|
昭君怨 Lamentations of Lady Zhaojun |
（1）本調八句，四十字，押韻兩仄兩平遞轉，上下片同。
（2）一、二兩句中第一、三、五字平仄可以通用，第三句為仄起的五言平韻句，第四句句式上一下二或下二上一，均可。
（3）所填內容比較廣泛，抒情、寫景、狀物均可。例一係作者送別之作。作者詞風不同於柳永、秦觀，不作兒女態，但不等於說詞中無藉別之意，不過說法不同而已。前片桓伊三弄指笛聲，它把客人的幽夢驚破了。急忙起看外面，但見天上挂着新月，江上煙霧彌漫，暗示着客人行將遠去。後片開頭來一個轉折，想去卻又不去，表示留戀之意，但畢竟還得去啊！不是嗎？在落花飛絮的季節（暮春）裏送客人乘船東去了。用落花飛絮作映襯是用的比興手法。
例二為楊萬裏之荷雨。作者善於捕捉形象，把雨中跳動在荷葉上的水珠描寫得栩栩如生，極富生活情趣。填此調者不妨選取眼前題材寫點小品。 |
《昭君怨 Lamentations of Lady Zhaojun》 |
詩人: 蘇軾 Su Shi
誰作桓伊三弄，
驚破緑窗幽夢。
新月與愁煙，
滿江天。
欲去又還不去，
明日落花飛絮。
飛絮送行舟，
水東流。 |
《昭君怨 Lamentations of Lady Zhaojun》 |
詩人: 盧照鄰 Lu ZhaoLin
 昭君怨
漢地草應緑，鬍庭沙正飛。願逐三秋雁，年年一度歸。 |
《昭君怨 Lamentations of Lady Zhaojun》 |
詩人: 白居易 Bai Juyi
 昭君怨 昭君怨
何曾專夜奉幃屏。見疏從道迷圖畫，知屈那教配虜庭。
自是君恩薄如紙，不須一嚮恨丹青。 |
《昭君怨 Lamentations of Lady Zhaojun》 |
詩人: 皎然 Seng Jiaoran
自倚嬋娟望主恩，誰知美惡忽相翻。
黃金不買漢宮貌，青塚空埋鬍地魂。 |
|
請鑒賞:
|
|
 昭君怨 |
|
 昭君怨 琴曲名 |
|
又名《宴西園》、《一痕沙》。四十字，全闋四換韻，兩仄兩平遞轉，上下片同。
題考
﹝昭君怨﹞本琴麯名。【琴麯譜錄】：“中古琴弄名有﹝昭君怨﹞，明妃製。”又琴操：“齊國王穰，以其女昭君，獻之元帝，帝不之幸。後欲以一女賜單於，昭君請行。及至，單於大悅。昭君恨帝始不見遇，乃作怨思之歌。”故李商隱詩有“七彈﹝明君怨﹞，一去怨不回”之句。（晉人避司馬昭之諱，昭君改稱明君）。至隋唐由樂府而入長短句，浸成詞麯名。清毛先舒【詞學全書】雲：“漢 王昭君作怨詩，入琴操，樂府吟嘆麯，有﹝王明君﹞，蓋石崇擬作，以教緑珠；隋唐相沿有此麯。”詞調多取名於琴麯；觀此，可知本調調名之由來已。又本調亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西園﹞。
定格
中仄中平中仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
中仄仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平中仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
中仄仄平平（韻），仄平平（韻）。
作法
本調四十字，前後闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢令﹞句法相同；惟﹝如夢令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協平韻，句法為仄平平，不可移易。 |
|
 昭君怨 苏轼作品 昭君怨 苏轼作品
誰作桓伊三弄。
驚破緑窗幽夢。
新月與愁煙。
滿江天。
欲去又還不去。
明日落花飛絮。
飛絮送行舟。
水東流。
【作者簡介】
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大傢之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四傢”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
