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作者: 席娟 Xi Juan
追風山莊文質彬彬的二少主是那人稱女神補、
江湖女俠葉盼融的師父？的的的的的的的……
怕是傳言有誤吧？他哪能？
一介書生文人有什麽可教予她的？
武功？嗟！憑他也“行”？
可偏偏這絶色冰冷的美人對他是言聽計從、從不違拗。
這——這究竟暗藏了啥玄機啊？！
不太妙的是，當狂人堡堡主出現並誓言要得到葉盼融之後，
災難就跟着來了！因為她的武功不如他……
就不知道這回“師父出馬”有沒有用？……
唔？波濤暗涌——
會不會——會不會也——情愫漸生……
我的“點絳唇”
第１章
第２章
第３章
第４章
第５章
第６章
第７章
第８章
第９章
第10章
尾聲 |
《點絳唇 Point Jiangshouju lip》 |
詩人: 李清照 Li Qingzhao
 点绛唇 点绛唇
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，
薄汗輕衣透。
見有人來，
襪鏟金釵溜，
和羞走。
倚門回首，
卻把青梅嗅。 |
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詩人: 姜夔 Jiang Kui
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞。 |
《點絳唇 Point Jiangshouju lip》 |
詩人: 李清照 Li Qingzhao
寂寞深閨，
柔腸一寸愁。
千縷惜春春去，
幾點催花雨。
倚遍欄幹，
衹是無情緒！
人何處？
連天衰草，
望斷歸來路。 |
《點絳唇 Point Jiangshouju lip》 |
詩人: 馮延巳 Feng Yansi
蔭緑圍紅，夢瓊傢在桃源住。畫橋當路，臨水雙朱戶。
柳徑春深，行到關情處，顰不語。意憑風絮，吹嚮郎邊去。 |
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請鑒賞:
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| 詞調名。 |
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| 亦作“ 點絳脣 ”。 1.詞調名。 南朝 梁 江淹 《詠美人春遊》：“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。”後詞名取此。又名《點櫻桃》。雙調，有四十一字、四十二字、四十三字諸體。參閱《詞譜》捲四。 |
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| 麯牌名。《九宮大成南北詞宮譜·仙呂調隻麯》：“按《點絳脣》原出於詞體，南調引內，用詞之全闕，即《琵琶記》‘月淡星稀’可證。 元 人將詞之前半闕通章葉韻，為北調體，即首闕通行之格也。第三闕， 董解元 《西廂》係北調，亦用南體，僅見於此。” |
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| 點絳唇，此調因梁江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》異名。 |
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| 明·楊慎《升庵詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名。”始見於南唐·馮延巳《陽春集》。 |
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全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
平仄平平，平平平仄平平仄(韻)。仄平平仄 (韻)，平仄平平仄(韻)。 仄仄平平，平仄平平仄(韻)。平平仄(韻)，仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。
一夜東風，枕邊吹散愁多少？數聲啼鳥，夢轉紗窗曉。 來是春初，去是春將老。長亭道，一般芳草，衹有歸時好。 ——曾允元 |
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點絳唇 [宋]姜夔
丁未鼕，過吳鬆作。
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
【註釋】
燕（yan1）雁：北國燕趙之地的雁。
第四橋：蘇州甘泉橋，旁邊的泉水曾被評為天下第四泉。
擬共天隨住：晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住鬆江，近蘇州。當時楊萬裏等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，「三生定是陸天隨，又嚮吳鬆作客歸。
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點絳唇 【宋】李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
【註釋】：
蹴：踩，踏之意．蹴罷鞦韆：指蕩完鞦韆．
慵：懶、睏倦意．慵整，懶得收拾．
【賞析】：
把一個情竇初開，又受着封建禮法約束的少女的復雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前．
【簡析】
春日，清晨，花園內。緑楊掩映着鞦韆架，架上繩縈還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完鞦韆，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透着薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅着青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯．
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點絳唇 作者: 汪藻
新月娟娟，夜寒江靜山銜鬥。起來搔首，梅影橫窗瘦。好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼後，歸興濃於酒。
