浣溪沙

【注釋】 浣溪沙：唐教坊麯句，“沙”或作“紗”。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《減字浣溪沙》、《醉木犀》等。

【賞析】 這是一首春恨詞。“去年天氣舊亭臺”說明時間在重複，空間也在重複。就在這單調乏味、作詩飲酒的重複生活中，夕陽西下了，何時能回來呢？表現出詞人對人生價值的哲學思考。“無可奈何花落去”，為“夕陽西下”之“無可奈何”。“花落”而“燕來”正可安慰無聊的人生。也是孤獨者兼哲學對人生各種問題的進一步思考。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古名句。這首詞歷來為人稱道。

浣溪沙

浣溪沙

【注釋】 ①漠漠：寂靜無聲。無賴：無聊，含憎惡之意。窮秋：晚秋。
②淡煙流水：指屏風上的山水畫。
③自在：安靜閑適。

【賞析】 這是一首傷春之作。上闋寫陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房內畫屏竪立，顯得格外清幽。下闋所寫眼前景物，待慢慢挂起窗簾，觀落花輕飄，細雨蒙蒙，令人觸目傷情，描寫雋永傳神，創造出全詞最佳境界。“飛花”、“細雨”，為實寫物態；“夢”、“愁”，虛寫心境，合而喻之，虛實相生，已臻靈秀之境。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，明寫景，實寫人的愁怨。

【注釋】 ①四垂天：天幕四面垂地。
②六幺（yāo）：古麯調名，又名《緑腰》，是麯調中聲奇美者。幺是小的意思，因為調羽弦最小，節奏繁急而得名。雙調，九十四字，仄韻。

【賞析】 此詞寫賞春的雅興。上闋三句一句一景，寫船外的風光。春意融融，爛漫人生在春日更表現出鮮美的活力。“緑楊樓外出鞦韆”，將緑楊與少女疊入一個畫面，贊賞與羨慕洋溢着鮮活的春情。下闋寫船內賞春遣懷的豪情，“君莫笑”，則明知已態反常而偏欲為之，倍增其“戴花”的感染力。最後一句抒發作者內心萬事不如意的鬱悶。全詩平易和暢，結構工整。

浣溪沙

【賞析】 小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不捲，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，衹可托之瑤琴矣！

“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，藴藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

下片宕天，由室內而室外。“遠岫出雲”見陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩評傢評此詞“雅練”，“淡語中緻語”（瀋際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又藉無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉麯、藴藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。（侯孝瓊）

【賞析】 這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯托的手法，着意刻劃出一顆孤寂的心。

　　上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要的一句心態描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，衹隨意地輓起發髻懶得精心着意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節時間：習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭經鼕的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人，何況又見花落！後句“淡雲來往月疏疏”寫淡淡的浮雲在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月，它與“淡雲”、“晚風”、“落梅”前後相襯，構成了幽靜中散發着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因的寫法，深刻生動。

　　下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的凄楚。前兩句寫室內陳設極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇”：鑲嵌着美玉的鴨形熏爐中，還閑置着珍貴的竜腦香，懶得去點燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如鬥形的小帳低垂，上面裝飾着五色紛披的絲穗。這裏主要寫室內的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個“閑”字，不就閃現出女主人公因愁苦無緒，連心愛的竜腦香味也懶得聞嗅了嗎！結尾是一個問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“闢寒犀”，據唐·王仁裕《開元天寶遺事》記載：“開元二年鼕，交趾國進犀一株，色黃如金。使者請以金盤置於殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這衹金燦燦的闢寒犀角，現在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來？句中“還解”的一個“還”字點出了這樣的內容：往昔之時，這衹犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅寒；而今伊人遠去，天各一方，犀角有情也應感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢？詞人假藉嚮犀角的設問，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意麯折婉轉、搖曳生姿，好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈嚮周邊漸漸擴展的漣漪。

該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調的當推：煉字維妙，不着雕痕；未畫愁容，愁態畢現。（韓秋白）

【賞析】 這首《浣溪沙》當是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大傢閨秀身分出現的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細膩豐富的感情，優雅含蓄的筆觸體現出來的。《浣溪沙》一詞，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

　　上片側重描繪室內景緻，“淡蕩春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙。”開首即交代時令已值暮春，這正是“閨中風暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風醉人時節。接着詞人即把筆觸移至室內，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透着靜謐、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“瀋水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒，香消酒未消”句。“夢回山枕隱花鈿”句，詞人敘己早晨夢醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優雅、茜麗、靜謐的畫面：暮春時節，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個少婦正欹枕凝神。如果認為畫面中的少婦衹是屬於慵懶、無聊那種類型的女性，整日價沉溺於沉香、花鈿、山枕之中，那就錯了。李清照有着男性作傢無以比擬的細膩而豐富的情感世界，是一個對大自然與外部世界有着極為敏銳的感悟，以及強烈的關註與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。

