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宋柳永《樂章集》註：高平調。
雙調一百一字，前段十句五平韻，後段十句七平韻 |
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詩人: 柳永 Liu Yong
倚危樓伫立，
乍蕭索、
晚晴初。
漸素景衰殘，
風砧韻響，
雙樹紅疏。
雲衢。見新雁過，
奈佳人自別阻音書。
空遣悲秋念遠，
寸腸萬恨縈紆。
皇都。暗想歡遊，
成往事、動欷歔。
念對酒當歌，
低幃並枕，
翻恁輕孤。
歸途。縱凝望處，
但斜陽暮靄滿平蕪。
贏得無言悄悄，
憑闌盡日踟躕。 |
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詩人: 朱敦儒 Zhu Dunru
折芙蓉弄水，動玉佩、起秋風。
正柳外閑雲，溪頭淡月，映帶疏鐘。
人間厭謫墮久，恨霓旌未返碧樓空。
且與時人度日，自憐懷抱誰同。
當時種玉五雲東。
露冷夜耕竜。
念瑞草成畦，瓊蔬未采，塵染衰容。
誰知素心未已，望清都絳闕有無中。
寂寞歸來隱幾，夢聽帝樂衝融。
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詩人: 張孝祥 Zhang Xiaoxiang
 木兰花慢
正佩解湘腰，釵孤楚鬢，鸞監分收。
凝情望行處路。
但疏煙遠樹織離憂。
衹有樓前溪水，伴人清淚長流。
霜華夜永逼衾裯。
喚誰護衣篝。
念粉館重來，芳塵未掃，爭見嬉遊。
情知悶來殢酒，奈回腸、不醉衹添愁。
脈脈無言竟日，斷魂雙鶩南州。
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詩人: 張孝祥 Zhang Xiaoxiang
紫簫吹散後，恨燕子、衹空樓。
念璧月長虧，玉簪中斷，覆水難收。
青鷥送碧雲句，道霞扃霧鎖不堪憂。
情與文梭共織，怨隨宮葉同流。
人間天上兩悠悠。
暗淚灑燈篝。
記𠔌口園林，當時驛捨，夢裏曾遊。
銀屏低聞笑語，但醉時冉冉醒時愁。
擬把菱花一半，試尋高價皇州。
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請鑒賞:
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木蘭花慢,詞牌名。
定格
仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韻）。
仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。
平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。
平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。
平平（韻），仄仄中平（韻），平仄仄，仄平平（韻）。
仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。
平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。
平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。 |
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一、木蘭花慢(可憐今夕月) 辛棄疾
作者：辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，嚮何處、去悠悠？是別有人間，那邊纔見，光影東頭？是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰係？姮娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬裏長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？若道都齊無恙，雲何漸漸如鈎？
賞析
題前小序說，中秋佳節飲酒，將要到天明。有客人說前人詩詞有賦月者而無送月者，所以本詞用屈原的《天問》體賦詞。那麽“送月”，怎麽送呢？本詞既不寫悲歡離合，也不寫思鄉吊人，懷古傷今，而是抓住黎明前月景的一瞬，仿照屈原《天問》的寫法，把有關月亮的神話傳說和比喻交織融會在一起，對月亮提出一係列的疑問：
“可憐今夕月,嚮何處，去悠悠？”今夜那可愛的月亮，自由自在地往西走，不知要到什麽遙遠的地方去？於是詩人發揮大膽奇特的想象：
“是別有人間，那邊纔見，光影東頭？”是不是另外還有一個人間，那裏的人們剛剛看到月亮從東方升起呢？言外之意：不在這邊，就在那邊。
詞人的大膽想象，與今天月亮繞地球轉的道理相近。
