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作者: 陳忠實 Chen Zhongshi
早班遠郊公共汽車開進桑樹鎮，把古老的鄉村小鎮從黎明前
的酣睡中驚醒了。宋濤從“咣噹”一聲自動打開的車門裏下來，
踏着厚厚的積雪，嚮鎮外走去。他與前妻所生的兒子今天結婚。
他是趕早回到鄉下來參加兒子的婚禮的。他得知這個消息是在昨
天，置買什麽東西顯然已經來不及了，腰裏裝着三百元現鈔，讓
孩子們日後再去置買他們需要的物品，比他買什麽禮物可能更合
乎實際。
大雪覆蓋了原野。黎明的微曦中，無垠的雪原閃着清冷的白
光。從桑樹鎮通南宋村的小路早已拓寬了，雪路上有汽車或拖拉
機碾過的轍印。路兩邊的白楊長得小桶粗了。像兩堵齊刷刷的墻
壁，一直伸展到黑黝黝的河灘裏。黎明時的風好冷啊，田野寂然
無聲比剋泰德（Epiktetos，約66—？）、馬可·奧勒留
（MarcusAuF，軟軟的積雪在腳下發出咯吱咯吱的響聲……
宋濤穿着長袍，戴着禮帽，帽殼上纏着一匝紅綢子，被前呼
後擁着，走在這條小路上。他的身後則是最高級的理念，以它為
本，形成一個階梯體係。但宇宙，是在嗩吶鳴奏中忽閃忽閃行進
的花轎，轎裏坐着尚未見面的媳婦。
嗚嗚哇……嗚嗚哇……悠揚的嗩吶聲吹得宋濤腦子裏混沌一
片，總是像在問，是啥樣……是啥樣……
當左鄰右捨的嬸娘和嫂子們把蒙着臉的新娘攙進新房，他立
即跳上炕去，蹺起一隻腿，想從新娘的頭頂繞一匝。這是自古流
傳下來的風俗，為了防止新娘婚後瘋長，新娘進門先蹺一個“尿
騷”。她的個子又幾乎和他一樣，還敢再長嗎？儘管他當時已經
是小學教員了，仍然很認真地蹺起腿來。
她似乎早有所料，一揚手，就把他的腿隔到一邊去了。他打
個趔趄，想再次擡腳，她已經躲到墻根，遠遠地站着。
他跳下炕來，在隔壁二嬸努嘴示意下，忐忑不安地揭起蒙在
她臉上的紅布，心裏嗡地一下，血涌到臉上，眼睛也花了，那是
一張多麽漂亮的臉蛋呀！
她羞怯地瞧他一眼，就頷首低眉，坐在椅子上，雙手搭在膝
間，一動不動……
一批又一批的親戚坐過席，挎上提盒籠兒上路了。夜晚鬧房
的小夥子們也離去了。所有繁冗的鄉村傳統結婚禮儀的最後一道
手續，是新婚夫妻吃合歡餛飩。餛飩是由娘傢兒女雙全的嫂子們
捏的，裝在一隻紅漆木盒裏，由弟弟跟隨花轎提來的。他的二嬸
從廚房裏端着一隻木盤進來了，木盤裏有兩衹金邊細碗，兩雙新
筷，他早已聽過母親的叮囑，默默地急吃急咽，想一口咬到那衹
包着一枚銅錢的餛飩，那是福氣和吉祥的象徵。她卻慢吞細嚼，
並不在意的樣子。眼看碗裏衹留下三四個餛飩的時候，二嬸一把
奪過，又把她的碗遞到他手裏。
輕輕一聲磣牙的咯響，他看見，從她細密的牙齒間，夾着一
枚金黃的銅錢。她的臉略一紅，把銅錢交到二嬸手裏。
“俺娃有福。”二嬸笑着，拍着她的頭，“跟了個女婿是先
生，誰有這福氣！”
二嬸把銅錢遞過去，很嚴肅的擱在他的手心裏，用眼睛和嘴
巴同時示意：放到嘴裏去！
金黃色的銅錢，濕溜溜的，粘着她的唾液。他有點不好意思，
一擡眼，她正專註地盯着他，神情嚴肅極了，她在揣測和試驗，
他嫌她的口液髒嗎？他一把把銅錢填到嘴裏，那銅錢使他的口腔
裏産生一股奇異的感覺，淡淡的，甜甜的，心兒在胸腔裏忽悠悠
飄動起來。一側頭，他看見她低下頭去，臉頰上浮起一層紅暈，
現出兩個淺淺的酒窩。
“二嬸，我咽到肚裏去了！”他故作懊惱地說。
二嬸嗔笑着，從他嘴裏掏出銅錢，壓在炕席下，拍拍手，狡
黠地一笑，壓低聲兒：“知道不？倆人的頭要壓着銅錢……”旋
即走出門，從外面把門拉上了。
她的臉騰地飛紅了，雙手捂在臉頰上，彎下腰去了。
他的臉發燒，呆呆地坐着，出着粗氣。院裏走過父親和母親
送二嬸出門回傢的腳步聲，街門“咣噹”一聲插上門栓了，父母
在裏屋住的木板也響起關閉時的吱扭聲，小院裏靜息下來了。
他輕輕關上房門，心跳得更厲害了。她仍然雙手捂着臉頰，
彎着腰，低着頭，壓抑着的出氣聲，越來越不勻稱。他站在窄小
的廈房的腳地，瞧着離他兩三尺遠的媳婦，似乎今天不是第一次
見面，而是早就熟悉的。是的，他日夜在心裏渴盼着、盼望着、
描繪着的，不就是這樣一位可心的人兒嗎？不，她比他想象中的
朦朧的影子生動多了。
他沒有陌生感，先是輕輕地摟住她渾實的肩膀。今天清早纔
輓起的發髻，把蓬鬆的劉海和鬢發一齊攏梳到腦後那個頭髮疙瘩
裏，作姑娘時覆蓋着的耳朵和脖頸露出來了，像剛剛揭開的豆芽
的顔色。她的身上，有一股奇異的香氣（不是脂粉）撲到他的臉
上來。他緊緊地擁抱着那溫熱的肩頭。
“你……甭……”她掙脫開他的手臂，自己也挺身坐端了，
“我有話……跟你說。”
“說呀！我聽着。”他在另一隻椅子上坐下。
“我……”她擡起頭，沉靜地瞧着他，“我不識字……你不
嫌棄嗎？”
“我教你認字，寫字。”他笑了，當是什麽嚴重事情，並且
隨即攤開一張紙，拔出插在製服口袋上的水筆，在紙上寫起來，
“看，這是你的名字：田——秀——芬。”
“我能學會嗎？”
“能！”