　　“海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此鬥草取樂，而海燕此時卻經春未歸。女詞人這裏寫海燕未歸，隱隱含有她細數日子，惜春留春心態，而寫鬥草遊戲，則映襯自己的寂寞。“鬥草”，又叫鬥百草，南北朝時即有此俗。南朝梁·宗懍《荊楚歲時記》雲：“五月五日，四民並踏百草，又有鬥百草之戲。”原為端午之娛樂習俗，後推廣並不拘於此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。”那是寫早春時節，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦為暮春之景緻。以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕鞦韆”，黃昏時分，獨自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的鞦韆架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。

　　這首詞抒寫情感很是細膩，但不是直言明說，而是通過十分優雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心態。（文潛少鳴）

【注釋】 ①一嚮：一晌，片刻。
②等閑：平常。消魂：心情十分難受，如常說的“斷腸”。
③頻：多次。

【賞析】 這是一首傷別的詞作。起調便點明人生有限，即使是平常的離別，總少不了的要設筵餞行，不要嫌這樣的場合太頻。此與王維“勸君更盡一杯酒”含意相同。下闋抒情。與其空懷念遠方的河山，不如實際一些，珍惜眼前朋友的情誼。末句與“酒筵歌席莫辭頻”響應，表達了一種人生無奈、自尋解脫的主張。“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春”為名句。詞中表現的反“海內存知己，天涯若比鄰”之常規思維的抒情手法，頗有新意。

【注釋】 ①霜日明霄水蘸（zhàn）空：秋日的太陽照耀着晴空，水天一色，秋高氣爽。霄：天空。
②鳴鞘（shāo）聲：揮動馬鞭發出的響聲。鞘：通“梢”，指鞭梢。
③戍樓：駐有防守軍隊的城樓。
④酒闌：酒喝得已有幾分醉意的時候。

【賞析】 這首詞登高抒懷，感慨悲壯。上闋寫極目眺望所見之景。長空、綉旗、淡煙、衰草，高曠中藴含無窮蕭殺之氣。下闋感懷。萬裏中原乃遙想所至；一尊濁酒乃為慰藉懷而飲。而酒盡揮淚，愈見沉痛。
賞析 Review：2
　宋孝宗乾道四年（1168）的秋天，張孝祥正任荊南湖北路安撫使，駐在荊州，這首《浣溪沙》，就是這時候寫的。

　　秋高氣爽，晴空萬裏，張孝祥約着友人馬舉先登上荊州城樓。荊州本是祖國內地的一座城池，可是如今卻成了邊塞之地，這本身就夠讓人痛心的了。具有滿腔愛國熱忱的張孝祥，面對破碎的山河，哪裏還有心欣賞大自然的風光？更何況極目遠望，看到的不過是煙塵滾滾，戰旗飄舞的戰場，再聽到那撕裂心肺的馬鞭聲，作者的心情自然就更加沉痛了。上邊寫景，逼真地烘托出“邊塞”的氣氛、作者的心情。

　　下片直寫作者對中原故國的懷念。眼前已是遍地烽火，“萬裏中原”的大好河山還在烽火以北遙遠的北方，想起中原故土，想起中原的遺民，作者感慨萬端，無可奈何，衹好藉酒澆愁。可是，“一尊濁酒”又怎麽能將滿腔悲憤抑製下去呢？喝完了酒，面對蕭瑟的秋風，作者終於禁不住淚流滿面了。

　　全詞衹有六句，四十二個字，卻表現了頗為博大的主題思想。作者熾熱的愛國主義思想，對中原故土和中原人民的思念之情，均表現得淋漓盡致。本詞寫情真切，景物描寫、氣氛烘托、感情抒發巧妙組合，輝映成篇，作者的藝術技巧，由此也可見一斑。（王方俊、張曾峒）

【注釋】 ①“惜春”句：前蜀李珣《浣溪沙》：“遇花傾酒莫辭頻。”
②巧笑：《詩經》中有：“巧笑倩兮。”
③“惱花”句：杜甫《江畔獨步尋花七絶句》其一：“江上被花惱不徹，無處告訴衹顛狂。”瞋（chēn）：發怒時睜大眼睛。
④醉中真：李白《擬古十二首》其三：“仙人殊恍惚，未若醉中真。”

【賞析】 此作以議論為詞，有一股不服老的倔強之氣，一種戀生之樂的昂揚進取精神，此處不能視為頽唐，“惜春行樂莫辭頻”，乃是積極人生態度的剖白。這都是為了在醉中找回“真我”，在醉中享受到自由自在的歡樂。可以看出詞人在日常生活中所感受到的壓抑。此作本身也可視為醉中尋求解脫與快樂的方式。他以藝術創作渲泄自己的諸多不平情緒，尋求一種那怕是暫時的快樂。此作帶有與封建正統文化相抗衡的某種色彩。