點絳唇 王禹稱
雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
王禹稱詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉鬱而高曠的格調，即事即目，寓情於景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。《竹林紀事》評此詞雲：“情麗可愛，豈止以詩擅名。”起首一句“雨恨雲愁”，藉景抒情，藉情寫景。雲、雨並無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的雲塊，層層堆積，分明是鬱積着愁悶。即使是這彌漫着恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝麯》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹稱用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際徵鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這裏，詞人遙見衝天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹稱中進士後，衹當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，於是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“徵鴻”一樣展翅高飛。最後，王詞將“平生事”凝聚對“天際徵鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對於改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多豔冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。
點絳唇 林逋
金𠔌年年，亂生春色誰為主？
餘花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。
王孫去。萋萋無數，南北東西路。
林逋詞作鑒賞
此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，藉吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情於一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
金𠔌，即金𠔌園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。石崇《金𠔌詩序》裏說，徵西將軍祭酒王詡回長安時，他曾金𠔌澗為其餞行。所以後來南朝江淹的《別賦》中就有“送客金𠔌”之說，成了典故。“金𠔌年年，亂生春色誰為主？”人既去，園無主，草木無情，依舊年復一年逢春而生。曾經是錦綉繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金𠔌園》詩中的“流水無情草自春”相近。“誰為主”之問，除點明園的荒涼無主外，還藴含着作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙雲之慨嘆。
“餘花”兩句，寫無主荒園細雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的餘花，也隨蒙蒙細雨而去。“滿地和煙雨”，境界闊大而情調哀傷，雖從雨中落花着筆，卻包含着草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
過片直寫離情。長亭，亦稱十裏長亭。古代為親人送行，常長亭設宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難捨難分，直到太陽西下。“又是離歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最後“王孫”三句，活用《楚辭意，是全詞之主旨。“王孫”本是古代對貴族公子的尊稱，後來詩詞中，往往代指出門遠遊之人。凝望着親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜》清平樂《詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”
點絳唇 韓琦
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。
亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰嚮花前愁？
愁無際。
武陵回睇，人遠波空翠。
韓琦詞作鑒賞
宋吳處厚《青箱雜記》捲八載：“韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點絳唇》小詞。”由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時，病起觀景而作。詞中抒發了作者病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。“病起”句，直言作者病體初愈，精神不振。“畫堂”句，不僅點出了暮春的節候特徵，而且亦花亦人，花人兼寫：“憔悴”，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；人因“病起懨懨”，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”。“亂紅”兩句，緊承“畫堂”句，進一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫堂花謝”，即有“亂紅飄砌”。“砌”應“畫堂”，“亂紅”應“花謝”，連環相扣，正是作者用筆縝密之處。“滴盡胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事。“胭脂淚”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同地也包含了作者自己的傷感。