他把水筆塞到她手裏，把她的手和筆一起握在自己手心，臉
貼着她的頭髮，在紙上一筆一畫寫下她的名字。
她側過頭來，眼裏騰起一縷霧樣的東西，像小河早春彌漫的
水汽，顫着聲說：“再幫我，寫下你的名字……”
她在兩個名字之間，畫着一顆拙劣的心的圖樣，然後端詳着，
久久地端詳着，摺叠好，從席下取出那枚銅錢，包在紙折裏，又
壓在席下。
他恍然醒悟，這個沒有文化的農村姑娘，有着怎樣的細膩的
感情啊！
她走到他的跟前，沉靜地盯着他的眼睛，然後撲跌進他的懷
裏：“哥……”
一輛手扶拖拉機開過來，車輪濺起的雪粒甩到他的臉上，涼
冰冰的。車上坐着男女農民，女人們用頭巾包裹着臉頰，衹露出
眼睛，男人們把耳扇緊緊拴在下巴底下，臉凍得紅紅的。臘月中
旬了，傳統的新春佳節就要來臨了，他們大約都是一早趕到鎮上
去置辦年貨的。
天色完全亮了，雪原上白茫茫一片。臨近村莊裏的大喇叭正
在播出當日新聞，打破了黎明時天地間靜謐的氣氛。湛藍的天空
像一望無際的藍色錦緞，白色的原野似無限伸展的白綢。驟然而
降又驟然而止的大雪，把入鼕以來幹旱的黃塵洗濯得幹幹淨淨，
大地淨潔，高空深遠，空氣清新，這是生養他的北方故鄉的田園。
離開大路，斜插上一條積雪茸茸的小道，他走到河沿上來了。
河灘上的雪似乎更厚，一堆堆的河卵石，包裹着雪衣，一條細流
在雪地裏彎來繞去，嘩嘩響着。河道兩岸修起高大的河堤，臨水
面用水泥砌成一方一塊的護坡。河堤上高大的楊樹和柳樹，枝條
上綉着一層雪。
河上架着木板橋，河對岸就是他的村莊，宋濤一步一步，終
於從滑溜的木板橋上走到對岸了。那株大柳樹，有兩三合抱粗了，
中間似乎已經空心，而枝條依然稠密，臨近水，柳樹的壽命是很
長久的……
“你怎跑到這兒來！”從他村子裏下了河，順着彎彎麯麯的
河岸走下來，在大柳樹下，看見了秀芬，她蹲在河邊洗衣服，搓
呀，捶呀，涮呀，河水中飄流着皂角的白色泡沫。“回吧！”
“我一會兒就洗完咧。”秀芬轉過頭來，輕輕噓口氣，嫵媚
地笑着，“馬上完。”
“回去！”他抓住裝衣服的籠，“回去，陪我坐在屋裏，啥
也甭幹！咱倆在一起……衹有三天了……”
“你坐在這兒。”她指着身邊的一塊石頭，“你不能穿着髒
衣服走呀！”
“歇一會兒。”他說。
她多情地盯他一眼，溫順地笑笑，把手上的水在衣襟上擦擦，
和他靠肩坐在柳樹下。四周是高過人頭的葦叢，呱呱鳥的叫聲響
成一片，它們在葦叢裏追逐、嬉戲、熱戀，然後合夥銜草造窩，
産卵，哺育幼鳥。
傍晚溫馨的河風吹過葦叢，她的散亂的鬢發拂到他的臉上，
她閉着眼睛，靠在他的肩頭上。
“朝鮮很遠嗎？”
“很遠。”
“你……不去……不成嗎？”
“我是青年團員。”
“我總覺得……害怕。”
“甭怕。”
“我想你了怎辦？”
“……”
他回答不瞭瞭，看見她的臉上，淚珠咕嚕咕嚕滾落下來。
“甭哭。”他說，自己喉頭也哽住了。
“我沒哭。”她噘起嘴，“當面把眼淚流完，省得你走後再
流。”
“我走了，誰都放心得下。爸和媽年齡還不大，有哥哥照
看。”他說，“衹有你……一個人……”
“甭挂念我。”她看他難受了，反倒一挺身子，給他寬心，
“我小時候啥苦都吃過，現時好到天上了。爸媽人都老好，待我
也好，我跟在親娘跟前一樣……”
多好的妻子啊！
“朝鮮在哪兒？”她問。
“在那邊。”他指着東邊的天空。河柳和白楊織成的濃密的
林帶。老鷹在五月湛藍的天空悠然展翅。秦嶺的群峰隱沒在淡淡
的灰霧裏。
“我們離得太遠了。”他說。
“不遠。”她說，“你永遠在我跟前。”
她從內衣口袋裏掏出他們新婚第一夜裏，他捉着她的手，寫
下倆人名字的那張紙，紙上有她畫的一顆心的圖像。那枚被夫妻
合吮過的銅錢，當地一聲掉在石頭上了。
“你日夜都在我心裏。”
遠處有腳步響，宋濤放開摟着秀芬肩膀的手。葦叢中的荒草
地上，閃過一個人挎着草籠的身影。他看出來，那是父親，知趣
地躲到葦叢中去了……
鼕季裏，雪把一切都嚴嚴地遮蓋着，分不清葦園、稻田和麥
地，呱呱鳥早已飛回南方過鼕去了。他靜靜地站在大柳樹下，哪
一塊河石，是秀芬掄着棒槌給他搓洗衣服來呢？
鼕日的太陽遲遲從東山群峰的巔頂露出臉來，雪野裏反射出
耀眼的光環，雪在變幻着色彩，這是十分明麗壯觀的景象。
走上河堤，有一條在雪地裏任意踩踏出來的便道，直通南宋
村。
他從朝鮮光榮回歸，到城裏一傢工廠當宣傳科長了。每個星
期六，騎着自行車回來，和父母妻子歡聚一天，留下工資的大部，
周日晚再去城裏工廠上班，一傢人和美地過日子，左鄰右捨誰不
誇他們一傢人啊！公公是最好的阿公，母親是頂賢明的婆婆，媳
婦是賢慧的媳婦，而他，是南宋村當時頂有出息、幹成大事的偉
人！可誰能料到，不過兩年，在朝鮮僅僅衹是認識的一位女文工
團員分配到了宣傳科，這兒是正在掀起新的建設熱潮的古老的城
市，兩個從戰火中結識的戰友，從同志和上下級的關係，很快發
展到……他和她結婚了。
重新結婚是歡樂的，而與秀芬離異是痛苦的，沒有文工團員
給他的歡樂作安慰，他是無法忍受離異的痛苦的。父親是一個傳
統道德的忠誠衛士，母親是太喜歡秀芬了。他在朝鮮的幾年裏，