【注釋】 笑捻：一作笑拈
①洞戶：指女子的居室。
②寒似夜來些；似：相當“於”，即“過於”義；夜來，即“昨日”；些：語辭。全句意即：東風比昨天還冷啊。

【賞析】 本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋麯子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴格。但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，並未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個字。

此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。

上片寫戶外，前兩句專力寫景。“樓角初銷一縷霞”，首先出現在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人並不描繪樓的全貌，而衹勾勒出它的一角。時間是太陽落山的一瞬。起初，殘陽斜射，樓角鎔金，色彩極其豔麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕挂上了面紗。“淡黃楊柳暗棲鴉”，接着寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久，時間應是初春。在這嫩緑柳樹的枝葉間，棲臥着歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經溶為一體了。通過時間的推移，作者為我們描繪了一個幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動設置了一個適宜的環境。

“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標緻的人，既可指男子，又可喻女性。本詞所寫，應是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披着銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動”的梅花，月、花、人三美相映，這是何等的意境，何等的畫面！令人拍案叫絶。

在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優美的環境中活動，猶如仙境一般。

下片寫室內，“笑撚粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動花枝，邁動款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種藉代手法，出自人們的體味和感觸，很有點感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這裏作洞房用，即姑娘所居深邃的內室。這一句寫得逼真細緻，活靈活現，使人讀之如見如聞。

“更垂簾幕護窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之後，馬上就把簾幕垂挂下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例。簾幕護住窗紗，嚴嚴實實，既遮擋風雨侵襲，又使人無縫窺伺，佳人很善於自我保護，在自己的小天地裏，慎獨高雅，孤芳不群。

“東風寒似夜來些”，“些”是宋、元時期語尾助詞，讀ｓā音。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由於是初春季節，東風一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過佳人已“躲進小樓成一統”，自然便不“管他鼕夏與春秋”了。

唐圭璋先生評這首詞說：“此首全篇寫景，無句不美。”從字面上看，此評固然精當，我們還應看到，詞人寫景的目的在於頌人，歌頌那位高潔美麗的少女，她超凡脫俗，一塵不染，獨來獨往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認為這樣評價過高，不過屈原那種美人香草的手法，他還是學來了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首豔詞，實則這位“凌波佳人”不僅有美豔絶倫的姿質，而且帶着孤芳自賞，寂寞幽獨的氣息，從她身上麯折地表現了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，可否看成她即是賀鑄理想和願望的象徵，或者說就是詞人的自況呢。（毛冰）

【賞析2】

　　此詞詠閨情。即景抒情——是對閨情的吟詠。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶、垂下窗簾的連續動作，以心理描寫作結，表現了一位閨中玉人的春思與情感。全篇意境優美，氛圍清純；深得言情高手“不著一字，盡得風流”之要旨。

【注釋】 ①銅花：水面銅緑色浮萍，跟緑萍不一樣，鼕日不萎。
②纖鈎：新月影，如鈎。
③水花：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼，莖葉呈紅色。

【賞析】 這是一首閨怨詞。上闋寫玉人伫立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫擡頭望月，而寫凝望水中之彎月。無限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景入筆，而是從與江燕曉別寫起，再嘆紅減春休，最後歸到西風吹拂梧桐深林的深夜，回應上闋“月明池閣夜來秋。”寫景清麗，回環往復。頗有清空之氣。誠如周濟所言：“夢窗每於空際轉身，非具大神力不能。”

十二雕欄十二簾，
秋河初落夜懨懨。
已涼還暖自傢憐。

瓊葉蠃痕空對影，
錦書鳳紙欲成煙。
人生何處是當年！

沉醉西風倚綠幢，砑羅慵試道家裝。幾時來伴水仙王？

鴨腳已遮雲外路，雁書新遞葉邊霜。芙蓉江上是斜陽。

如水閒庭怯晚涼。簾波雲影鎮微茫。背人開了夜來香。

牆外似聞銀作浦，釵邊倘見玉為梁。小屏山遠夢橫塘。

浣溪沙

萬里逃空一葉輕，秋來長往謝家心。原題詩有謝家心語。何須歸路問君平？

賸水未遮南望眼，浮雲猶送北來陰。西風紙上不平聲。

鑿空居夷欲奈何，近憐槎路亦風波。月帔星佩滯銀河。

密約故箋消鰂墨，空杼斷錦擲龍梭。相思薄倖兩蹉跎。

井絡高秋隱夕暉，片帆處處憶猿啼。有田誰道不思歸。

白帝彩雲天百折，黃牛濁浪路三迷。音書人事近來疑。

偷試盤龍舊日粧，舞衫歌扇出空箱。惱人絃索在東牆。

春事本同雲水幻，此情可許地天長？為他一日百思量。

剩彩金刀剪未曾，花枝紅豔舊時聞。看翻蜀錦惱行雲。

張翰鱸魚江上賤，劉晨靈藥洞邊輕。秋風消盡少年心。