衹是他的著作的一小部分﹐但卻首創了偵探小說的模式﹐對偵探小說的發展産生了重大影響。
雖然愛倫?坡奠定了很好的基礎﹐但在美國﹐直到幾十年後安娜?凱瑟琳?格林(1846～1935)發表《利文沃茲案》(1878)以後﹐偵探小說纔開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。
歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年﹐埃米爾?加博裏奧 (1835～1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》﹐塑造了警察偵探勒考剋先生的形像。勒考剋是一個小人物﹐一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳人聽聞 ﹐但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博裏奧的作品在法國國內外都非常流行﹐他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後﹐相繼出現了不少偵探小說作傢。
在英國﹐偵探小說贏得了廣泛的讀者。威爾基?科林斯(1824～1889)繼《白衣女人》(1859～1860)成功之後﹐1868年發表了《月亮寶石》﹐以其麯折動人的情節和深刻的人物描寫﹐被認為是第一部真正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯?狄更斯也涉足這一領域﹐他的未完成的《艾德溫?德魯德之謎》就是一部偵察小說。廣泛流行歷久不衰﹑具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾 (1859～1930)的福爾摩斯探案。柯南道爾在《血字的研究》(1887)裏﹐第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業餘偵探形像﹐此後﹐他在《四簽名》(1889)﹑《巴斯剋維爾的獵犬》(1902)﹑《恐怖𠔌》(1915)和許多短篇小說裏﹐全部以福爾摩斯為主角﹐以華生作陪襯﹐解决了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。
福爾摩斯探案故事的成功﹐使偵探小說如雨後春筍﹐迅速在西方興起。早期的主要作傢有﹕英國理查德?奧斯丁?弗裏曼(1862～1943)﹐他塑造了第一個使用法醫學的偵探約翰?桑代剋醫生﹐並且首創了“逆偵探小說”﹐即首先說明罪犯的身份﹐然後倒敘破案的情況﹔奧剋茲男爵夫人(1865～1947)﹐在《角落裏的老人》一書裏﹐首先寫出了坐在安樂椅裏靠推理破案的“安樂椅”偵探﹔阿?愛?伍?梅森 (1865～1948)﹐塑造了偵探漢諾德先生﹔吉爾伯特?凱思?切斯特頓(1874～1936)﹐塑造了教士偵探布朗神父﹔埃德蒙??本特利 (1875～1956)﹐塑造了偵探菲利普?特倫特﹔厄內斯特?布拉默 (1869～1942) ﹐塑造了瞎子偵探馬剋斯?卡拉多斯。在美國﹐卡羅林?韋爾斯(1869～1942)塑造了偵探弗萊明?斯通﹔梅爾維爾?戴維森?波斯特 (1871～1930)塑造了阿布納大叔。但是﹐這一時期英國的厄內斯特?威廉?霍納恩(1866～1921)所寫的拉斐爾斯故事﹐法國的莫裏斯?勒布朗 (1864～1941)所寫的俠盜阿森?呂班故事﹐最受讀者的歡迎。
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期﹐稱之為西方偵探小說的“黃金時代”。僅英美兩國 ﹐就出現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣﹐下層階級的人也競相閱讀。這時﹐早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失﹐謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分衹是一個符號﹐人們關心的不再是是非﹑善惡的鬥爭﹐而是怎樣把疑案偵破。“黃金時代” 的大多數作傢衹是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎遊戲﹐或者說是讀者和作傢(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由於讀者和偵探具有同樣的案情綫索和破案的機會﹐所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮遊戲﹐既沒有探索社會問題﹐也沒有反映社會現實。
美國黃金時代的發起者是S.S.?戴恩﹐他的真名是威?亨?賴特(1888～1939)。他在《本森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一係列小說裏﹐塑造了博學多識的偵探菲洛?萬斯的形像﹐贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒裏?奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作偵探的名字﹐實際是弗雷德裏剋?丹奈(1905～ )和曼弗裏德?李(1905～1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種綫索擺在讀者面前﹐讓讀者同偵探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)﹑《希臘棺材之謎》(1932)﹑《埃及十字架之謎》(1932)和《中國橘子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜志》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期﹐雷剋斯?斯托特(1886～ )所塑造的“安樂椅”偵探尼羅?沃爾夫也相當著名。
