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（1）本調始見於吳文英《夢窗詞集》，是詞調最長者。各傢句式互有出入，茲引吳文英、汪元量二格。吳詞二百四十字，四十七句，四段，每段四仄韻。汪詞二百三十六字，四十五句，第一、二段各四仄韻，第三段五仄韻，第四段七仄韻。
（2）吳詞第一段次句句法為上一下四。"念"、"趁"、"記"、"嘆"、"漫"等字為領格，例用去聲。第二段九、十兩句，第三段開頭兩句，第四段六、七兩句均用對仗。在字句上，吳詞第二段四、五兩句，汪詞改為|－｜－－（句）｜｜－－｜｜（韻）；吳詞第三段五--七句，汪詞改為｜－－｜－－（句）－－｜｜（韻）；吳詞第四段第三句，汪詞改為｜－－｜，第四－－七句，改為－｜｜｜－－（句）｜｜｜｜－｜（韻）－－｜｜－－｜（韻），第九句改為－｜－－｜（韻）。其他諸傢，又有出入，說明此調平仄相當靈活，現對照諸傢所作，歸納平仄如上。
(3)例一作者題為"春晚感懷"，其實是一首悼亡之作。但詞在寫法上不同於東坡悼亡詞《江城子》的開門見山，而是到第三段纔點明。作者在第一段從有感於西湖晚春寫起，"念羈情遊蕩，隨風化為輕絮"。嘆自己年來遊蹤不定，這是後面寫悼亡的伏筆。第二段回憶"十載西湖"的豔遇，"溯江"句暗用劉晨、阮肇入天台遇仙女的典故（劉義慶《幽明錄》）。錦兒是錢塘名妓楊愛愛的婢女（據洪遂《侍兒小名錄》）。用這個詞是暗示所愛者為一名妓女。可是"春寬夢窄"，好景不長，匆匆分開了。第三段寫"別後重訪西湖無信"，原來"事往花委，瘞玉埋香"，已經人去樓空了。她的死去，知道她經歷了"幾番風雨"！當時分別的情景記憶猶新。第四段寫自己的感傷、悼亡之情，那"離痕歡睡"，至今還沾在舊的手帕上呢，可憐破鏡不能重圓，海天茫茫，何處傳書？！江南千裏之遙，又上哪兒去招你的魂呢？詞把重點放在同意中人的分別上，有一定深度，但總比不上東坡《江城子》的感人至深。原因是坡翁取材廣泛（十年間生離死別的傷感、孤墳、自己容貌的變化、入夢、相見、腸斷處等等），落筆成章，富有立體感，字裏行間無不流露真情。夢窗詞取材不廣，開頭繞了彎子，有堆砌辭藻，篇幅冗長之感，不但及不上蘇詞，也及不上他自己的某些篇幅較短的佳作（如《風入鬆》、《八聲甘州》等）。
例二作者汪元量，係南宋末年宮廷琴師。當時政治黑暗，姦佞當道，強敵壓境，作者盱衡時局，不勝憂慮，重過金陵（今南京）時，寫了這首吊古傷今的長詞。說的是六朝，指的是南宋。第一段寫朱樓夾道的金陵本為帝王之州，但如今王氣已衰。第二段具體寫金陵已顯出一片荒涼的景色，景是含憂國憂時之情。第三段由景物的凄涼進而寫人們思想的麻痹。商女事原於杜牧《夜泊秦淮》詩："商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。"王安石《桂枝香》化用杜句為："至今商女，時時猶唱，後庭遺麯。"作者參用兩傢說法，暗指南宋朝廷繼續過着醉生夢死的生活。第四段由自然和人事的敘寫再引出興亡的教訓，"楚囚對泣何時已，嘆人間今古成兒戲。"批評南宋統治者好說空話，把政局當兒戲，必將重踏當年陳後主等亡國的覆撤。這也是一種畫竜點睛之筆，亦即《阿房宮賦》中所謂"秦人不暇自哀而後人哀之，後人哀之而不鑒之，亦使後人復哀後人"之說，立意是高的。結處三句，宕開一筆，故作平靜，打破沉悶的氣氛，引人思索，這種寫法能收情景相生之效，值得註意。但畢竟力量太弱，以致使人感到通篇寫法都屬於同一類型的傷今，缺少波瀾，有平鋪直敘之病，要註意避免。詞的名篇中長調不多，大抵不超過一百二十字左右，再長便難於掌握，象這類長調非特殊需要不宜填寫，以免勞而無功。 |
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詩人: 吳文英 Wu Wenying
殘寒正欺病酒，掩瀋香綉戶。
燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。
念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳係馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別後訪六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。
青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苎。
暗點檢離痕歡唾，尚染鮫綃，
破鸞慵舞。
殷勤待寫，書中長恨，
藍霞遼海瀋過雁，漫相思彈入哀箏柱。
傷心千裏江南，怨麯重招，斷魂在否？ |
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詩人: 劉辰翁 Liu Chenweng
悶如愁紅著雨，捲地吹不起。
便故人渺渺，相逢前事，欲語還己。
凝望久、荒城落日，五湖四海煙浪裏。
問而今何處，寄聲舊時鄰里。
閑說那回，海上蘇李。
雪深夜如被。
想攜手、漢天不語，叫□不應疑水。
待河梁、一尊落月，生非死別君如酹。
望故人閣上，依稀長劍方履。