“是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？”是不是那汗漫的天外空空闊闊無涯無際，衹是一股浩浩長風把中秋明月送走了呢？
“飛鏡無根誰係？姮娥不嫁誰留？”月亮無根懸在空中，是誰把它係住了？月宮的嫦娥不出嫁是誰把她留住了呢？
這些問題對今人來說已經不是問題，但就辛棄疾生活的時代，也衹有象他這樣想象豐富的人，才能提出這樣的問題。
下闋緊承上闋，繼續對有關月亮的所有傳說，陳述了自己的想法，大膽地提出了質疑：
“謂經海底問無由，恍惚使人愁。”他說，有人認為月亮運行要經過海底，真讓人難以琢磨，讓人迷茫睏惑。
“怕萬裏長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。”讓人擔憂的是如果月亮真的經過海底，那海中往來奔突的萬裏長鯨，萬一撞壞了月宮中的華麗宮殿、亭臺樓閣可怎麽辦呢？
“蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？”月亮通過海底的時候，本來就會遊水的蟾蜍固然無妨，那玉兔不通水性，又怎麽辦呢？
“若道都齊無恙，雲何漸漸如鈎？”如果說月宮中的宮殿不被撞壞，玉兔也和蟾蜍一樣，順利渡過大海，沒有發生任何問題，那麽圓圓的月亮又為什麽有時會漸漸地變成“鈎”樣的月牙呢？
本詞別開生面，從“送月”這一新的角度，詞人以朦朧的想象，探討了月亮繞地球旋轉這一宇宙觀，是一首想象奇特、構思新穎的送月詞。詞的視野廣阔，構思新穎，想象豐富，既有浪漫主義色彩，又包含生活邏輯，且有難能可貴的科學斷想，徹底打破了前人詠月懷鄉的陳規，想前人所未想，發前人所未發，其意義比那些對月傷懷的作品寄托深遠，其境界比那些單純描寫自然景物的詠月詞更高一籌。辛棄疾(1140-1207)生活的十二世紀，這種奇思異想，在當時可能會被認為是荒誕的。可是到了十五世紀，波蘭天文學家哥白尼(1473～1543)關於地球環繞太陽運行的理論出現後，辛棄疾的想象，就被科學真理所證明了。所以王國維嘆曰：“詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟。”（王國維《人間詞話》）
毛澤東也非常喜歡辛棄疾的《木蘭花慢·可憐今夕月》這首詞。1964年同周培源，於光遠的一次談話中就談到了這首詞：“事物在運動中。地球繞太陽轉，自轉成日，公轉成年。哥白尼的時代，在歐洲衹有幾個人相信哥白尼的學說，例如伽利略、開普勒，在中國一個人也沒有。不過宋朝辛棄疾寫的一首詞裏說，當月亮從我們這裏落下去的時候，它照亮着別的地方。”（毛澤東《關於人的認識問題》）從這一段話中可以看出，毛澤東對這首詞除藝術欣賞外，還十分贊賞詞人的深刻的辨證思維。 |
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作者：辛棄疾
漢中開漢業，問此地，是耶非？想劍指三秦1，君王得意，一戰東歸。追亡事2，今不見；但山川滿目淚沾衣3。落日鬍塵未斷，西風塞馬空肥4。
一編書是帝王師5。小試去徵西。更草草離宴，匆匆去路，愁滿旌旗。君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛6。安得車輪四角，不堪帶減腰圍7。
註釋及賞析
1.三秦：項羽為阻遏劉邦東嚮稱霸，三分關中，立秦降將章邯、司馬欣、董翳為三王，稱"三秦"。
2."追亡事"：指蕭何連夜追韓信事。
3."山川"句：用唐李嶠《汾陰行》原句，全詩為："山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？不見衹今汾水上，惟有年年秋雁飛。"
4."落日"兩句：取陸遊《關山月》"和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦"詩意。
5."一編書"句：據《史記·留侯世傢》載，張良少時過下邳圯橋，遇一老人。老人贈書一編，後張良輔漢，成為開國元勳之一。
6."江涵秋影"句：用唐杜牧《九日齊山登高》詩："江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微"原句。
7.車輪四角：車輪上生出四角，這樣就可留住友人。語出唐陸龜蒙《古意》詩："君心莫淡薄，妾意正棲托。願得雙車輪，一夜生四角。"帶減腰圍，杜甫《傷秋詩》有"艱難帶減圍"句。
此詞作於淳熙八年秋，稼軒在江西安撫使任上，雖為送別詞，卻旨在傷時憂國。藉漢中故實入題，意境闊大。上片藉古諷今，由於朝廷不重賢才，致使賢士傷心山河破碎如此。下片抒發離情，誼厚情深。《宋史》本傳稱其"雅善長短句，悲壯激烈。"，即指辛詞此類作品。
此詞聲調上下闕首韻必仄平平仄仄，後必仄平仄，仄平平，最後六字必平平仄平仄仄，為此調定格，為南宋之體。稼軒五首都如此。
全詞多化用古人原詩句而渾融自然，毫無斧鑿痕跡。這亦是是稼軒之所長。
三、木蘭花慢（紫騮嘶凍草） 吳文英
作者：吳文英
遊虎丘，陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟，李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。