與此同時﹐英國出現了一大批偵探小說作傢。最有名的是阿加莎?剋裏斯蒂 (1891～1976)﹐她是“黃金時代”最有代表性的作傢之一﹐善於利用撲朔迷離的佈局﹑充滿疑竇的人物﹐創造許多假象﹐最後提出令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說﹐塑造了波伊洛和麥波爾小姐兩個偵探的形像。她的許多小說如《東方快車謀殺案》﹑《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作傢包括﹕弗裏曼?威爾斯?剋羅夫茨 (1879～1957)﹐塑造了偵探弗倫奇﹔H.C.貝利(1929～ ) ﹐塑造了偵探雷金納德?福岑﹔安東尼?伯剋利﹐塑造了偵探羅傑?謝林漢姆﹔美國出生的約翰?狄剋森?卡爾(1906～ )﹐塑造了偵探費爾和亨利?梅裏維爾﹔多蘿西?塞耶斯(1893～1957)﹐塑造了偵探皮特﹑維姆兩勳爵。
20世紀20年代末期﹐美國出現了一種“反傳統偵探小說”的偵探小說﹐稱之為“硬漢派”偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面﹐在敘述故事和人物刻畫上﹐與傳統的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現實。第一次世界大戰以後﹐世界範圍的經濟蕭條對美國打擊很深﹐工人失業﹐生活貧睏﹐官吏貪污腐化﹐社會動蕩不安。一些優秀的偵探小說作傢力圖反映這種社會現實﹐提高偵探小說的文學水平。其中最著名的作傢是“硬漢派”偵探小說的創始人達希爾?哈梅特 (1894～1961)和雷蒙德?錢德勒(1888～1958) 。在他們的作品中﹐人物不再是為情節需要而安排的符號﹐偵探本人也不是萬能的英雄﹐他們有自己的弱點﹐也常常落入尷尬的處境。哈梅特小說中的偵探就是英雄加盜匪的角色﹐錢德勒筆下的私人偵探菲利普?馬洛儘管人品正直﹐但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者﹐警察常與黑社會的組織互相勾結﹐而有些黑社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻畫得有血有肉﹐給人以真實感。哈梅特和錢德勒善於使用洗練﹑粗俗的生動對話﹐反映人物的性格﹐推動故事的發展﹐增強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收穫》(1929)﹑《玻璃鑰匙》﹑《瘦人》(1932)﹑錢德勒的《大睡》(1939)﹑《別了﹐親愛的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不僅是早期“硬漢派”偵探小說的代表作﹐而且在文學界也贏得了一定的聲譽。
“硬漢派”偵探小說的優點並未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後﹐美英一些追求商業價值的偵探小說傢﹐甚至把“硬漢派”小說推到了色情文學的邊緣。紅極一時的米凱?斯皮蘭(1918～ )﹐在以《我和陪審團》(1947)開始的一係列以麥剋?哈默作主人公的偵探小說裏﹐集中描寫性和暴力﹐充滿色情和血腥毆打的場面﹐直到70年代還能感到其影響。
有少數偵探小說傢努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的瑞士作傢弗裏德裏希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》﹑《拋錨》和《諾言》﹐尋求犯罪的根源﹐主張伸張正義﹐具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作傢喬治?西默農的偵探小說寫對人的探索﹐重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪﹐而是為什麽犯罪。他註重感情的邏輯﹐著意闡明復雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》﹑《神經戰》﹑《奧古斯特之死》﹑《梅格雷和不情願的證人》等。
1940年以後的著名偵探小說傢還有﹕美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889～1970)﹐塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛剋裏奇和理查德·洛剋裏奇夫婦﹐寫關於諾思先生夫婦的偵探故事﹔瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎?亨尼薩特﹐筆名艾瑪·拉森﹐創造了華爾街銀行傢偵探約翰·普特納姆·撒徹爾﹔英國的伊麗莎白·麥金托什(1896～1952)﹐筆名約瑟芬·蒂伊﹐塑造了偵探格蘭特﹔羅伯特·布魯斯·蒙哥馬利﹐筆名埃德蒙·剋裏斯平﹐塑造了偵探蔗瓦斯·芬。
傳統偵探小說的模式由四部分構成﹕1.神秘的環境﹔2.嚴密的情節﹐包括介紹偵探﹐列出犯罪事實及犯罪綫索﹐調查﹐宣佈案件偵破﹐解釋破案﹐結局﹔3.人物和人物間關係﹐主要有 4類人物﹕受害者﹐罪犯﹐偵探﹐偵探的朋友﹐牽涉進罪案的好人﹔4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合﹐但它們是傳統偵探小說的結構基礎。
偵探小說目前在西方仍然十分流行﹐在美國差不多占每年圖書銷售量的四分之一﹐絶大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。
世界偵探推理小說流派與特點
我們回顧了偵探推理小說的起源與發展，評析了歐美偵探小說與日本推理小說兩大
陣營的主要作傢及其代表作。此外，還有一些作傢也值得介紹一下。
20世紀初，國際風雲變幻，第一次世界大戰中誕生了間諜小說，間諜小說的寫作模