和家庭多少有些陌生了，而秀芬卻和這個家庭結成了血肉交鑄的
關係……父親和母親，居然下决心趕走了叛逆的兒子，甘願繼續
和一個異姓的媳婦過他們的農傢生活。
“滾！至死，你都甭進我的傢門！”父親說。
“你享你的榮華富貴，俺過俺的莊稼漢日月，俺和孫孫餓死，
不求拜你娃子！”母親“咣噹”一聲，把街門關上了。
他從緊關着的街門口，走到村口，四下的樹後墻惻隱藏着看
熱鬧的村人，是一種怎樣卑視的眼目！他沉重地走出村，過了木
板橋，進了城……
他和後妻的家庭是幸福的。她比秀芬長得聰穎，眉目傳情，
面貌秀氣，皮膚細膩，說話和氣，知書識禮，對他體貼愛護……
短短的狂熱時期一過，他卻總也感覺不到秀芬那些特有的東西，
他常常暗暗思念她，有一種負疚的心情。如果秀芬也像父母一樣
刻毒的駡他，咒他，也許會把她最初給他的幸福而美好的印象衝
刷掉。可是，她除了哭，就是苦心勸，勸不下，她就任他去了，
什麽也不說……
在城裏偶爾遇見南宋村的鄉黨，他托他們帶些錢和衣物給孩
子，想不到，過後又被南宋村進城的鄉黨用包裹帶回來了，而且
捎來母親或是父親的話：“黃面饃，稠米湯，能養大宋濤，也就
能養大孫孫！”
他開始憎恨父親和母親。尤其令他不能容忍的是，秀芬一直
寡居着。新社會，有這樣頑固的阿公和婆婆，秀芬太苦了。如果
她能找到一個可心的丈夫，對他的心是一種安慰。可是許多年過
去了，她仍然在沒有丈夫的阿公阿婆傢裏過活着，這樣的日月，
她怎麽過啊……
算着兒子已足二十的成年年齡，他早已升任人員和設備擴大
了幾倍的中型工廠的副廠長了。適逢工廠招工，破例地有一批招
收農村青年的名額。他想到兒子，是盡父親最後也是最初的一次
責任了，他寫了急信，要兒子來找他。
兒子沒有來，任何人也沒有來，卻收到一封信，說他在農村
生活尚好，爺爺和奶奶年邁了，母親也接近晚年，農村生産隊裏，
沒有一個男勞力是不行的，吃水都睏難……
踏上場塄，一眼就看見他傢的門樓、土圍墻。門鎖着，顯然，
一傢人不在。臨河這一排老莊基的東邊，過去是一片荒樹園子，
他和夥伴們掏鳥蛋、打彈弓的樂園，現在是一排整齊的新住宅區，
一律是磚包墻，寬敞的新式門窗，現出一片紅色的機製大瓦，莊
前屋後大大小小，高高低低的樹木，標志着房屋落成的遲早，那
兒擁着一堆人，他隱約得知，兒子已經蓋起一院新房，肯定就在
那裏了。
年輕小夥和媳婦們，沒有人認識他，他也不認識他們。直到
門前人多的地方，纔有一位老婦人擠眨着眼睛：“這不是濤娃子
嗎？”他也認出，這是二嬸，強迫他把合歡銅錢填到嘴裏去的二
嬸呀，老得佝僂着腰，拄着拐杖，頭髮全白了，像田野裏的雪。
她驚嘆他也老了！
好多年長的老者圍住他，問長問短，全沒有記恨他的意思，
他們當年不能容忍他的心情現在淡忘了，和他客客氣氣說話，羨
慕他升了官，發了財，是城裏人了。
二嬸指使一位中年媳婦，叫秀芬出來迎接客人。她知道他此
刻的難處，怎麽貿然進去呢？二嬸真是好二嬸，老了仍然知人心。
那媳婦旋即出來，在二嬸耳根悄悄說着什麽。他猜到了，前妻秀
芬不來迎接他。二嬸裝做無事一樣：“走！跟二嬸進。”
他跟二嬸走着，身後傳來鄉黨們的竊竊議論：
“現時看，當時人傢在城裏成傢，倒是對！”
“吃穿不愁腸，兒女有工作！有文化人看世事就是遠……”
“比咱笨莊稼人眼光寬哩！”
是這樣嗎？莊稼人現在這樣看世事了。鄉黨們對他這樣評議
了。他卻想着，如果當初不離開秀芬，現在在故鄉的田園裏修一
院房，退休之後，幫兒子種種自留地，責任田，前院裏養點花，
後院養些雞，傍晚到小河裏釣魚，又何嘗不如城市那兩三間小閣
樓呢？他愈到晚年，愈覺得鄉村的親切。可是，鄉裏人現在卻贊
成他當時是有遠見的舉動……
大門用黑漆刷飾一新，勾着紅邊，門框上貼着大紅對聯。院
子上空吊搭起葦席，擋着寒風，席棚下襬着一排排桌凳，後院臨
時安頓着廚房，傳出滾油的爆響。
走過院子，裏屋門口，老態竜鐘的母親和鬢絲灰白的秀芬，
在迎接他。
“媽——”他走到跟前，帶着懺悔的真誠口氣，聲音哽住了，
頓一頓，他轉過臉，“秀芬——”
母親的多皺的嘴角痙攣似地抽動着，沒有應聲。
“你……回來了！”秀芬招呼他，眉間現出兩道皺折，“坐
屋裏。”
二十多年沒有聽到這熟悉的聲音了。顯然，聲音和她的容顔
一樣蒼老了，渾厚了，隱伏着暗暗的悲涼的韻味。
……我不識字，你不嫌棄嗎？
……你……永遠在我心裏！
他在椅子上坐下，那麽迫切地點燃了一支煙，問母親：“俺
爸呢？”
“喂牛去了。”母親說，“和宋老大傢合夥養了一頭母牛。”
父親該有七十六七了，還在喂牛，兒子卻按照國傢規定的職
工勞動條例，過不了幾年就該退休了。
一個年輕小夥端着木盤進來了，放在他面前的，是家乡的鱢
子面，每當過年過節，紅白喜事，莊稼人早飯都是一律的鱢子面。
肉丁、豆腐，黃花和木耳燴製的鱢子，那味道留在兒時的記憶裏，
至今不忘。進城以後，也沒少吃這種麵條，可味道和母親做出來
的差遠了。他一早趕路，腹中空空，那碗裏的香味，一下了撩撥
起他的食欲來。