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉。下片轉入懷人念遠。“惆悵”兩句，言前春人去，無人花前共醉，衹有“惆悵”而已。“惆悵”之至，轉而為“愁”，愁且“無際”，足見其懷人之深。最後兩句，更以特出之筆，抒發此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，回睇，轉眼而望。“武陵”，由結句的“波空翠”看，應是指《桃花源記》中的武陵溪。作者可能是由眼前的“亂紅飄砌”而聯想到“落英繽紛”的武陵溪，而那裏正是駐春藏人的好地方。但這裏並非是實指，而是藉以代指所懷念的人留連之地。不過，人遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已。“空”字傳神，極能表現作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞臺上剛毅英偉、喜怒不見於色的韓琦絶不相類。蓋因詞之初起，便以抒情為上，《花間》之後，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個時代，詞還沒有突破這個傳統。
點絳唇 魏夫人
波上清風，畫船明月人歸後。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
魏夫人詞作鑒賞
此詞抒發了離愁別緒，是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側重點居者的憂思、別後月夜的伫望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫着墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創造出一個優美的意境。
上片先以工筆繪景：清風拂過水面，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動着光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船蕩離江岸，駛嚮迷茫的遠方，一個女郎憑依着樓頭的欄幹，藉着朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特徵的意象並舉，構成了一個清麗純淨、沁人心脾的意境。“波上清風”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸後”這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。“人歸後”三字含藴豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。“漸消殘酒”翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情，一並涵蓋內。“憑欄久”緊承“漸消殘酒”，“獨自”應上“人歸後”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄伫立，不忍離去，她對行人的無限鐘情，她的滿懷思緒，不言自明。
過片寫“獨自憑欄”的思緒。對於戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，嚮時的津渡一片沉寂，衹有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》，其後，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句，以景結情，言止而意無盡。“重回首”遙接“人歸後”，“蕪城漏”暗合“憑欄久”，全篇渾然一體，妙合無垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易纔也。”從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞藉景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。
點絳唇 蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶。
盡捲黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去。
鳳樓何處。
芳草迷歸路。
蘇軾詞作鑒賞
這是一種相思懷人之作，寫得深情一片，感人至深，足見東坡豪放而外，別有一番情懷。
“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷”，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數紅杏、柳煙最具有特徵性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，着一“飄”字，足見詞人感受之馨逸。寫翠柳，狀之以含煙，繼之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態，又寫出其垂絲拂拂之姿。這裏以春色暗示伊人之美好。下邊二句，遂由景及人。“水邊朱戶”，點出伊人所居。朱戶、臨水，透出一種秀雅之致，以暗示伊人之美。“盡捲黃昏雨”，詞筆至此終於寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人捲簾，其所見唯一片黃昏雨而已。“黃昏雨”，隱然喻說着一個愁字。冠一盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。
“燭影搖風，一枕傷春緒。”燭影暗承上文黃昏而來，搖風，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶捲簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，悉緒滿懷，相思成疾矣。此句又與上片盡捲黃昏雨相映照。上寫伊人捲簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。“歸不去”，一語道盡此情無法圓滿之恨事。“鳳樓何處。芳草迷歸路。”鳳樓朱戶歸不去。唯有長存於心的矚望而已。“何處”二字，問得凄然。矚望終非現實，現實是兩人之間，橫互着一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋的舊典象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實無法越過。着一“迷”字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，躍然紙上。