【註釋】
⑴ 一本題《金山送柳子玉（瑾）》。
⑵ 桓伊三弄：桓伊，字叔夏，小字子野。東晉時音樂傢，善箏笛。《世說新語·任誕》載：“王子猷（徽之）出都，尚在渚下。舊聞桓子野善吹笛，而不相識。遇桓於岸上過，王在船中，客有識之者雲：“是桓子野。”王便令人與相聞雲：“聞君善吹笛，試為我一奏。”桓時已貴顯，素聞王名，即便回，下車，踞鬍床，為作三調。弄畢，便上車去，客主不交一言。”
⑶ “緑窗”，碧紗窗。
⑷ 客將遠行，故如此說。張繼《楓橋夜泊》：“月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”
⑸ 欲去還留戀，終於不得不去。
⑹ 上片平穩。下片首句一頓，以下便順流而下。疊用“飛絮”接上“落花飛絮”句，頂針接麻格，更顯得生動。“落花飛絮送行舟”，以為調所限，衹用了“飛絮”二字。
【賞析】
熙寧六年（1073）十一月，在杭州任通判的蘇軾往常州、潤州一帶賑饑，恰好柳子玉要到舒州（今安徽安慶）靈仙觀，二人便結伴而行。第二年二月，蘇軾在金山送別柳子玉，遂作此詞以贈。子玉名瑾，潤州丹徒（今江蘇鎮江）人，其子仲遠為蘇軾親堂妹婿，兩人是誼兼戚友的。
詞的上片寫離別前的晚上。在夜深人靜的時候，不知是誰吹起了優美的笛麯，將人從夢中驚醒。是什麽樣的夢呢？從“驚破”一詞來看，似有怨恨之意。夜聽名麯，本是賞心樂事，卻引起了怨恨；而一旦夢醒，離愁就隨之襲來，可見是個好夢。大概是夢見和朋友一起飲酒賦詩吧！歡聚的日子馬上就要結束，怎不使人懊惱、愁悶？推開窗戶，不知是要追尋那悠揚的笛聲，還是要尋回夢中的歡愉，衹見江天茫茫，空蕩蕩的天上，挂著一彎孤單的新月，凄冷地望著人間。江天之際，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁悶化作的煙霧塞滿了。
上片寫夜愁。融情入景，笛聲，緑窗，新月，煙雲，天空，江面，織成了一幅有聲有色、浩淼幽清的圖畫。
下片遙想“明日”分別的情景。“欲去又還不去”，道了千萬聲珍重，但遲遲沒有成行。二月春深，將是“落花飛絮”的時節，景象凄迷，那時別情更使人黯然。“飛絮送行舟，水東流。”設想離別的人終於走了，船兒離開江岸漸漸西去。送別的人站立江邊，引頸遠望，不願離開，衹有那多情的柳絮，像是名白人的心願，追逐著行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依舊東流入海。以“流水無情”反襯人之有情，有藉“飛絮送行舟”表達人的深厚情意，結束全詞，分外含蓄雋永。詞所謂明日送行舟，未必即謂作此詞的第二日開船，須作稍微寬泛的理解。詩集送柳子玉詩稱“先生官罷乘風去”之後，復數有遊宴之事，子玉始成行，可參。
通觀全詞，沒有寫一句惜別的話，沒有強烈激切的抒情。將情感融入景物，通過景物描寫渲染出一種情感氛圍，使讀者身不由已地被引進其所創造的意境之中，受到強烈的感染，這是本詞的藝術魅力所在。在衆多的景物之中，又挑出一二件，直接賦予它們生命，起到畫竜點睛的作用，使所有的自然物都生氣勃勃，整個藝術畫面都活躍起來，這是本詞的藝術特色。上片用“愁”寫煙，使新月也帶上了強烈的感情色彩；下片用“送”狀柳絮，使之與東去的流水對比而生情。而“愁煙”和“飛絮”在形態上又有共同之處，它們都是飄忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它們輕虛空靈，似乎毫無重量，不可捕捉，但又能無限擴散，彌漫整個宇宙，用它們象徵人世的漂泊不定，傳達出迷蒙悵惘、拂之不去的眷戀之情，那是再妙不過的了。但作者似乎是隨手占來，毫不費力，衹道眼前所見，顯得極其自然。這正是詞人的高超之處。（陳華昌） |
|
 昭君怨 万俟咏作品 昭君怨 万俟咏作品