他捏滅了煙，抓起紅漆竹筷，攪動起長長的機製麵條。這當
兒，秀芬卻搶先一步，從他筷下把碗端起來了。他一愣，揚起頭，
她要懲治他、報復他嗎？
“我去冒一下滾水。”秀芬說。
宋濤腦子裏嗡地一聲，足足麻木了半分鐘，像突然遭到電擊
一般……
她和他結婚的那年夏天，熱得人心燒目亂，她給他用新打的
井水冰了一碗涼面，拌了香油，調了芝麻????，他吃得好香。可是，
到後晌，他的肚疼病犯了，疼得在炕上打滾。
她急得撓頭抓腮，手慌腳亂，眼淚直流。
母親進來了，問：“晌午吃啥飯來？我不在。”
“涼面。”她緊張地回答。
“他自小肚子不好，不能吃涼飯。過了涼水的面，要到滾水
裏再冒一下。”母親說，並沒有責難的意思，“我忘了叮囑你。”
“可他……咋不說呢？”她流着眼淚，怨自己也怨他，那怨
聲裏含着怎樣一種摯情啊。
“他貪嘴！”母親疼愛地看着兒媳，替她解脫。接着就坐在
炕上，伸出一隻手，撩起衣襟，在他的肚子上揉撫着。他偷喝了
河渠裏的水，他偷摘了人傢的酸杏毛桃，一次次害得肚子疼的時
候，母親就這樣揉得他安然入睡，母親的那雙手啊！
母親揉了一會兒，說她還有事，就出去了。
他和她都明白：母親是在給兒媳做示範。
她照母親在炕上的姿勢坐好，把手伸到他的肚皮上，輕輕地
按着、揉着……那是區別於母親的一雙溫柔的手……
……我去冒一下。
她還記得他不能吃涼飯的毛病，而他自己連這一點也忘記了。
在朝鮮戰場的烽火硝煙裏，惡劣的自然環境，早已鍛煉出他一副
消鐵化石的胃腸……可她還記着！
……我去冒一下！
秀芬端着一碗面進來了，雙手遞到他的手裏，然後轉過身，
低着頭，坐到母親旁邊的一條凳子上，頭低着。
他看着冒着熱氣的面碗，再也抑製不住心頭的酸痛，兩行熱
淚奪眶而出，滴在碗裏了。
母親的嘴角抽動得發抖，拄着拐杖，長長地哎噓一聲，走出
門去了。
他擡起頭，秀芬也盯着他。屋子裏很靜，院裏嘻嘻哈哈的吵
鬧聲，說笑聲，更襯托出這一間小屋裏的安靜的氣氛。他終於忍
不住，哽哽咽咽地說：“你……受……苦了……”
她一把捂住自己的嘴巴，沒有哭出聲來，眼淚卻從鼻梁兩邊
涌流下來，從手背上滾過，滴在前襟上了……久久地沉默之後，
她一甩頭，揚起來，說：“過去了的事，再……再甭……提說
了！”
她如果痛駡他幾句，他可能得到心理上的平衡。她沒有駡，
離婚時沒有，離婚後也沒有，今天他和她當面，她仍然沒有。她
對他太寬容了，這種寬容所産生的負疚心理，與日俱增，在歲月
的流逝中負重越來越深了。
“我錯了第一步，父母錯了第二步。”他終於把積在心頭的
話說出來，“衹有你……”
她的眼裏現出一種凜然的神色，說：“不怪父母，他們叫我
走……那一條路，是我不想。”
“為啥？”他問，“你何必折磨自個？”
“我……的心裏……再裝不進……別人咧……”
她又一把捂住自己的嘴。
他跌坐在椅子上，唉……地一聲，說不出話了。果然是這樣！ |
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詩人: 蔡幼學 Cai Youxue
野水萍無主，清風草自香。
庭陰新似染，物色去如忙。
岩樹魚依緑，畦花蝶斬黃。
傢園嚮來夢，靜數四年強。 |
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| 耕田和園地，也泛指風光自然的鄉村田園詩人。 |
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| 田地與園圃 |
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| 農村;鄉下 |
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| 描繪或表現村民生活的,尤其是以理想化和習俗化的手法 |
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| 田園詩 |
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| 田園文學 |
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| 田地和園圃。《史記·魏其武安侯列傳》：“田園極膏腴，而市買郡縣器物相屬於道。” 晉 陶潛 《歸去來兮辭》：“歸去來兮，田園將蕪鬍不歸！” 宋 曾鞏 《上齊工部書》：“ 鞏 世傢 南豐 ，及大人謫官以還，無屋廬田園於 南豐 也。”《二刻拍案驚奇》捲十九：“﹝ 萬延之 ﹞自此營建第宅，置買田園，扳結婚姻。” 徐遲 《狂歡之夜》：“一片寂靜包裹着整個山林田園。” |
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| 泛指農村。《史記·汲鄭列傳》：“後數月， 黯 坐小法，會赦免官。於是 黯 隱於田園。” 唐 杜甫 《留別賈嚴二閣老兩院補闕》詩：“田園須暫往，戎馬惜離羣。” |