古人已矣，垂名青史，謂當如此矣。
又誰料浮瀋，自得魚計。
賞心樂事，良辰美景，撞鐘舞女，朱門大第。
雕鞍駿馬番裝笠，笑虛名何與身前事。
區區相望，餓死西山，懸目東門，人生何樂為此。
古人已矣，天下英雄，使君與操耳。
聽喔喔、雞鳴早起，屢舞徘徊，痛飲高樓，狂歌過市。
蒼蒼萬古，羲農周孔，文章事業星辰上，至而今、枯見銀河底。
笑他黃紙除君，紅旗報我，為君助喜。
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詩人: 高似孫 Gao Sisun
屈原九歌東皇太一，春之神也。
其詞凄惋，含意無窮。
略采其意，以度春麯。
青旂報春來了，玉鱗鱗風旎。
陳瑤席、新奏琳琅，窈窕來薦嘉祉。
桂酒洗瓊芳，麗景暉暉，日夜催紅紫。
湛青陽新沐，人聲澹蕩花裏。
光汛崇蘭，坼遍桃李，把深心料理。
共攜手、蘅室蘭房，奈何新恨如此。
對佳時、芳情脈脈，眉黛蹙、羞搴瓊珥。
折微馨、聊寄相思，莫愁如水。
青蘋再轉，淑思菲菲，春又過半矣。
細雨濕香塵，未曉又止。
莫教一鴂無聊，群芳亹亹。
傷情漠漠，淚痕輕洗。
麯瓊桂帳流蘇暖，望美人、又是論千裏。
佳期杳緲，香風不肯為媒，可堪玩此芳芷。
春今漸歇，不忍零花，猶戀餘綺。
度美麯、造新聲，樂莫樂此新知。
思美人兮，有花同倚。
年華做了，功成如委。
天時相代何日已。
悵春功、非與他時比。
殷勤舉酒酬春，春若能留，□還亦喜。
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詩人: 徐寶之 Xu Baozhi
荼コ一番過雨，漬殘花似雪。
嚮清曉、步入東風，細拾苔砌餘靨。
有數片、飛沾翠柳，縈回半著雙歸蝶。
悄無人、共立幽禽，呢呢能說。
因念年華，最苦易失，對春愁暗結。
歡自古、曾有佳人，長門深閉修潔。
寄麽弦、千言萬語，悶滿眼、欲彈難徹。
靠珠瓏，風雨微收，落花時節。
春工漸老，緑草連天，別浦共一色。
但暮靄、朝煙無際，盡日目極，江北江南，杜鵑叫裂。
此時此意，危魂黯黯，渭城客捨青青樹，問何人、把酒來看別。
思量怎嚮，遲回獨掩青扉，夕陽猶照南陌。
春應記得，舊日疏狂，等受今磨折。
便永謝、五湖煙艇，衹有吟詩，麯塢煎茶，小窗眠月。
春還自省，把融和事，長留芳書人間世，與羈臣、恨妾銷離側。
自題蕙葉回春，坐聽蓬壺，漏聲細咽。
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請鑒賞:
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| 詞牌名。又名《豐樂樓》。在詞中字數最多，計二百四十字。仄韻。見《詞譜》捲三九。 |
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| 麯牌名。屬南麯商調。字數與詞牌不同，用作過麯。見明王驥德《麯律》捲一。 |
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年代：【宋】 作者：【吳文英】 體裁：【詞】
殘寒正欺病酒，掩瀋香綉戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情遊蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳係馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁鐙分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苎。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃．嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千裏江南，怨麯重招，斷魂在否。
《鶯啼序》是除了《重樓疊月》外詞中最長的調子，全詞有240個字，概為夢窗首創，顯示出他的卓絶才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。夏承燾說：“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾，其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾。”我們且看作者的情絲如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫現實，自己在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，“天時人事日相催”（杜甫《小至》）。開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，寓剛於柔。這時詞人閉門不出，但燕子飛來喚我出遊，好像說，春天已快過去了。於是“駕言出遊，以寫我憂”。