式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是：罪案——偵查——推理—
—破案。間諜小說的模式是：間諜——反間諜——鬥智——破案。兩者都具備作案與破
案兩大要素。當然，間諜小說不僅為了破獲某個罪犯，而是與國傢利益乃至民族利益有
關。法國偵探小說作傢莫裏斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉
及到間諜活動的內容，並引起其他作傢的重視。1903年誕生了第一部西方間諜小說《沙
之謎》，作者是英國情報官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作傢約翰·布坎寫出了《三
十九步》。這篇間諜小說寫從南非歸來的英國青年漢利，遇到了一個與國際情報機關有
聯繫的男人，那個男人突然被謀殺，漢利也被捲進了一個國際陰謀漩渦中。從此，他處
在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中，歷經各種驚險的場面。這部讀來驚心動魄的小說，
開創了世界間諜小說的先河，也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾裏剋·安布勃、丹尼
斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、寧·戴頓、西村壽行、金聖鐘的間諜小說與偵探小說提供
了創作模式。其中影響最大的是毛姆。
毛姆1874年生於法國巴黎，父母雙亡，由當牧師的叔父帶回英國接受教育。後來又
赴德國海德堡大學讀書，精通法、英、德三國語言；毛姆自幼愛好寫作，儘管他是醫科
大學的畢業生，仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲後致力於小說創作，以
《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名於世。以
間諜題材為內容的《秘密情報員》，則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險，
故事高潮迭起。緣於作者曾做過多年諜報員，他把國際之間的間諜戰，通過偵探小說的
模式加以表達，充滿了懸念與格鬥場面，使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動
體現。
間諜小說儘管不等於偵探小說，但明顯受到偵探小說的影響，不少場面與細節都是
從偵探小說中藉鑒而來的。
在東歐與前蘇聯，也出現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之後，肅反工作致使
國傢安全部門與間諜展開了鬥爭，文壇出現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓
頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號之謎》、《自殺研究者的毀
滅》、《夜裏發生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些
小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主綫，從而展開偵破與反偵破的鬥
爭。在五六十年代，蘇聯的偵探反特小說也有相當的影響，使中國與東歐文壇出現了創
作“反特小說熱”。
最後，我們要談談中國的偵探小說。構成偵探小說的主要因素是案子。早在《後漢
書》中就有不少斷案故事，以後，《三國志》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷
得賊》、《妄認死屍》、《破雞得情》；後來明代出現了《益智編》（孫能傳著），清
代出現了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說為中國偵探小說的誕生提
供了素材與基礎。明清時代，中國盛行公案小說，出現了以包拯為主角的《包公案》、
《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無私，他斷案以個人智慧和重視物證為特點，但在
寫法上滲入了神奇的托夢；給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公
案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁傑為主角，他先後偵破了銅鐘案、迷宮案、禦珠案、
斷指案、黃金案等十幾個案件，成為偵探推理文學史上的傳奇人物。《狄公案》把西方
現代破案方法，融入中國古代的故事中。佈局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。
尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時有時無，令人莫測，大大提高了偵探小說
的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結合的産物，對中國偵探
小說的發展，起到了積極的作用。
30年代，中國文壇受歐美偵探小說影響，盛行“偵探熱”，程小青、孫了紅、陸澹
安等人先後涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾
摩斯探案全集》引人註目，後來他見民衆喜愛偵探小說，也就自己創作了《霍桑探案》，
計50多篇。《舞後的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、
《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當時十分暢銷，不少偵
探小說在40年代被拍成電影，紅極一時。
50年代，中國受前蘇聯反特小說的影響，出現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、