正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重吊吳魂。
嵐翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。
登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。
回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
詞作鑒賞
這是一首餞別詞。吳文英曾在蘇州倉幕任職，同僚魏益齋離開蘇州，前往京城杭州之前，同事們為他餞行，同遊虎丘，夢窗寫了這篇記錄遊宴，抒惜別之情的詞，並寄寓了自己的身世和興亡之嘆。
“紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰”。開篇就通過景物描寫點明這次遊宴的時令和氣氛，並暗示分別。天空中陰雲密佈，虎丘也好像雙眉緊皺。“鎖”字點明沒有一點陽光給人以沉甸甸的感覺。馬嘶、凍草、雲鎖、岫眉顰幾個意象奠定了全篇凄涼的基調。“正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔翠真真”。三句憑吊真娘。這裏用“蕙”來形容雪，並和下面憑吊美人相應。
“鬆腰”二句用憔悴的美人來形容松樹枝幹之瘦，又把它和楚宮細腰纖細的名妓真娘聯繫起來，立意頗為新穎。實際上這二句也是一筆雙寫，既是描寫虎丘前的松樹，又是憑吊真娘（真娘墓就在進山門不遠外）。並藉以寄托對亡妾的懷戀“輕藜漸穿險磴，步荒苔，猶認瘞花痕”。這是寫登虎丘的過程。“輕藜”指很輕的藜杖，意指夢窗等人扶杖而攀登虎丘。這個“穿”字，意在表明虎丘道上林木濃密。“瘞花痕”指埋葬美好事物的痕跡。藉指詞人在險磴荒苔之間辨認過去的繁華遺跡。“千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲”。這是詞人在辨明了過去美好繁華遺跡後發出的感慨。闔閭振興了吳國，最後在與越國交戰中身亡。其子夫差，為父報仇，滅了越國，但最後卻因一念之差放走了越王勾踐，日夕滋意於酒色，最終又被臥薪嚐膽的勾踐滅國殺身。“千古興亡舊恨”一句，喻意深刻，既有夫差如何勵精圖治，興邦雪恥；也有夫差如何被勝利衝昏頭腦，沉溺於享樂而最終導致亡國殺身。“半丘殘日孤雲”是寫吊古的環境，把“興亡舊恨”融入到半丘殘照孤雲的滄桑當中，不僅寫出吊古在詞人心中引起的凄涼之感，而且這個凄涼的畫面也正是南宋殘山剩水的真實寫照。
過片緊承下片而來。說“重吊”，如果“步荒苔”之時衹是由於繁華遺跡所觸發的一時惆悵的話，那麽此時便有開尊細論之意。“吳魂”是包括了吳地的英雄美人的，如闔廬、夫差、伍子胥、西施等。“嵐翠”即指山嵐，山間霧氣因緑樹映襯而呈翠色，而這種翠色往往日暮時分最濃。此與上“殘日”呼應。濕潤的山霧如寒水浸面，使得微有醉意的人們頓然清醒，所以他們才能“重吊吳魂”。接下來，是藉吊古抒發自己的懷抱。傳說闔閭死葬虎丘之時曾以扁諸、魚腸（均為名劍）三千殉葬，闔閭墓外有一個水池環繞，名曰劍池。古代傳說寶劍沉埋於地下，劍氣可以上衝鬥牛之間，於夜晚可以看到。因此吊吳魂，必然說到劍池之下的寶劍，談到寶劍沉埋，又必然要說到夜間可以在此看到劍氣上衝的鬥牛的奇妙景觀。其中有感嘆自己和同事們久沉下僚不甚得志之意。“登臨總成去客，更軟紅先有探芳人”。二句寫送別魏益齋。言登臨之後魏就要離吳進京了。“軟紅”喻指繁華的京師，意思是說魏被親擢，到杭州後一定春風得意，有如先去探花尋芳的使者，這既切合當時節令，又有祝賀魏進京和預祝即將離開蘇州倉幕的陳芬窟、李方庵之意。“回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏”。二句以寫景總結了全篇，其表達的情感是相當復雜的。“故苑”即長洲苑，漢吳王林苑，此處藉指蘇州。亦有吊古意，所以稱“故苑”。站在虎丘上回望蘇州，在一片迷茫浩渺的煙雨滄波中，黃昏來臨了，梅花也已為風雨所敗。但梅花的飄落也正預示着春天的到來已為時不遠。這幅畫面所藴涵的感情是極復雜的，既有吊古傷今、惜別懷人所産生的悵惘情緒，也有因友被拔擢而産生的希望之情。
這首按時間順序寫的記遊詞，從早晨到虎丘，一直寫到傍晚宴會結束。但詞人在選材和結構上頗具匠心。開篇即幹淨利落地點明“遊”，並用“紫騮嘶凍草”五個字分別交待了出遊，時氣和離別時的氣氛。
結尾處用景語收，溶情入景，給人以充分想象的餘地。通篇讀來，在敘寫中富於變化，在結構上亦極嚴謹。
四、木蘭花慢（拆桐花爛熳） 柳永
作者：柳永
拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林，緗桃綉野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰.風暖繁弦脆管，萬傢競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