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。
小雨一番寒，倚欄幹。
莫把欄幹頻倚，一望幾重煙水。
何處是京華，暮雲遮。
【賞析】
此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。
上片首兩句先寫客中值上元燈節。“雪盡”則見日暖風和，大地回春。《呂氏春秋·貴信》雲：“春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時風名花信風。而農歷正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前後即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動”，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。
三、四兩句，寫倚“南樓”之欄幹，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉折。獨倚欄幹之人，必不遊衆之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。
過片“莫把欄幹頻倚”，翻進一層寫歸思之切。
所以強言莫倚，是因為倚欄幹也衹能“—望幾重煙水”，重重疊疊的煙水雲山遮斷了故國的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最後再作否决：“暮雲遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。
這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。
熙寧六年（1073）十一月，在杭州任通判的蘇軾往常州、潤州一帶賑饑，恰好柳子玉要到舒州（今安徽安慶）靈仙觀，二人便結伴而行。第二年二月，蘇軾在金山送別柳子玉，遂作此詞以贈。子玉名瑾，潤州丹徒（今江蘇鎮江）人，其子仲遠為蘇軾親堂妹婿，兩人是誼兼戚友的。 |
|
昭君怨．梅花 （鄭域）
道是花來春未，
道是雪來香異。
竹外一枝斜，
野人傢。
冷落竹籬茅捨，
富貴玉堂瓊榭。
兩地不同載，
一般開。
【賞析】
這是一篇不同凡響的詠梅佳作。
上片詠梅、惜梅。前兩句詠嘆梅花的出類拔俗。它不同凡花，雖春未到卻獨自衝寒而開；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。後兩句惋惜梅花的孤獨寂寞。它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨處僻鄉，無人欣賞。
下片贊梅。把梅栽在“竹籬茅捨”也罷，把梅栽在“玉堂瓊榭”也罷，它都不改初衷：“兩地不同栽，一般開。”
此詞不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，並以此暗示了作者本人雖懷才不遇卻不肯放棄操守而隨波逐流的情懷。在寫法上，儘管通篇無一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫梅；儘管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯想到作者。構思巧妙，富於比興，堪稱詠梅佳作。 |
|
昭君怨 （李白）
漢傢秦地月，流影照（一作送）明妃。一上玉關道，天涯去不歸。
漢月還從東海（一作方）出，明妃西嫁無來日。燕支長寒雪作花，
蛾眉憔悴沒鬍沙。生乏黃金枉圖畫，死留青塚使人嗟。
昭君拂玉鞍，上馬啼紅頰。今日漢宮人，明朝鬍地妾。
體裁： 【樂府二】 歌詩四十首
楊萬裏作品
昭君怨 詠荷上雨
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛青波。
【賞析】