起句對杏香柳煙之一往情深，與結句芳草迷路之歸去無計，相反相成，令人神往，意境凄迷。此詞造詣之妙，還於意境之空靈。紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絶，亦具凄美之感。此詞意藴之本體，實為詞人之深情。
點絳唇 秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千裏斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。
秦觀詞作鑒賞
此詞當為秦觀於謫徙途中所作。詞中藉劉義慶《幽明錄》載劉晨、阮肇入天台故事，隱寓嚮往仙境而天涯無路的苦境。
首二句本自《桃花源記》的開篇：“醉漾輕舟，信流引到花深處”，把人帶到一個優美的境界，這兒幾似乎是桃源的入口。人醉鄉，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當是個偶然發現。一種愉悅的心情也就見於如此平淡的語言之外，而同時卻又有一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無計花間住。”“塵緣”自是相對靈境而同時而言的，然而聯繫到作者的坎坷身世，可見此中另有所寄托。此處衹說“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內容，便覺空靈藴藉，詞情曳生姿。
“煙水茫茫，千裏斜陽暮”卻鈎勒出一幅“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）一般的黃昏景象。“千裏”、“茫茫”尤給人天涯飄泊之感。緊接一句“山無數”，與“煙水茫茫”呼應，構成“山重水復疑無路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內的聯絡，上下片意脈不斷。值此迷惘之際，忽然風起茫落，衹見“亂紅如雨”。一句一景，蟬聯而下，音節急促，恰狀出人情之危苦。合起來，這幾句又造成一個山重水復、風起花落、春歸酒醒、日暮途遠的渾成完整的意境。雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意皆是。結句卻又出人意外轉折出欲歸不得之意：“不記來時路。”衹說“不記”，卻使人感到其情藴深，因為麯折地反映出作者備受壓抑而不能自解的悲愁。
詞之上片起筆寓情於景，境界清麗，接着忽而轉折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無跡，景色慘淡，繼又景語淡出，情辭凄楚。全詞以輕柔優美的筆調開端，以景語情語的筆法收篇，寫來寓情於景，情藴意深，委麯含蓄，耐人尋味。
點絳唇 賀鑄
一幅霜綃，麝煤熏貝貳紋絲縷。
掩妝無語，的是消凝處。
薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。
風留住。
緑楊歸路，燕子西飛去。
賀鑄詞作鑒賞
此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方，寫既別之後。全詞采用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的轉換中表現出來，極盡含蓄藴藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復吟詠之後，文義自通，別有情趣。這種穠密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回。
上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這裏用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象徵純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這裏卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句係用麯筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏貝貳紋絲縷”，則分明是淚雨不曾睛，手絹剛烘幹又沾濕，不知反復熏焙了多少次，以至於絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住臉，“竟無語凝咽”此句以簡潔凝煉的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。
末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。
過片“薄暮”二句，敘行者於傍晚時解纜啓程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故决不肯急帆快槳，而衹是隨波逐流。無意中，船兒卻漂嚮了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每於上已、寒食、清明等春日佳節出遊郊野水濱，採集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。如今，驀地見到那凝結着愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底裏不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉於伊人昔曾采花之地，無限依依，妙不說破，卻藉助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。
結拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇後。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。”皆可與本篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。