嚮路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
詞作鑒賞
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容麯緻”之作。
起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令。紫桐即油桐樹，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個“拆”字，寫盡桐花爛漫的風緻。“先清明”，經過夜來或將曉的一陣疏雨，郊野顯得特地晴明清新，點出“清明之明”。作者選擇了“豔杏”和“緗桃”等富於豔麗色彩的景物，使用了“燒”和“綉”具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不於對動人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進入遊春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的遊春場面，又能捕捉到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶着早已準備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色，充分享受春天的觀樂。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬傢之管弦新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情嚮歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪製出一幅生氣盎然的清明踏青遊樂圖。
詞的下片着重表現江南女子郊遊的歡樂。柳永這位風流才子將註意力集中於豔冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富於浪漫情調的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來，為節日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態指代婦女，這裏兼指衆多的婦女。她們占芳尋勝，玩着傳統的鬥草遊戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們豔冶出衆，盡情地享受着春的歡樂和春的賜予。作者以“嚮路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當日遊人之衆，排場之盛，同時也暗示這些遊樂人群的主體是豪貴之傢。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發到了極緻。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設想歡樂的人們，佳麗之地飲盡樽裏的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒。“罍”為古代酒器，即大酒樽。詞的結尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。”一句意思是，這些歡樂的人定是拚着明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用“醉生夢死”去界定，實際上，柳永這裏嘔歌的是古代女子這難得的自由機會和場合中所迸發的生命的快樂。
這首《木蘭花慢》充分體現了柳詞善予鋪敘的表現特徵。作者依賴調式變化、句式參差，造成了一種急促的節奏和繁密的語勢；同時又通過特色景物的點染，大量細節的描寫和場面的鋪陳，將描寫對象加以鋪張渲染，為全詞帶來一種繁復之美。這是兩宋時期廣為傳唱的“歡樂頌”和“春之歌”，體現了柳永創作風格的多樣性。
五、木蘭花慢（平湖秋月） 周密
作者：周密
碧霄澄暮靄，引瓊駕、碾秋光。看翠闕風高，珠樓夜午，誰搗玄霜。滄茫。玉田萬頃，趁仙查、咫尺接天潢。仿佛凌波步影，露濃佩冷衣涼。
明榼。淨洗新妝。隨皓彩、過西廂。正霧衣香潤，雲鬟紺濕，私語相將。鴛鴦。誤驚夢曉，掠芙蓉、度影入銀塘。十二闌幹伫立，鳳簫怨徹清商。
六、木蘭花慢 王哲
作者：王哲
論修行鍛練，衹元是這些兒。也勿取、翁婆奼女，嬰子相隨。休言木竜金虎，更何須、黑赤坎和離。奉報諸公入道，莫令形苦神疲。堪宜。正好搜尋時。坦蕩準希夷。放落魄清閑，任雲任水，真靜真慈。靈然養成內寶，聚玄機、密妙不難知。開闡當中一點，瑩然明照無為。 |
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作者：陸遊