油畫作品（塞尚） Painting (Cezanne) |
作品名稱：《田園》
畫傢：保羅·塞尚/1870
板式：油畫/65×81cm
畫傢介紹
保羅·塞尚（1839—1906），出生於普羅旺斯地區埃剋斯；塞尚是一位銀行傢的兒子，學過法律，很早便離開普羅旺斯地區埃剋斯，來到巴黎。在那裏遇見了兒時的朋友埃米爾·左拉，並發現繪畫藝術在那裏能受到公正對待。他雖然沒有接受過正規係統的教育，但十分仰慕畫傢德拉剋洛瓦和庫爾貝。他最早受畢沙羅的影響．在其鼓動下，搬到巴黎郊外蓬圖瓦茲居住，後又遷往瓦茲河畔奧維爾，收藏傢保羅·加歇正好也住在那裏。他還隨畢沙羅一起加入到印象派的早期探索隊伍中。起初，他喜歡大量采用灰暗的色調，在畫布上塗抹厚厚的油彩，後來，畫面變得更加明亮，構圖也更加緊湊均衡(《縊死者之屋》，1873，奧賽博物館)，這與主張光綫顫動的其他印象派畫傢有着明顯的不同。19世紀80年代初，他又回到普羅旺斯地區埃剋斯。他在那裏畫的風景畫越來越體現出追求韻律和尊重結構的特點。他的許多畫都是以周圍的農村為題材，例如聖維剋多山或雷斯塔剋停泊港。和風景畫一樣，他後來創作的肖像畫也具有結構緊湊的特點，而其晚期描繪沐浴男女的經典作品更是如此(《大浴女》，1898—1905，費城藝術博物館)。
巴黎的藝術傢是由美術學院或名傢畫坊培養出來的，保爾·塞尚不屬於這一類。他原籍距巴黎700公裏的法國南部一小城，曾就讀於當地一所繪畫學校，藉助博物館收藏的古代大師的作品和美術書籍的插圖學習繪畫藝術。其藝術人生的開始階段尤為艱難，因為他父親不贊成他學習繪畫，而想讓他當一名法學家，特別是想把他培養成他在普羅旺斯地區埃剋斯開設的銀行的繼承人。不過年輕人到底還是獲得了父親的准許去巴黎學畫。他童年時代的好友埃米爾·左拉也鼓勵他到巴黎去。這個後來在文壇一舉成名的左拉，當時已在巴黎開始其記者和藝術評論傢生涯。
塞尚到巴黎的頭幾年，即從186l到1864年，生活較為自由，因為他終於擺脫了家庭的束縛；不過與此同時，他的生活也不太穩定。他生性膽怯，難以融入他所接觸到的藝術傢群體，結交新的朋友。他寧願獨處，常去盧浮官臨摹過去畫傢的作品。他還在私人畫坊從事“模特”寫生，其所學課程是為進入美術學院的考試作準備。此考試非常之難，他已兩次失敗。他覺得自己不同於他人，不想接受學院式教育，因為這種教育所傳授的藝術都是些固定的程式。
作品介紹
塞尚通過左拉結識了莫奈和雷諾阿。和這些年輕畫傢不同，他對取自當代生活的題材以及對大自然的研究興味索然。在其頭十年的畫傢生涯中，他始終堅持表現其年輕時代所讀各類書籍中到處可見的臆想世界。激發其想象力的場面都以暴力或色情主題的形式被呈現，譬如這幅《田園》。
田園風光乃藝術上的古老題材，其存在可上溯至遙遠的古代，到了18世紀就更被人們所癡迷了。陶醉於村野幸福生活，在塞尚的創作中此主題是對其浪漫年代所選之沉悶題材的一帖平衡劑。這裏所表現的是一幅沐浴場景，如同畫傢在其年輕時代所經常體驗的；可是此場景卻有一處有失文雅：畫上的女性全為裸體。雖然普歲旺斯的氣候是出了名的炎熱，但如此之自由卻為當時的習俗所不容。更令人驚訝的是，女士們身旁還有幾位衣冠楚楚的男士，其中就有仰躺於草叢中的畫傢本人。這樣的安排不免讓人想起在“1863年落選者沙竜”上引起軒然大波的另一幅畫，即馬奈的《草地上的午餐》，又名《沐浴》，塞尚正是受其啓發而浮想聯翩，欣然繪出此畫的。
畫傢畫這幅畫，衹挑選了少量的顔料，有緑色、藍色、褐色和白色，運用明暗對比的手法突出繪畫主題。他用清新的顔料描繪人物，最終塑造出人物形象，所用畫筆的筆觸到處可見。此筆法完全背離美術學院所傳授的方法，因為在學院，畫傢們是在畫布上先擬好草圖，而後在上面塗抹數層顔料，也就是說在幹了的顔料上塗抹。塞尚的做法使其人物看上去顯得很是粗糙，除兩人外其他人形體模糊，面容不清。但畫傢不願把實在的場景描繪得過於細膩，而衹是想表現水邊的一段快樂時光，即朋友們在一種既色情又傷感的氛圍中談話的場面。
《田園》這一臆想的場景和對理想化古代社會的追念，因為其形象塑造的簡單化和人物姿勢在大自然中的矯揉造作，曾激起畫傢同時代人的指責。然而這幅奇特的畫，卻沐浴於詩一股的寧靜氛圍中，這在畫傢青年時代的作品中是非同尋常的。 |
武漢音樂學院副教授 Associate Professor of Wuhan Conservatory of Music |
女，漢族，鋼琴係副教授。中國音樂傢協會湖北省音協鋼琴考級評委會評委；1990年畢業於武漢音樂學院鋼琴係，並留校任教至今。曾先後師從多位中外專傢、教授，如：加拿大專傢舒爾茲教授、烏剋蘭鋼琴傢，布加耶夫斯基教授、蘇霍姆尼偌夫教授、白俄羅斯鋼琴傢尼奧.尼特教授等。曾成功舉辦個人鋼琴獨奏音樂會，及各種形式的專場音樂會。
