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作品父類: 詞 vocable |
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洞仙歌 洞仙歌，唐教坊麯名。原用以詠洞府神仙。敦煌麯中有此調，但與宋人所作此詞體式不同。有中調和長調兩體。
（１）本調八十三字，十五句，前後片各三仄韻，為東坡改作。其自序雲“餘七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十歲，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞。朱具能紀之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之雲。”按鬍仔《苕溪漁隱叢話》及《陽春白雪》所載孟昶《玉樓春》詞“冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。綉簾一點月窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，衹恐流年暗中換。”據瀋雄《古今詞話》考正，認為孟詞係東京人士隱括東坡詞而成，比較可信。再從詞的格律來看，七字句的後三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉樓春》是沒有這種格式的。
（２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多數作上五下四，東坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，實係仄起平收之七字句，句首以一去聲字領之。緊接又以一去聲字領以下兩四字句作結，語氣註意連貫，要一氣呵成。
（3）東坡此詞同《玉樓春》相較，從意境到詞句都高一籌。特別是後片加了對話，情景相生，寫出雙方愛慕之深，風格上去濃豔而尚清麗。結尾兩句，多用一去聲字（但、又）領頭，音節委婉，尤耐人尋味。《洞仙歌》為慢詞最優美的麯調之一，句式從三字至九字，達七種之多，長短搭配，平仄交替姿態橫生，故填者易見長。 例二是一首形象說理之作。前片描繪了一幅早春圖畫，楊柳放青，紅梅初綻，相映成趣，百態千姿。後片前三句照應上文從正面說一年好處不在“濃芳”，而在“小豔疏香”。“到清明”三句從反面指出儘管那時“百紫千紅”，萬花怒放，“已失春風一半”。所以結尾提出了全篇的主旨：勸君抓緊早春的時機盡情遊樂，“莫管春寒”，衹要醉心於眼前的景色，一股暖流自然會流遍你的全身。這首詞的內涵不管作者是否意識到，我們可以把它的意思加以引伸。早春時節的“小豔疏香”，含苞欲放，充滿着生機，正好比血氣方剛的青少年。如果說前者是“一年春好處”之所在，那麽青少年不同樣是人一生中的黃金時代嗎？從這裏可進一步體會到“少壯真當努力”（曹丕《與吳質書》）的真諦來。倘再引伸開去，不但青少年該加此，中老年也該“早占取韶光共追遊”，做時間的主人，豈不是大傢都能取得更大的成績嗎？如果作這樣的理解，那麽這首詞可以說用的是比興手法，它的鼓舞啓發作用也比原來大得多。又此詞所用的詞句平易而多警策，饒有韻味，比一些堆砌詞藻，用典晦澀的作品要高明得多。可惜的是它長期來沒有引起註傢的重視。
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