此詞善於扌瞿取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉麯動人，收到了很好的藝術效果。
點絳唇 姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。
姜夔詞作鑒賞
白石論詩有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對四者的要求且是“氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大”、“血脈欲其貫通”、“韻度欲其飄逸”。雖是論詩之語，移之於詞，也甚貼切。讀此詞，知其所言非虛。南宋淳熙十四年丁未（1187）之鼕，白石往返於湖州蘇州之間，經過吳鬆（今江蘇吳江縣）時，乃作此詞。為何過吳鬆而作此詞？因為白石平時最心儀於晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳鬆。
上片之境，乃詞人俯仰天地之境 。“燕雁無心”。燕念平聲（y ān 煙），北地也。燕雁即北來之雁。時值鼕天，正是燕雁南飛的時節。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，如《孤雁》 ：“我生天地間，獨作南賓雁。”《歸雁》：“北走南徵象我曹，天涯迢遞翼應勞。”《京口》：“雁頻辭薊北。”《金陵道》：“北雁行行直。”《雁》：“南北路何長。”白石詩詞亦多詠雁，詩如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及本詞。可能與他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對龜蒙的萬分心儀有關。劈頭寫入空中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。無心即無機心，猶言純任天然。點出燕雁隨季節而飛之無心，則又喻示自己性情之純任天然。此亦化用龜蒙詩意。龜蒙《秋賦有期因寄襲美（皮日休）》 ：“ 雲似無心水似閑。”《和襲美新秋即事》：“心似孤雲任所之，世塵中更有誰知 。”下句緊接無心寫出：“太湖西畔隨雲去。”燕雁隨着淡淡白雲，沿着太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨雲而無心，則喻示自己純任天然之意。宋陳鬱《藏一話腴》雲：白石“襟期灑落，如晉宋間人。語到意工，不期於高遠而自高遠。”範成大稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。”張羽《白石道人傳》亦曰其“體貌輕盈，望之若神仙中人 。”但白石與晉宋名士實有不同，晉宋所謂名士實為優遊卒歲的貴族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之際，傢國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。太湖西畔一語，意境闊大遙遠。太湖包孕吳越，“天水合為一”（龜蒙《初入太湖》）。本詞意境實與天地同大也 。“數峰清苦。商略黃昏雨。”商略一語，本有商量之義，又有醖釀義。湖上數峰清寂愁苦，黃昏時分，正醖釀着一番雨意。此句的數峰之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦 。從來擬人寫山，鮮此奇絶之筆。比之辛稼軒之“我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是”（《賀新郎》），又是何種不同的況味。卓人月《詞統》評雲：“商略二字，誕妙。”
下片之境 ，乃詞人俯仰今古之境 。“第四橋邊，擬共天隨住。”第四橋即“吳江城外之甘泉橋”（鄭文焯《絶妙好詞校錄》），“以泉品居第四 ”故名（乾隆《蘇州府志》）。這是陸龜蒙的故鄉。《吳郡圖經續志》 ：“陸龜蒙宅在鬆江上甫裏 。”鬆江即吳江。天隨者，天隨子也，龜蒙之自號。天隨語出《莊子·在宥》“神動而天隨 ”，意即精神之動靜皆隨順天然。龜蒙本有胸懷濟世之志，其《村夜二首》 ：“豈無緻君術，堯舜不上下。豈無活國力 ，頗牧齊教化。”可是他身處晚唐末世，舉進士又不第，衹好隱逸江湖。白石平生亦非無壯志，《昔遊》詩云：“徘徊望神州，沉嘆英雄寡。”《永遇樂》：“中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓 。”但他亦舉進士而不第 ，飄泊江湖一生。此陸 、薑二人相似之一也。龜蒙精於《春秋》 ，其《甫裏先生傳》自述 ：“性野逸無羈檢，好讀古聖人書，探大籍識大義”，“貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之於石 ”，“而顛倒漫漶翳塞，無一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑誤後學，乃著書摭而辨之。”白石則精於禮樂，曾於慶元三年（1197）“進《 大樂議》於朝”，時南渡已六七十載，樂典久已亡滅，白石對當時樂製包括樂器樂麯歌辭，提出全面批評與建樹之構想，“書奏，詔付太常。”（《宋史·樂志六 》）以布衣而對傳統文化負有高度責任感，此二人又一相同也。正是這種精神氣質上的認同感，使白石有了“沉思衹羨天隨子，簑笠寒江過一生”（《三高祠 》詩），及“三生定是陸天隨”（《除夜》詩）之語。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認同感的體現。第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結起來，泯沒了古今時間之界限。這是詞人為打破古今局限尋求與古人的精神句誦而采取的特殊筆法。再如劉過《沁園春》之與東坡、樂天、林和靖交遊，亦是此一筆法。以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結筆更寫出現時代，筆力無限 。“ 今何許”三字，語意豐富，涵蓋深廣。何許有何時、何處、為何、如何等多重含義。故今何許包含今是何世、世運至於何處、為何至此我又如何面對等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時代之一大反詰，是充滿哲學反思意味一大反詰 。