閱邯鄲夢境，嘆緑鬢、早霜侵。奈華嶽燒丹，青溪看鶴，尚負初心。年來嚮濁世裏，悟真詮秘訣絶幽深。養就金芝九畹，種成琪樹千林。
星壇夜學步虛吟。露冷透瑤簪。對翠鳳披雲，青鸞溯月，宮闕蕭森。琅函一封奏罷，自鈞天帝所有知音。卻過蓬壺嘯傲，世間歲月駸駸。 |
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作者：辛棄疾
漢中開漢業，問此地，是耶非？想劍指三秦1，君王得意，一戰東歸。追亡事2，今不見；但山川滿目淚沾衣3。落日鬍塵未斷，西風塞馬空肥4。
一編書是帝王師5。小試去徵西。更草草離宴，匆匆去路，愁滿旌旗。君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛6。安得車輪四角，不堪帶減腰圍7。
註釋及賞析
1.三秦：項羽為阻遏劉邦東嚮稱霸，三分關中，立秦降將章邯、司馬欣、董翳為三王，稱"三秦"。
2."追亡事"：指蕭何連夜追韓信事。
3."山川"句：用唐李嶠《汾陰行》原句，全詩為："山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？不見衹今汾水上，惟有年年秋雁飛。"
4."落日"兩句：取陸遊《關山月》"和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦"詩意。
5."一編書"句：據《史記·留侯世傢》載，張良少時過下邳圯橋，遇一老人。老人贈書一編，後張良輔漢，成為開國元勳之一。
6."江涵秋影"句：用唐杜牧《九日齊山登高》詩："江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微"原句。
7.車輪四角：車輪上生出四角，這樣就可留住友人。語出唐陸龜蒙《古意》詩："君心莫淡薄，妾意正棲托。願得雙車輪，一夜生四角。"帶減腰圍，杜甫《傷秋詩》有"艱難帶減圍"句。
此詞作於淳熙八年秋，稼軒在江西安撫使任上，雖為送別詞，卻旨在傷時憂國。藉漢中故實入題，意境闊大。上片藉古諷今，由於朝廷不重賢才，致使賢士傷心山河破碎如此。下片抒發離情，誼厚情深。《宋史》本傳稱其"雅善長短句，悲壯激烈。"，即指辛詞此類作品。
此詞聲調上下闕首韻必仄平平仄仄，後必仄平仄，仄平平，最後六字必平平仄平仄仄，為此調定格，為南宋之體。稼軒五首都如此。
全詞多化用古人原詩句而渾融自然，毫無斧鑿痕跡。這亦是是稼軒之所長。
三、木蘭花慢（紫騮嘶凍草） 吳文英
作者：吳文英
遊虎丘，陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟，李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。
正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重吊吳魂。
嵐翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。
登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。
回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
詞作鑒賞
這是一首餞別詞。吳文英曾在蘇州倉幕任職，同僚魏益齋離開蘇州，前往京城杭州之前，同事們為他餞行，同遊虎丘，夢窗寫了這篇記錄遊宴，抒惜別之情的詞，並寄寓了自己的身世和興亡之嘆。
“紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰”。開篇就通過景物描寫點明這次遊宴的時令和氣氛，並暗示分別。天空中陰雲密佈，虎丘也好像雙眉緊皺。“鎖”字點明沒有一點陽光給人以沉甸甸的感覺。馬嘶、凍草、雲鎖、岫眉顰幾個意象奠定了全篇凄涼的基調。“正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔翠真真”。三句憑吊真娘。這裏用“蕙”來形容雪，並和下面憑吊美人相應。
“鬆腰”二句用憔悴的美人來形容松樹枝幹之瘦，又把它和楚宮細腰纖細的名妓真娘聯繫起來，立意頗為新穎。實際上這二句也是一筆雙寫，既是描寫虎丘前的松樹，又是憑吊真娘（真娘墓就在進山門不遠外）。並藉以寄托對亡妾的懷戀“輕藜漸穿險磴，步荒苔，猶認瘞花痕”。這是寫登虎丘的過程。“輕藜”指很輕的藜杖，意指夢窗等人扶杖而攀登虎丘。這個“穿”字，意在表明虎丘道上林木濃密。“瘞花痕”指埋葬美好事物的痕跡。藉指詞人在險磴荒苔之間辨認過去的繁華遺跡。“千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲”。這是詞人在辨明了過去美好繁華遺跡後發出的感慨。闔閭振興了吳國，最後在與越國交戰中身亡。其子夫差，為父報仇，滅了越國，但最後卻因一念之差放走了越王勾踐，日夕滋意於酒色，最終又被臥薪嚐膽的勾踐滅國殺身。“千古興亡舊恨”一句，喻意深刻，既有夫差如何勵精圖治，興邦雪恥；也有夫差如何被勝利衝昏頭腦，沉溺於享樂而最終導致亡國殺身。“半丘殘日孤雲”是寫吊古的環境，把“興亡舊恨”融入到半丘殘照孤雲的滄桑當中，不僅寫出吊古在詞人心中引起的凄涼之感，而且這個凄涼的畫面也正是南宋殘山剩水的真實寫照。