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂“潛氣內轉”，是詞人與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內心深處日積月纍而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。“潛氣內轉”，衹要發現貫穿詞中的情感綫索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這裏，其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，詞人開始是騎馬，後來“傍柳係馬”，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別後情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這裏和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反復吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別後訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫“林花謝了春江”，然後寫“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯繫在一起，所以這句是風景和人事兼道。於是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當時豔遇，伊人顧盼生情，多麽豔麗，即使是瀲灧的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，詞人對她的悼念，歷經歲經年。但“此恨綿綿無絶期”。詞人在更長的時間中，更為廣阔的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苎”所見之景已侵染上作者的傷痛。“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是“傷心千裏江南，怨麯重招，斷魂在否”；所聞之麯也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”鏡臺上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反復詠嘆。層層深入，值得細細品味。另外，從中國古代文學比興寄托的傳統來看，豔情多和身世之感交織聯繫在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。
●鶯啼序
吳文英
橫塘棹穿豔錦，引鴛鴦弄水。
斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。
潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲墜。
聽銀床，聲細梧桐，漸攪涼思。
窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。
誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。
記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。
怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。
西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。
霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。
綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，嚮明朝、未覺花容悴。
嫣香易落，回頭澹碧銷煙，鏡空畫羅屏裏。
殘蟬度麯，唱徹西園，也感紅怨翠。
念省慣、吳宮幽憩，暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。
絲縈寸藕，留連歡事，桃笙平展湘浪影，有昭華穠李冰相倚。
如今鬢點凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
吳文英詞作鑒賞
這是吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中藉詠荷而抒發了一生的戀愛悲劇，也飽含了對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。
此詞是一首帶有明顯的主觀抒情特點的詠物詞。