除教學工作外，一直擔任鋼琴藝術指導工作，多次代表武漢音樂學院參加由文化部舉辦的全國各種類型的器樂比賽，並使選手在比賽中取得了較好的成績。還先後多次為來漢舉辦音樂會的加拿大、法國、等國的器樂演奏傢擔任藝術指導。在國內多傢權威學術刊物上發表論文多篇。 |
北京大學人民醫院護師 Peking University People's Hospital Nurse |
| 田園，女，1982年7月24日出生，2001年7月於北京醫科大學衛校畢業，分配於北京大學人民醫院創傷骨科病房工作，2006年護理專科畢業，在讀護理本科，現為護師。2003年非典期間，於6月份被派往人民醫院發熱門診，參與“抗擊非典”，持續1個月時間。2005年起擔任科室內控感護士的工作，；並於2006年起在科室內擔任工會小組長工作，並於2007年年底創傷骨科被評為“優秀工會小組”。 |
中國人民大學外國語學院講師 Lecturer, School of International Studies, Renmin University of China |
北京外國語大學法語語言文學學士、碩士；2004年至今在中國人民大學工作，任法語係教師。兼任班主任。
講授課程: 法語專業基礎階段法語綜合實踐（精讀）；
英語專業第一外語《法語》；
全校公共選修課《法語》
研究方向: 法語教學法研究，法國政治
主要科研成果：
2005年發表論文《從翻譯實踐談“歸化”與“異化”》，載於外文出版社出版的《外語論壇》；
2005年10月發表譯作《阿爾貝•費羅》，
2006年5月發表《蓬塞》，此二書均為中法文化年活動框架下的係列叢書，由河北出版社出版 |
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姓名：田 原
原名：趙田原
出生日期:1985年3月30日
血 型：A
身 高:165cm
重:46kg
星 座：白羊座
出生地：武漢
喜歡的顔色：紅
喜歡的電影： 《Fight club》（搏擊俱樂部）、 《Mulholland Drive》（穆荷蘭道）
喜歡的樂隊：Smashing Pumpkins
喜歡的歌手：Sam Philips（女）
高中：武漢二中
大學：北京語言大學（英語係）
主要經歷
2001年6月 加入跳房子樂隊擔任主唱，並兼詞麯創作
2001年7月 首張全英文專輯錄製完成
2002年6月 單麯“Animal Fazenda” 收錄於合輯《摩登天空4》
2002年6月 應邀赴瑞典參加“global city, global youth”國際音樂節，並受到瑞典公主接見
2002年6月 MUSIC VIDEO “A Wishful Way”與“When I think of you”分別在瑞典和丹麥拍攝
2002年8月 英國Channel4電視臺赴中國製作田原專題片
2002年10月 跳房子樂隊發佈首張全英文專輯《a wishful way》及田原個人首部長篇小說《斑馬森林》在中國大陸地區發行
2002年11月 跳房子樂隊新聞發佈會繼北京之後又在上海舉辦
2002年12月 田原赴成都進行唱片及書的宣傳活動與簽售
2002年12月 田原參加CCTV“第二起跑綫”專題節目錄製
2003年1月 田原個人首部長篇小說《斑馬森林》在臺灣出版
2003年1月 田原獲中國歌麯排行榜“未來主人翁奬”
2003年2月 跳房子作為嘉賓樂隊在suede(山羊皮)樂隊的北京演唱會中演出。
2003年2月 跳房子樂隊第一張專輯《a wishful way》在中國臺灣、香港地區發行。
2003年3月 長篇小說《斑馬森林》在法國發行。
2003年3月 全球TOP5攝影師Bettina Rheimes赴上海為田原的新的攝影集拍照，主題是“在上海的有意思的美麗女性。”
2003年3月 田原獲“《通俗歌麯》2002年度中國搖滾總評奬”的最佳女藝人奬
2003年11月 錄製CCTV希望英語朋友會節目
2004年2-3月 應邀出演由香港星皓投資，香港導演麥婉欣執導的故事片《蝴蝶》。
2004年7月 參加‘中、港、臺，遊走電音空間夜’(electronic wondering night)演唱會的演出。
2004年10月 應邀赴日本參加‘東京國際電影節’。
2004年11月 獲得臺灣金馬奬‘最佳新人奬’提名。 （41屆）
2004年12月 《蝴蝶》在香港開始全面公映
2005年2月 客串李嘉強新專輯“ROLE PLAY”中的“？”和“延續”
2005年2月 獲得香港金紫荊奬‘最佳女配角’提名 （10屆）
2005年2月 出演電影《詛咒》 （導演：李虹）
2005年3月 獲得香港金像奬‘最佳新演員’奬 （24屆）
2005年07月30日 晚20：30 田原和田鵬參加「電子 798a節」
2005年11月 網絡中國年度新人奬 名列第二
2005年12月04日 田原將參加北京法國文化中心讀書節座談會
2006年01月 出演純美愛情短片《八月的故事》 （導演：麥婉欣）