過片緊承下片而來。說“重吊”，如果“步荒苔”之時衹是由於繁華遺跡所觸發的一時惆悵的話，那麽此時便有開尊細論之意。“吳魂”是包括了吳地的英雄美人的，如闔廬、夫差、伍子胥、西施等。“嵐翠”即指山嵐，山間霧氣因緑樹映襯而呈翠色，而這種翠色往往日暮時分最濃。此與上“殘日”呼應。濕潤的山霧如寒水浸面，使得微有醉意的人們頓然清醒，所以他們才能“重吊吳魂”。接下來，是藉吊古抒發自己的懷抱。傳說闔閭死葬虎丘之時曾以扁諸、魚腸（均為名劍）三千殉葬，闔閭墓外有一個水池環繞，名曰劍池。古代傳說寶劍沉埋於地下，劍氣可以上衝鬥牛之間，於夜晚可以看到。因此吊吳魂，必然說到劍池之下的寶劍，談到寶劍沉埋，又必然要說到夜間可以在此看到劍氣上衝的鬥牛的奇妙景觀。其中有感嘆自己和同事們久沉下僚不甚得志之意。“登臨總成去客，更軟紅先有探芳人”。二句寫送別魏益齋。言登臨之後魏就要離吳進京了。“軟紅”喻指繁華的京師，意思是說魏被親擢，到杭州後一定春風得意，有如先去探花尋芳的使者，這既切合當時節令，又有祝賀魏進京和預祝即將離開蘇州倉幕的陳芬窟、李方庵之意。“回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏”。二句以寫景總結了全篇，其表達的情感是相當復雜的。“故苑”即長洲苑，漢吳王林苑，此處藉指蘇州。亦有吊古意，所以稱“故苑”。站在虎丘上回望蘇州，在一片迷茫浩渺的煙雨滄波中，黃昏來臨了，梅花也已為風雨所敗。但梅花的飄落也正預示着春天的到來已為時不遠。這幅畫面所藴涵的感情是極復雜的，既有吊古傷今、惜別懷人所産生的悵惘情緒，也有因友被拔擢而産生的希望之情。
這首按時間順序寫的記遊詞，從早晨到虎丘，一直寫到傍晚宴會結束。但詞人在選材和結構上頗具匠心。開篇即幹淨利落地點明“遊”，並用“紫騮嘶凍草”五個字分別交待了出遊，時氣和離別時的氣氛。
結尾處用景語收，溶情入景，給人以充分想象的餘地。通篇讀來，在敘寫中富於變化，在結構上亦極嚴謹。
四、木蘭花慢（拆桐花爛熳） 柳永
作者：柳永
拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林，緗桃綉野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰.風暖繁弦脆管，萬傢競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
嚮路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
詞作鑒賞
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容麯緻”之作。
起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令。紫桐即油桐樹，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個“拆”字，寫盡桐花爛漫的風緻。“先清明”，經過夜來或將曉的一陣疏雨，郊野顯得特地晴明清新，點出“清明之明”。作者選擇了“豔杏”和“緗桃”等富於豔麗色彩的景物，使用了“燒”和“綉”具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不於對動人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進入遊春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的遊春場面，又能捕捉到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶着早已準備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色，充分享受春天的觀樂。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬傢之管弦新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情嚮歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪製出一幅生氣盎然的清明踏青遊樂圖。