全詞共分四疊。第一疊將出水芙蓉的美豔與抒情對象巧妙地結合起來，生動細緻地刻畫了所戀女性的優美形象。“橫塘”在蘇州盤門之南十餘裏。吳文英曾在此寓居，這裏以倒敘方法，敘寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢，觀賞、戲弄着湖裏的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花。“紺紗低護”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內的光綫暗淡而柔和。“潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲附”，形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美。“潤玉”喻人：“瘦”是宋人以纖細為美的美感經驗：“冰”指的應是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵：“盤雲”是說婦女發髻，盤綰猶如烏雲。“銀床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詩詞中“井梧”、“井桐”之類更頗多見。桐葉飄墜的微細聲響引起了他心中秋涼將至的感覺。
第二疊寫作者所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛的人已經離去。風吹竹響，引起作者的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。這裏藉用李益“開門復動竹，疑是故人來”（《竹窗聞風》）詩句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。”琅玕，指竹。當年她在嫩竹幹上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳跡，睹物思人，舊情不堪追記！“羅扇恩疏”，是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。
當年兩人夜泛西湖，“畫舸頻移”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地揮動雙槳。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被。“綀單夜共，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂，使她容光煥發，毫無倦意。這段描寫使人們不由産生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段豔情的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予人們以一種朦朧之類。
西園是吳文英寓居蘇州時所住的閶門外西園，在那裏他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段豔情。“吳宮”藉指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時間由夜到曉。“桃笙”即涼席。“湘浪影”，是說竹簟花紋就象湘波之影。
“有昭華穠李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山𠔌有詩云：“穠李四弦風指席，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼。”穠李、昭華，是貴人傢兩個女妓。這裏藉指其人的歌妓身份。“絲縈寸藉，留連歡事”，含蓄地表達了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結。
詞人已是霜鬢了，“凄霜”謂凄苦之情使自己鬢發斑白，表明多年以來飽受舊情折磨。在當時的歷史環境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對於現實無能為力，即使對於自己情事的不幸也無法輓回，因而衹能寫下恨詞來悼念曾愛過的不幸女子。“秋詞”意為悲涼之詞：“篋”，竹箱，“蠹紙”為蟲蠹過的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫滿蠹紙。由此可見這是作者以一生的兩件愛情悲劇寫成的血淚詞。
這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是吳文英一生情事的總結。作者以麯折變換的詞筆表現出來，藉以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密。而這種奇幻麯折的筆法，恰好代表了夢窗詞的藝術風格，堪稱詞作中的上品。 |
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文/南柯舟
序
《鶯啼序》傳為詞格中最長詞牌，今試填之。秋雨孤舟君在《詞鄉校論壇》與半坡村君對話，頗為高見，精彩絶倫！音韻之基，公推王力先生《麯律學》，論詩詞之作，首薦《人間詞話》，今值王國維靜安老逝世八十周年，深感中華漢詩詞之奎麗無雙，世所無匹。哀哉詞樂失傳，宛賽圓明園炎焚焉，華人漢詩，音詩相匹，文韻相輔，乃天上仙樂人間妙麯。