《第四者》等反特小說，在寫會上模仿其小說的創作模式。80年代又出現了“法製文學”
高潮、，把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪，如80年代初出現的《玫瑰香奇案》無疑是
一個進步。其中一些優秀作品已觸及人性的復雜性以及犯罪動機的原因，但總體來說，
成就不是很高。
在80年代的韓國，金聖鐘、吳有權分別創作了《欲望的深淵》、《情夢》、《復仇
的迷途》、《枕畔血影》等復仇推理小說。很明顯；受到日本作傢西村壽行與美國作傢
約翰·布坎的影響，儘管作品格調不很高，但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引
起重視。
通過以上簡單的回顧，我們瞭解到偵探推理小說在世界各國發展的狀況。為此我們
可找到一些規律性的東西。
一、偵探推理小說傢大都學歷不高，不少人是通過自學成纔的。如柯南道爾、木木
高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的；森村誠一、夏樹靜子畢業於英語係；佐野洋學
的是心理學；喬治·西默農、赤川次郎衹讀到高中；阿加莎·剋裏斯蒂、達謝爾·哈梅
特、程小青衹讀過小學；仁木悅子連學校大門也未進過；鬆本清張、水上勉都是在艱苦
的環境中，由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說傢的學歷普遍不高，
真正以文學係畢業而成為作傢的，寥寥無幾，這些作傢的經歷都不是一帆風順，柯南道
爾、阿加莎·剋裏斯蒂、森村誠一、達謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷
經磨難，憑自己的刻苦與勤奮纔在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的，水上
勉當過和尚，幹過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業；鬆本清張跨入文壇前，為人
掃街，賣燒餅；森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對；柯南道爾開的私人診所，
門可羅雀；毛姆則當諜報員；達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎幹過私人偵探；阿
加莎·剋裏斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達
川三都幹過新聞記者與編輯工作……這些經歷，為他們創作偵探推理小說提供了第一手
的素材，也磨練了他們的意志。
二、偵探推理小說傢都熱愛讀書，從文學名著中汲取營養。英國偵探小說傢威爾基
·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大；法國偵探小說傢莫裏斯·勒布朗從法國文豪福
樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養；阿加莎·剋裏斯蒂認為她是受狄更斯的文學
熏陶長大的；森村誠一把羅曼，羅蘭的作品視為“聖經”；江戶川亂步、橫溝正史、高
木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，並藉鑒了各種流派的藝術表現手法。
偵探小說傢之間也互相學習，愛倫·坡影響了美國作傢；柯南道爾又影響了阿加莎·
裏斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·剋裏斯蒂又影響了仁木說子；他們在學習前
人的基礎上，都力圖形成自己的風格與特點。
三、世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾，還是阿加莎·剋裏
斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。同樣是社會派推理小說，森村
誠一區別於鬆本清張，夏樹靜子區別於仁木悅子，西村京太郎區別於高木彬光，西村壽
行區別於勝目梓，各自形成了細膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴峻、香豔、樸素、恐
怖、幽默的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場，《戀情的報復》、
《青春的證明》、《復仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節：一方面為案情增加神秘的
色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上，
如《約會中的陰謀》、《六號車廂》、《藍色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，
把兇手的範圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生，插入男
女戀情之中，通過日本婚姻問題來反映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特
風格，使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
從歐美偵探到日本推理，說明偵探推理小說越來越接近大衆生活，越來越重視讀者
的閱讀習慣；而讀者對這種文學題材的喜愛，說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但
是在世界文學史上，一些作傢與評論傢常排斥這種大衆文學，如日本文學史上，幾乎很
少提到推理小說傢的名字，中國文學史上排斥武俠小說傢，這都不是一種科學的態度。