詞的下片着重表現江南女子郊遊的歡樂。柳永這位風流才子將註意力集中於豔冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富於浪漫情調的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來，為節日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態指代婦女，這裏兼指衆多的婦女。她們占芳尋勝，玩着傳統的鬥草遊戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們豔冶出衆，盡情地享受着春的歡樂和春的賜予。作者以“嚮路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當日遊人之衆，排場之盛，同時也暗示這些遊樂人群的主體是豪貴之傢。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發到了極緻。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設想歡樂的人們，佳麗之地飲盡樽裏的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒。“罍”為古代酒器，即大酒樽。詞的結尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。”一句意思是，這些歡樂的人定是拚着明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用“醉生夢死”去界定，實際上，柳永這裏嘔歌的是古代女子這難得的自由機會和場合中所迸發的生命的快樂。
這首《木蘭花慢》充分體現了柳詞善予鋪敘的表現特徵。作者依賴調式變化、句式參差，造成了一種急促的節奏和繁密的語勢；同時又通過特色景物的點染，大量細節的描寫和場面的鋪陳，將描寫對象加以鋪張渲染，為全詞帶來一種繁復之美。這是兩宋時期廣為傳唱的“歡樂頌”和“春之歌”，體現了柳永創作風格的多樣性。
五、木蘭花慢·西湖送春 梁曾
作者：梁曾
問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩雲回首暗高臺。煙樹渺吟懷。棄一醉留春，留春不住，醉裏春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風雨驚回。
詞作鑒賞
這是首表達傷春情緒的詞，起句“問花”問的就不凡。問花為誰開？亦即欲探索春光衰榮的真諦，自然這是一個千古解不開的難題，所以“花不語”。作者就這樣隱入傷春的迷霧之中。春光和鮮花是分不開的，春光的流失就是花的凋殘，所以作者又細細計算春光的流失情況，結果發現落花一半落入污濁的泥土，一半跟隨無情的流水。春光流失殆盡，春（花）的結局令人凄楚。由此作者的傷春情緒又深了一層。作者想強作歡笑，勸慰同伴：人生幾何，且及時行樂。並提出：酒要慢慢飲，以珍重這次相逢，共同貪圖這春光逝去前的最後美好時刻。接着作者又進一步開脫自己和同伴：天做幕，地做席，渾渾噩噩，千古以來的人世變化即是如此，今年這個“翠繞珠圍”的春天的流逝，衹不過是最新的一次變幻而已，開脫中仍飽含無可奈何的傷春情緒，感情表達得細膩而步步深入，頗有層次。
下闋開始，作者即回首往事。由於感傷，豪結的樓閣也顯得暗淡無光。“渺”指煙樹浩渺，寫回首時的視野，也寫思緒的蒼茫。為掙脫這種令人難耐的愁苦，作者再次想到了酒，欲藉酒醉留春，自然這也是辦不到的，酒醉中春光依然無情地歸去了。一場突兀而來的風雨驚醒作者的好夢，夢醒後驚見燕子銜着凋殘的春光歸來，春光自然又流逝了幾分。傷春情緒濃郁沉厚，意在言外。
下闋須註意的幾點是：前面的“斜日”和後面的“風雨”呼應，說明是急驟之雨、突來之雨，而不是連綿陰雨，更不是潤物細雨。前面的“半簾”，半捲之簾和後面的燕子飛來，也是銜接皮湊的，簾不捲則燕子飛不回屋。燕子“銜春”，即燕子“銜泥”，初春它給人以報春、迎春的喜悅；暮春春光凋零，人們就責怪它把春光叨殘了。這些地方都是應該仔細鑒賞的。
另外，這首詞處處傷春，處處也緊扣“西湖送春”的題目。“半隨流水，半入塵埃”是送春，“尊酒莫相催”是送春，“一醉留春”更是送春。詩文須切題，這方面的技巧也是應該註意的。
六、木蘭花慢（平湖秋月） 周密
作者：周密
碧霄澄暮靄，引瓊駕、碾秋光。看翠闕風高，珠樓夜午，誰搗玄霜。滄茫。玉田萬頃，趁仙查、咫尺接天潢。仿佛凌波步影，露濃佩冷衣涼。
明榼。淨洗新妝。隨皓彩、過西廂。正霧衣香潤，雲鬟紺濕，私語相將。鴛鴦。誤驚夢曉，掠芙蓉、度影入銀塘。十二闌幹伫立，鳳簫怨徹清商。
七、木蘭花慢 王哲
作者：王哲
論修行鍛練，衹元是這些兒。也勿取、翁婆奼女，嬰子相隨。休言木竜金虎，更何須、黑赤坎和離。奉報諸公入道，莫令形苦神疲。堪宜。正好搜尋時。坦蕩準希夷。放落魄清閑，任雲任水，真靜真慈。靈然養成內寶，聚玄機、密妙不難知。開闡當中一點，瑩然明照無為。 |
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- : Magnolia Huaman
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