而其中重點，主要在今之一字。憑欄懷古，筆力雄勁 ，氣象闊大 。古與今上下映照成文，補足“今何許”一大反詰之歷史意藴。應知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑒，曾引起晚唐龜蒙之無限感慨 ：“香徑長洲盡棘叢 ，奢雲豔雨衹悲風。吳王事事須亡國，未必西施勝六宮。”（《吳宮懷古》）亦不能不引起南宋白石之無限感慨 ：“美人臺上昔歡娛，今日空臺望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。”（《除夜》）懷古正是傷今 。“殘柳參差舞 ，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼 。“殘柳參差舞”這一自然意象，實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含着雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂遊原》“夕陽無限好，衹是近黃昏”，象徵唐朝國運的不可輓回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補足“今何許”一大反詰之自然意藴。結筆之意境，實為南宋國運之寫照 。返觀數峰清苦二句，其意藴正為結尾之伏筆 。在此九年之前 ，辛稼軒作《摸魚兒》，結雲：“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處 。”乃是同一意境。白石本詞用舞字結穴，藴含無限蒼涼悲壯。
陳廷焯《白雨齋詞話》雲：“《點絳唇·丁未鼕過吳鬆作》一闋，通首衹寫眼前景物，至結處雲‘今何許 ，憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時傷事，衹用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絶調 。”善於提空描寫，從虛處着筆，正是白石詞的一大特點 。此詞將身世之感、傢國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。而身世傢國皆以自然意象出之，自然意象在詞中占優勢，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時代打成一片，融為一體。尤其“今何許”之一大反詰，其意義雖着重於今，但其意味實遠遠超越之，乃是詞人面對自然、人生、歷史、時代所提出之一哲學反思。全詞意境遂亦提升至於哲理高度。“今何許”，真可媲美於《桃花源記》“問今是何世 ”，《登幽州臺歌》“前不見古人，後不見來者 ”。這首詞無限感慨，全在虛處，正是“意愈切而詞愈微 ”，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。上片首句首二字燕雁為疊韻，末句三四字黃昏為雙聲，下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之回環，妙用在於為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。
點絳唇 葉夢得
飄渺危亭，笑談獨在千峰上。
與誰同賞。萬裏橫煙浪。
老去情懷，猶做天涯想。
空惆悵。
少年豪放。莫學衰翁樣。
詞氣豪健，而匡復大業後繼乏人衹隱憂，亦深矣。此殆稼軒詞之先河歟？
點絳唇 王國維
屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢裏終相覓。
醒後樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
知道相思是無用的，所以想要放棄相思，但是想放棄卻無法做到，還是在夢中尋尋覓覓。
醒來之後，夢中的樓臺還若明若滅，隱約可見。而窗外的天色因為月亮皎潔而一片明亮，院中的丁香花也被照的一片雪白。
賞析：
這首《點絳唇》收入《人間詞乙稿》。時王之前妻莫夫人新喪，此詞為悼亡之作。
“屏卻”意謂放棄、排遣。前兩句的意思是說：忘了她吧，忘了她，念如今生死茫茫，懷想又有何益，．徒令人心力交瘁！
詞人舉目西窗，惟覺月光如水，丁香似雪，一片凄涼意。“涼月”以“紛紛”形容，“丁香”以“雪”喻之，無理而妙絶。丁香花本開在春夏之交，何以與寒鼕之“白雪”關涉？這是為強調顔色的相似性而出現的時令錯位。然而，通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表現了詞人因思念亡妻而難以為懷的悲愴冷寂心境，堪稱絶妙。
點絳唇
陸遊
採藥歸來，獨尋茅店沽新釀。 暮煙千嶂，處處聞漁唱。 醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放，作個閑人樣。
這首詞作於宋孝宗淳熙年間，陸遊閑居山陰時。淳熙七年（1180），江西鬧水災，陸遊於常平提舉任上，“奏撥義倉賑濟，檄諸郡發粟以予民”（《宋史·陸遊傳》）。事後，卻以“擅權”獲罪，遭給事中趙汝愚藉故彈劾，罷職還鄉。 詞取材於村居日常生活中的一個片斷，以採藥、飲酒、蕩舟為綫索，展示出作者多側面的生活風貌。上片寫採藥歸來獨沽酒，下片寫醉後弄舟江湖間。詞人罷職歸鄉後，閑居山陰，“壯士凄涼閑處老”，“幽𠔌雲蘿朝採藥”，詞人治國之志難以實現，就採藥治民，買醉茅店。“獨尋”二字寫出了罷官後的寂寞、悠閑。作者獨酌村店新釀，但見暮山千疊，長煙落日，聽得漁舟唱晚，聲聲在耳。這幾句，寫千嶂籠煙，可見江南青山之秀潤，處處漁唱，可想象江上漁舟之悠閑，加上新酒初熟，香溢茅店，聲香嗅味，皆助酒興，詞人不由得陶然醉乎其間，由此引出下片醉弄扁舟的興致。耳聽漁歌而心羨江上，清風白雲，取之不竭，詞人不禁生起散發扁舟之意，況醉後疏闊縱放，無所顧忌更不怕連天波浪。這一回，定要放浪山水，無拘無束，友漁樵、釣明月，真正享受一回清閑人滋味。陸遊一生以抗金救國為已任，所以放浪山水，做一個瀟灑送日月的“閑人”，並非他的本意。即便被迫閑居鄉間，他也是閑不住的，採藥、治病、救人，在書劍報國的政治理想落空之後，力求在日常生活中實踐其平生關懷民生的素志。但是，詞人畢竟是一位以“塞上長城”。自許、對馳騁疆場無限嚮往的熱血男兒，他所執着追求的是充滿戰鬥快意的人生。村居生活終究難以消釋他心中永不甘於沉淪的英雄豪氣。 因此，放浪山水的閑情逸緻，藉酒後的豪興以揮斥，正是他深感英雄無用武之地，壯志難酬的悲憤心情的表現。詞人對“閑人”生活的似正實反的肯定與詠唱，婉麯地表述了鬱積在他心頭的隱痛，是對自己報國欲死無戰場的悲劇命運的自我解嘲。這種似正實反的筆法，給這首詞的風格帶來了灑脫中寓抑鬱的特色。明人楊慎評陸遊詞曰：“纖麗處似淮海，雄慨處似東坡。”毛晉又云：“超爽處更似稼軒耳。”（毛刊《放翁詞》跋）從《點絳唇》看，則是超爽中藴沉鬱。