在詞中作者詠荷花運用了襯托、比喻、正面描寫相結合的手法。上片的一、二句寫西湖煙水是為了襯托庭院荷池；下片中正面寫荷花中又運用了恰當的比喻，所寫景物很富動感。 |
|
 昭君怨 卢照邻作品 昭君怨 卢照邻作品
合殿恩中絶，
交河使漸稀。
肝腸辭玉輦，
形影嚮金微。
漢地草應緑，
鬍庭沙正飛。
願逐三秋雁，
年年一度歸。
【賞析】
盧照鄰(唐)的《昭君怨》選自全唐詩:19_41全唐詩:42_7。
詩歌以嗟嘆起句，“合殿恩中絶”，指皇上的恩德被阻絶不能下達。古詩《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪 ，裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絶 。”詩人在此熔煉這首古詩，既交代了昭君的身世，又藴藉着棄捐之意、艾怨之心 。“交河使漸稀 ”，是進一步闡明“ 恩中絶”的。昭君初嫁時，朝廷還時常派使臣去探望，到後來連使節也逐漸稀少了。足見皇帝已經將忠義之人忘卻了，恩義斷絶。
因為“ 交河使漸稀 ”，引起昭君對往事的回憶：“肝腸辭玉輦，形影嚮金微 。”當年自己肝腸寸斷地辭別了漢宮，形單影衹走嚮遙遠而陌生的鬍庭。她顧影自憐，一步一回首，戀戀不捨。背井離鄉何其悲涼！因為永世不能回去，所以就更加思念故鄉，由眼前匈奴景色想到故國景色 ：“漢地草應緑，鬍庭沙正飛 ”，一邊是塵土飛揚，風沙肆虐，一邊是草色蔥緑春意盎然。兩相對照，襯托出人物的內心憂傷。這裏詩人寓情於學，以有聲有色的對比詩句，將人物的哀怨憂思抒發得淋漓盡致。
“願逐三秋雁，年年一度歸 ”，這兩句詩直抒胸臆 ，詩中主人公的感情閘門似乎終於打開，千般怨，萬般恨，噴發而出，化作一個願望：象雁兒一樣一年回來一次。此處意由象外點：象鴻雁那樣自由是不可能的，她的願望衹能空留遺恨。
這首五言律詩以琴麯舊題寫，屬對工整，音韻和諧 。“漢地草應緑，鬍庭沙正飛。願逐三秋雁，年年一度飛 。”是膾炙人口的名句。詩人構思精巧，用詞準確而貼切。盧照鄰一生懷才不遇，屢屢遭受讒言和誹謗甚多。此詩明裏哀嘆昭君之不幸，實則是對自己鬱鬱不得志的一生發感慨。 |
|
| 解昭君怨 | 昭君怨梅 | | 昭君怨·牡丹 | 昭君怨·梅花 | | 昭君怨四首 | 昭君怨三首 | | 昭君怨玩月 | 一作昭君怨 | | 昭君怨二首 | 昭君怨悼亡 | | 昭君怨牡丹 | 昭君怨荷雨 | | 昭君怨瓊花 | 昭君怨別恨 | | 昭君怨遊池 | 昭君怨賣花人 | | 昭君怨·詠荷上雨 | 昭君怨·園池夜泛 | | 寫樂府昭君怨後 | 昭君怨園池夜泛 | | 昭君怨月夜放船 | 昭君怨春日寓意 | | 琴麯歌辭昭君怨 | 昭君怨亦名宴西園 | | 昭君怨送人赴上庠 | 王昭君一作昭君怨 | | 昭君怨·豫章寄張定叟 | 昭君怨·春到南樓雪盡 | | 昭君怨·誰作桓伊三弄 | 昭君怨·金山送柳子玉 | | 昭君怨（月夜放船） | 昭君怨（園池夜泛） | | 昭君怨（玩月） | 昭君怨（別恨） | | 昭君怨（送人赴上庠） | 昭君怨（賣花人） | | 昭君怨.園池夜泛 | 昭君怨.梅 | | 昭君怨·荷雨 | 王昭君（一作昭君怨） | | 琴麯歌辭·昭君怨二首 | 琴麯歌辭·昭君怨 | | 昭君怨（悼亡） | 昭君怨（牡丹） | | 昭君怨（瓊花） | 昭君怨（亦名宴西園） | | 昭君怨（春日寓意） | 昭君怨（遊池） | | 昭君怨豫章寄張定叟 | 昭君怨一作董思恭詩 | | 琴麯歌辭昭君怨二首 | 昭君怨送晁楚老遊荊門 | | 昭君怨題春波獨載圖 | 昭君怨醉別小妓麗華 | | 昭君怨（題春波獨載圖） | 昭君怨（醉別小妓麗華） | | 昭君怨（乙醜九日前二日偕元擇、茂叔、季功登高作） | 昭君怨二首（前首一作董初詩） | | 昭君怨（一作董思恭詩） | 昭君怨（豫章寄張定叟） | | 昭君怨（送晁楚老遊荊門） | 昭君怨二首前首一作董初詩 | | 昭君怨乙醜九日前二日偕元擇茂叔季功登高作 | |
|
