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作品父類: 詞 vocable |
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（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韻，下片兩平韻，過片兩句需對仗。《攤破浣溪沙》係《浣溪沙》變體，破其結句為兩句，增七字為十字，名《攤破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《負心期》、《醉中真》、《頻載酒》、《掩簫齋》、《楊柳陌》、《換追風》、《最多宜》、《錦纏頭》（後闕頭兩句往往用對仗）。雙調 四十二字 平韻
（2）此調從七言詩變來，第一、二句，即為七言仄起絶句之首二句。《浣溪沙》衹三句，其第三句，同平起平收之七言詩句。後片首二句以用對仗為宜。若為《攤破浣溪沙》（見例詞），則在“韶光憔翠不堪看”七字前加“還與”二字，中間嵌一“共”字，然後破成兩句，第三句便與仄起七絶詩之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法為上一下二。後片首二句句法，同仄起七律之項聯，第三句同仄起七絶之第三句（非拗句），第四句同上。
（3）例一，篇以句名。“花落”“燕歸”一聯，惋惜春之歸來去和年華之飛逝，屬對工麗，但不穠豔，含意深沉，為晏殊平生得意之作。因愛對仗工巧，作者還把它鑲進一首題為《示張寺丞王校勘》的七言律詩裏，終因力量較纖弱，不及放在詞裏自然。
例二為少遊名篇之一。過片一聯，上句的“飛花”“夢”，下句的“絲雨”和“愁”，彼此本不相類，但作者以它們的共同點－－“輕”“細”為媒介，就分別把它們貫串起來，構成了具體而新穎的比喻。又，以“自在”飾“飛花”，“無邊”飾“絲雨”，也形象地表現了主人公的春夢如飄蕩的落紅，一去難追；閑愁如連綿的絲雨，無邊無際。以上兩傢的名句，表現手法不同，但都取得了情景交融的藝術效果。按此調原較簡單，但詞傢能用它寄托深切的情思，填出動人的警句，就顯得不單調了。
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