點絳唇 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄幹，衹是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
【賞析一】
這是一首藉傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞並勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提並論，使人産生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼着落紅，也催逼着春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴衹留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。在中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒鬱無聊。這裏詞人在“倚”這個動詞後面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“衹是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無法排解。結尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“衹是無情緒”的根本原因。在這裏，詞人巧妙地安排了一個有問無答的佈局，卻轉筆追隨着女子的視綫去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順着良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這首詞寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
【賞析二】
這是一首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執着專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
開篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提並論，這種不成比例的並列使人産生了一種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絶景象。“惜春”以下兩句，雖不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼着落紅，也催逼着春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴衹能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醖釀着更為沉鬱凄愴的深愁嗎？
從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促着流年和女子的青春。下片中，詞人循着這一綫索，繼續探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。“倚遍闌幹”一句，在“倚”這個動詞後面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以“衹是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。這裏不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人——原來女子憑闌遠眺，不衹是因百無聊賴而無意識為之，這裏還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待着外出的良人歸來。望歸的行動與內心無法抑製的“人何處”的遙問一筆點破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“衹是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這裏，詞人巧妙地安排了一個有問無答的佈局，卻轉筆追隨着女子的視綫去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順着良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。最後，視綫被截斷了，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這凄涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積澱積纍的過程。一個“雨”字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘緑，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經寫盡、寫透，故明代陸雲竜在《詞菁》中稱道此首詞是“淚盡個中”，《雲韶集》也盛贊此作“情詞並勝，神韻悠然。”
點絳唇 素香丁香 （宋 王十朋）
落木蕭蕭,琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。
無意爭先,梅蕊休相妒。含春雨,結愁千緒。似憶江南主。
宋王十朋以此<<點絳唇>>調分詠異香牡丹、溫香芍藥、暗香梅、素香丁香等，共十八首，故又稱《十八香》
此詞精彩之一：在於王十朋以十八香喻士.其中,他以素香丁香為佳士,細香竹為礦士,梵香茉莉為貞士,國香蘭為芳士,雪香梨為爽士,嘉香海棠為俊士,異香牡丹為國士,韻香荼蘼為逸士,清香蓮為潔士,寒香水仙為奇士,冷香菊為傲士,天香桂為名士,南香含笑粲士,奇香臘梅為異士,溫香芍藥為冶士,暗香梅為高士,闡香瑞香為勝士,妙香檐葡為開士,結合草木特性,托物言志,構思奇巧.