2006年05月 出演電影《江城夏日》並入圍戛納電影節“關註”單元奬（導演：王超）
2006年05月 出演電影《青春期》著名作傢趙趙編劇（導演：唐大年）
2006年06月 助陣世界杯 拍攝組圖“足球寶貝”
2006年08月 出演的短片《八月的故事》在香港上映
2006年08月 出演電影《我把初吻獻給誰—條形碼》飾演 顧旗（導演：韓延）
2006年10月 第19屆東京國際電影節 田原出演的影片《青春期》、《八月的故事》同時入圍“亞洲風”單元
2006年11月 出演電影《左右》 （導演：王小帥）
2006年11月 出演短片《我們的十年》 （導演：賈樟柯）
2006年12月 田原正式簽約張亞東個人開辦的東樂唱片公司
2006年12月 與麥婉欣三度合作拍攝《So Poetic》MV收錄於陳輝陽《十二金釵衆生花》（主旨是以女性的心事為主題，音樂元素介乎電影配樂和流行音樂之間，古今中外融匯貫通，獨特而且細膩）
2006年12月15日 參加山西汾陽電影青年狂歡節
2007年01月 出演電影《怒放》（導演：辛巨擘）
2007年04月06日 第二部長篇小說《雙生水莽》出版
2007年04月16日《雙生水莽》簽售（北京西單圖書廣場）
2007年04月23日《雙生水莽》武漢簽售（武漢崇文書局）
2007年04月28日 出席大學生電影節（CCTV6）
2007年05月 出演《Shanghai Trance》 《海上夢境》 又名（迷樂上海）中荷合拍 （荷蘭導演David Verbeek)
2007年05月13日 《雙生水莽》南京簽售（南京新華書店）
2007年05月19日 《雙生水莽》上海簽售（上海書城）
2007年06月 出席第10屆上海國際電影節
2007年06月17日 《雙生水莽》簽售（北京單嚮街書店）
2007年07月04日 畢業於北京語言大學
2007年07月17日 出演MySpace音樂劇 飾演女主角V
2007年07月21日《雙生水莽》山東青島簽售
2007年07月28日 《雙生水莽》北京百萬莊簽售
2007年08月12日 赴山東濟南宣傳電影《青春期》及《雙生水莽》簽售
2007年08月12日 進入山東知名電臺節目——《小鳳直播室》錄製訪談節目
2007年08月16日 出演東樂旗下張石荻《白色呼吸》MV收錄於合輯《東樂園》
2007年10月14日 出演電影《跟你沒完》飾演一樂隊主唱（導演：安戰軍）
2007年11月 演繹《玉蘭油20周年紀念藝術片》之《中國式美麗》《水》單元（導演：賈樟柯）
2007年12月10日 參演的影片《左右》入圍第58屆柏林電影節主競賽單元
2007年12月 出演電影《六樓後座2》(導演：黃真真)
2008年01月23日 出演的影片《迷樂上海》入圍了第37屆鹿特丹國際電影節的展映環節
2008年01月 為女友雜志國際版撰寫每月專欄——田原脫口秀
2008年03月月27日 出席電影《左右》的北京發佈會
2008年04月 出席電影《六樓後座2》的香港發佈會
2008年05月 參加公益歌麯《愛把愛傳遞》的錄製
2008年05月 月輪新京報與豆瓣月設的文青組委會主席，推薦心水作品
2008年06月 為周迅發起的“星星之火，傳愛四川”活動撰寫愛心主題麯
2008年06月 出演的影片《迷樂上海》（又名《海上夢境》）參展11屆上海國際電影節
2008年06月 出演電影《高興》（導演：阿甘）
2008年07月 個人長篇小說《雙生水莽》繁文版香港上市
2008年07月25日 繁文版《雙生水莽》香港簽售（香港會議展覽中心）
2008年09月08日 出席第五屆中國獨立影像年度展（CIFF）擔任評委（南京）
2008年9月23日 出席賀歲電影《高興》關機發佈會，並演唱該片主題麯
2008年9月25日 錄製《零點鋒雲》——80邊文藝女青年係列節目，與音樂製作人張亞東，時尚攝影師陳曼，共談文藝新生的先鋒路綫
2008年10月17日 出席第五屆東京亞洲音樂節（Tokyo Asia Music Market）擔任演出嘉賓
2008年10月25日 參加由竜寬發起的素食俱樂部活動，是短短五期活動中現身的第二位藝人
2008年10月29日 出席電影《海上夢境》首映禮（上海影城）
2008年10月30日 出席賀歲電影《高興》海報揭幕發佈會
2008年11月3日 出席第三屆華語青年影像論壇開幕式
2008年10月31日 《海上夢境》在全國數字院綫及數字影院同步上映
2008年11月05日 18：30 出席單嚮街《青春期》觀影+主創交流會
2009年02月05日 《高興》全國公映
參加的電影節
“威尼斯影展——國際影評人雙周”開幕電影
韓國“斧山電影節”參展電影
日本“東京國際電影節”
瑞典“斯德哥爾摩電影節”競賽電影 |
“田園”交響麯（貝多芬） "Pastoral" Symphony (Beethoven) |