遙想當年三五樂姬、八九文士，於滕王閣上,談詩品辭作賦；謝脁樓中，章成麯備聲啓。黃鶴樓臺，登高賞景作詩。芙蓉樓頭，詠詞話別；江畔長汀，離文嘯歌；蘭亭嘉會，潑墨揮毫；俱亡已！俱往已！
人生如夢，何事樂爾？平生樂事，嘉朋良侶，飲茶品酒；讀千捲書，行萬裏路；少時賞花，老來遛鳥。人生本難得如此遐意，詞人戲筆爾。
南來雁行陣陣，正鷹飛鷂嘯。
水澄碧、流嚮東江，任取烏發蒼耄。
萬船載、酸甜苦樂，悲悲喜喜隨流杳。
教平生，來駐洪荒，纍多歡少。
霧裏初晴，烈日落雨，看天公最惱。
更誰教、休放佳時，撻青邀友宜早。
酒和茶、杯杯喚與，半相倚、鶯歌人笑。
醉呼樽，誇汝金蘭，勝吾相好。
狂歌快意，勁舞欣然，易將歲華盜。
霎那醒、百年遭遇，夢裏江湖，海蜃難追，畫中廊廟。
峰回路轉，荊籬茅捨，河山當繪新圖畫，數支宣、萬裏風光傲。
丹青筆走，飛霞落日熔金，渚山碧水遊瑁。
蒼蒼柳色，眇眇飛鴻，瞥眼西屋眺。
紙載爾、無端焉事，舊院新烏，噪噪咽咽，喚餘歸老。
齠齡逗鳥，廉坡今老，餘生當遇歡樂趣，對春風、馴鳥嫌鶯鬧。
長空飛燕翩躚，少小時光，又來夢召。
《鶯啼序．平生樂》，仄韻定格，八部嘯韻，全文二百四十字。
範文飛《鶯啼序．送別》
春光已然病去。露從低倚戶。月來晚、輕挑無眠。似訴蕭索遲暮。
清紗落、黃沙似雪。雲波簇簇飄如楚。幾絲涼風至。殘紅盡起歌舞。
荏苒傳情。不覺三載。已無回歸路。忽如夢、顔窕妝紅。驀然隨風同故。
訴衷情、叢生怨麯。憶往昔、心如蒸煮。望長空，些許輕煙。猶如魚肚。
多情易老。送客鹹陽。天涯埋枯樹。
念去去、三生無意。人走茶涼。滿眼茫茫。盡皆風怒。
長亭十裏。青絲白發。煢煢孤影難覺晚。恨當初、萬語無歌譜。
繁華不再。臨行斷壁填詞。赤墨慘淚摻土。
水天一色。山陌同妝。敗草遮半渡。晚風起、塵飛如霧。
倩影皆輸。來去踟躕。執酒恨訴。歌無麯和。琴無人撫。
無情何必怨秋水。卻難為、半盞相思苦。
藉來萬縷情絲。幾寸柔腸。斷從俠骨。
第一、二段總體說的是送別的前一天晚上的事。春光已經早就遠去，如同人病去了一般，露水在低處倚着門。月亮似乎來晚了（這裏是作者的心境，其實月亮本沒有晚，衹是作者感覺時間漫長而已），輕輕的挑弄着睡不着的人的凄涼心境，好像在嚮人傾訴這滿目蕭條的晚來遲暮。天已經完全黑下來了，月光如清紗一般灑落下來，黃沙折射的光芒仿佛變成了雪。天上的雲彩簇簇的擠成一團，就像是飄揚的柳絮。一陣涼風吹來，還沒來得及落下的花瓣就像是在歌舞一般。
時光傳遞着情愫，不知不覺的已經三年（另一種說法是多年，‘三’不是具體的數詞，而是形容多，如‘三軍’）了，我們已經不可能回到從前了。忽然間你就想夢中一般出現在我眼前，面容非常漂亮，化着紅撲撲的妝。突然你就和風一起消失了。傾訴着對你的一片癡心，心中充滿了哀怨；回想起以前的時光，心就像是在被蒸煮一般。擡頭望望長天，遠處有像輕煙一樣的黎明白光，好像魚肚皮的顔色一樣。
第三、四段是說送別時的情景。“多情易老。送客鹹陽。天涯埋枯樹”是引用的兩個典故，一個出自於李賀的《金銅仙人辭漢歌》中的“衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老”兩句，另一個是化用馬致遠的《天淨沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉”“斷腸人在天涯”兩句。嘴裏嘮叨着你要走了，自此我們在三生“前生，今生，來生”中都沒有情意了。人走了，茶水便涼了。眼中的淚水使天地化作茫茫一片，就像滿是風雨（這裏的“怒”字藉指“雨”因為在北方秋季的大風天裏幾乎都伴有大雨。）一般。古人十裏有一長亭，五裏有一短亭，供人休息之用。我又送你走過了十裏的一個長亭，黑發仿佛都變白了。你走了，我孤孤單單的影子難以覺察到天色已經漸晚。衹是恨自己在當初和你說的話為什麽沒有一個麯譜，我好唱給你聽。你我那段繁華的日子已經不會再來了。臨走前就在這斷壁之下為你填詞。“赤墨慘淚摻土”有兩種斷句，一種是“赤墨慘，淚摻土”，意思是用血研的墨是那麽慘淡，滿臉的淚水都已經摻進了土。另一種是“赤墨、慘淚，摻土”意思是血研的墨，和凄慘的淚水都已經摻進了塵土。
水和天是一個顔色，山和路仿佛化了同一種妝，衰敗的草遮住了路（“渡”為水道，這裏代指“路”）。傍晚的風吹起塵土仿佛霧一般。風停之後，你的身體和影子都看不見了。我是留還是會猶豫不决。衹好邊喝酒邊恨懣的埋怨天。從現在開始，我再唱歌的時候沒有樂麯相和了，琴也沒有人來彈了。既然無情，又何必怨秋水的逝去，可是自己卻被剩下的半盞酒和相思所睏擾。藉由你來的那些情絲和柔腸，從今天開始就斷了。俠骨是指作者自己。
此詞給讀者展開了一幅深秋送別的凄涼畫捲，可謂字字含情，句句有意，闕闕都是極緻。有人評此詞曰“恰似鶯啼花間,聲聲關情,處處牽魂,令人意動神傷,不忍卒讀！”在傳統文化逐漸受大多數人輕視的今天，作者在20幾歲的年紀能有此文筆和心境堪稱難得。 |
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