此詞精彩之二：在於結合丁香素雅的香性,先用"落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹."烘托自己性喜幽靜,接着用"無意爭先，梅蕊休相妒。"進一步表明自己與世無爭的心態,而接下來的幾句,則道出了詞人在離愁別緒的重重睏擾下，暗結於心頭不招即來，卻揮之不去的深深痛苦和幽怨。 |
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仙劍奇俠傳三
酒入愁腸 一生惆悵情多少
縱橫吟嘯
思戀相縈繞 魔墮凡塵
難遣流年老 人間道天涯芳草 依舊多情好 |
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點絳唇/冷面雪月
寒夜無眠，依桐獨暢遊千古。往昔風雨，皆盡歸塵土。
點點滴滴，花落人如物。堪相變？驀然回首，塵世皆空數。點絳唇/雅藝飄淚
秋水寒淡，昔時繾綣煙嵐斷。清眸凝穿，徒現歸期遠。
盡飲煙霞，蕭索禦風緩。獨憑軒，素絲漸浣，一夢流觴還。
【簡析】詞本身繼續作者的“清愁”風格，因是寫相思之情，所以前闕很開門見山的描寫了‘望斷秋水’的感覺，而後半闕則體現努力地希望自己擺脫迷茫。‘凝穿’‘徒現’很巧妙的表達出了作者淡淡的難過和期盼，“盡飲煙霞”則出自於董貞填詞歌麯青衫隱中‘一口煙霞烈火飲不盡，灼熱滿喉那段回憶’，代表藉酒消愁。清新和蕭索的結合是詞的一大亮點。 |
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圖書信息
作者：席絹
出版社：江蘇文藝出版社
出版日期：2003年1月
內容簡介
“點絳唇”這三個字，能給你什麽感覺呢？在我而言，十年前初見時，腦中便幻想着有一張紅嘴櫻唇的女子，配着冰冷絶色的面孔；而這樣冰霜的表相、冷豔的顔色，其下心思，也許呈反差的烈炙如火山。紅色，看似冰，實則像火；而火，則是一種狂野的、焚燒的，驚心動魄、玉石俱滅的危險。什麽樣的唇，可以點上那紅色，而不被毀滅？什麽樣的唇，可以化蝕凍人的冰霜，讓它成一汪春水？我的點絳唇，衹想呈現這種詮釋。
作者簡介
席絹：臺灣言情小說作傢，其作品被稱為“冰淇淋”文學。
90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。
作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕鬆詼諧為基調，文筆清澈陽光，字裏行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。 |
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作 者： 席絹 著
出 版 社： 江蘇文藝出版社
出版時間： 2009-10-1
字 數： 120000
頁 數： 171
印刷時間： 2009-10-1
開 本： 大32開
印 次： 1
紙 張： 膠版紙
I S B N ： 9787539933566
包 裝： 平裝 |
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| 江湖女俠葉盼融，冷酷而美麗。武功蓋世，專門緝拿罪犯，不問人情。心中卻有—個最美好的傢——那就是她與師父的傢。十年前，父母遭遇不幸的孤兒葉盼融在師父白煦的撫養下長大，並練就一身好功夫。十年過去了，女孩長大成人，朝夕相處中，他們彼此之間建立了深厚的感情。可是天不從人願，他們面臨江湖上覬覦葉盼融美貌的各路惡人，還有來自江湖上的對他們師徒情的反對和阻撓。重重壓力之下，白煦想拒絶她，卻又不想傷她的心。最後，經歷了腥風血雨與坎坷波折，有情人終成眷屬。 |
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- : Dianjiangchun
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