許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述；一些世界文學家辭典中，都不收偵探小
說傢的條目。為瞭瞭解這些作傢的生平，筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感於此，寫
了這篇“世界偵探推理小說史話”，補其空白，也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者
與研究者提供參考。
世界上最知名的偵探推理小說傢
柯南·道爾（1859——1930）英國傑出的偵探小說傢、劇作傢。
畢業於愛丁堡醫科大學，行醫10餘年，收入僅能維持生活，後專寫偵探小說。
《血字的研究》幾經退稿纔發表，以《四簽名》聞名於世。1891年棄醫從文，遂成偵探小說傢。代表作有《波斯米亞醜聞》《紅發會》、《五個桔核》等。
1894年决定停止寫偵探小說，在《最後一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨，提出抗議。柯南道爾衹得在《空屋》中讓福爾摩斯死裏逃生，又寫出《巴斯剋維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖𠔌》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上傢喻戶曉的任務。福爾摩斯的辦公地點也成了旅遊點。作品合乎邏輯的推理引人入勝，結構起伏跌宕，人物形象鮮明，涉及當時英國社會現實。對於其藝術成就，英國著名小說傢毛姆曾說：“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說曾享有那麽大的聲譽。”柯南道爾被成為“英國偵探小說之父”，成為世界最暢銷書作傢之一。
愛倫·坡（1809——1849）
美國作傢、文藝評論傢。出身演員家庭。提倡“為藝術而藝術”，宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資産階級文學頽廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說。內容寫密室兇殺，兇手居然是猩猩。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》，純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式，（密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點）塑造了業餘偵探奧古斯特·杜平這一藝術典型。愛倫·坡被譽為“偵探小說的鼻祖”。其小說風格怪異離奇，充滿恐怖氣氛。
阿加莎·剋裏斯蒂（1890——1976）國傑出的偵探小說傢。早年喪父。沒有讀過大學，在母親的教導下閱讀文學作品，受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說，第一部是《別墅奇案》，但出版商對此毫無興趣。經過不斷寫作實踐，終於寫出《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇，塑造了波洛着這一藝術典型。從事偵探小說55年中一共寫了60餘本偵探小說，幾十個以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國舞臺上創造了上演30年不衰的記錄。偵探小說有很高的文學性，繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的佈局，又加上她對醫藥學的研究，以心理學和醫學的觀點加以破案，堪稱一絶。文字見解生動，引人入勝。法國總統戴高樂曾是“剋裏斯蒂小說迷”。英國女皇曾授予阿加莎·剋裏斯蒂為英國文學會會員。作品被譯成103種文字，外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作傢之首。
江戶川亂步（1894——1965）原名平井太郎。日本著名小說傢。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志 V青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理“本格派”的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂步偵探小說奬，奬品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事小說又豐富的想象力，風格怪異，情節麯折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
鬆本清張（1910-1992）日本著名推理小說傢。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川竜之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。 1954年以《一部‘小倉日記’傳》獲芥川奬。早期作品以寫社會小人物為主，後轉嚮推理小說。代表作有《點與綫》、《隔墻有眼》、《零的焦點》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫傢》，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為“推理小說的清張時代”。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝奬，是大器晚成的作傢典型。
優秀偵探推理小說
《北斗推理劇場懸念奇想集》首發起點 《仿生奇想錄》 《約拿的神跡實》---作者：實話戲說 《恐怖三人組係列》 《夜魔》 《獵人手記係列》小說 《天眼》新浪獲奬
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