F大調，第六號交響麯“田園”，本麯大約完成於1808年， 是貝多芬的代表作之一，並由作麯者親自命名為“田園”交響麯，是他少數的各樂章均有標題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標題性最為明確的一部。
此時的貝多芬雙耳已經完全失聰，這部作品正表現了他在這種情況下對大自然的依戀之情，是一部體現回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節目單上，他寫到：“鄉村生活的回憶，寫情多於寫景。”整部作品細膩動人，樸實無華，寧靜而安逸，與貝多芬的第五“命運”、第九“合唱”交響麯同為世界上最受歡迎的交響麯之一。
貝多芬雖然並不是第一位描寫自然景色的作麯傢，但他確實在這部作品創造出一種非常有表現力的新語言，將音樂轉化為圖像，讓十九世紀許多作麯傢競相模仿，也讓人以為貝多芬真的是第一個用音樂捕捉布𠔌鳥叫聲和夏日暴風雨聲的作麯傢。貝多芬造訪鄉間時的愉快回憶，影響了後世許多交響麯的創作，在某些方面，特別是在管弦樂的色彩和組織上，“田園”可說是貝多芬最具前瞻性的作品：作麯傢以聲音（而不是調性關係）為組織樂麯的原則，開創了音樂印象主義的先河。
貝多芬知道，過分刻意或着實地以音樂描述風景，註定會失敗。因此除了少數例外，他盡量避免使用單純的音效，而着重於以音樂喚起那些讓他聯想到自然環境與自然本身的音樂性——她變化的節奏、她的豐富、她的力量，她讓人驚異的能力——的心靈狀態。
貝多芬的確把此麯的五個樂章都起了描述性的小標題：“抵達鄉間時的欣喜之情”，“小溪旁的景色”（配合着夜鶯、鵪鶉和布𠔌鳥的叫聲），“村民的歡樂聚會”、“暴風雨”、“暴風雨過後的快樂和感激”。儘管這些描述與自然界的聲音有關，但這首交響麯並不是要講故事，衹是要召喚出一連串的情緒而已。
這首麯子和第五“命運”交響麯遵守相同的基本前提，衹是後者的超越主題被一種救贖感取代，而且追求的方式不是奮鬥而是回歸自然。這裏沒有貝多芬早期作品的動蕩不安，取而代之的是流動的音樂對話，貝多芬似乎樂意安憩在一係列的調區裏，而時間也停止運行。在第一樂章的呈示部，他跨越了三個調區，而不是傳統的兩個調區，擴大了和聲的規模，使調性關係更為開放，不會那麽兩極化。有別於古典樂派的活力充沛，目標明確；如此一來，他擴張了交響麯的時間架構，打開了一扇通往音樂新表現領域的大門。
作品賞析
作品共分五個樂章，其中第三、四、五樂章連續演奏；第一樂章，不太快的快板，表達了“初到鄉村時的愉快感受”，F大調，2/4拍子，奏鳴麯式。由雙簧管呈現出明亮的第一主題，充滿着濃郁而清新的鄉間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然後的喜悅心情。
第二樂章，很快的行板，描寫的是“溪邊小景”，降B大調，12/8拍子，奏鳴麯式。 這是一個描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現的第一主題顯得悠揚而且明亮、清澈。
第三樂章，快板，“鄉村歡樂的集會”，F大調，3/4拍子，詼諧麯。這個樂章的主題是如牧笛風格的旋律，單純活潑，表現了歡笑的鄉民來自四面八方，並跳起了快樂的舞蹈。
第四樂章，快板，“暴風雨”，f小調，4/4拍子。在這一樂章中，雷雨由遠而近，狂風驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個大自然籠罩在恐怖的氣氛中。接着，暴風雨很快停息，直接進入下一樂章。
第五樂章，小快板，“牧歌，暴風雨過後歡樂和感激的心情”，F大調，6/8拍子，迴旋的奏鳴麯式。樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱，表現了雨過天晴之後的美景。
“田園”交響麯的錄音非常多，但最為人稱道的是指揮大師布魯諾·瓦爾特的錄音。
這個“田園”交響麯錄於1958年，有着超群絶倫的音效，而演繹的傑出，更是稱雄於世，多年來一直受推崇。
從一開頭的仿佛鄉間小道上輕快步履的民歌麯調呈示起，瓦爾特就緊隨貝多芬愉悅心情的溪流般的躍動、演進，作出自然而充滿生機的詮釋，毫無拖沓、草率或者勉強。一流的弦樂音色，合奏中落英繽紛般的擦弦質感。 |
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- : homestead
- n.: fields and gardens, countryside, pastoral
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- n. campagne
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田園村
田園社區
田園居委會
田園鎮
田園鄉
田園街道 |
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