|
|
作者: 陈忠实 Chen Zhongshi
早班远郊公共汽车开进桑树镇，把古老的乡村小镇从黎明前
的酣睡中惊醒了。宋涛从“咣噹”一声自动打开的车门里下来，
踏着厚厚的积雪，向镇外走去。他与前妻所生的儿子今天结婚。
他是赶早回到乡下来参加儿子的婚礼的。他得知这个消息是在昨
天，置买什么东西显然已经来不及了，腰里装着三百元现钞，让
孩子们日后再去置买他们需要的物品，比他买什么礼物可能更合
乎实际。
大雪覆盖了原野。黎明的微曦中，无垠的雪原闪着清冷的白
光。从桑树镇通南宋村的小路早已拓宽了，雪路上有汽车或拖拉
机碾过的辙印。路两边的白杨长得小桶粗了。像两堵齐刷刷的墙
壁，一直伸展到黑黝黝的河滩里。黎明时的风好冷啊，田野寂然
无声比克泰德（Epiktetos，约66—？）、马可·奥勒留
（MarcusAuF，软软的积雪在脚下发出咯吱咯吱的响声……
宋涛穿着长袍，戴着礼帽，帽壳上缠着一匝红绸子，被前呼
后拥着，走在这条小路上。他的身后则是最高级的理念，以它为
本，形成一个阶梯体系。但宇宙，是在唢呐鸣奏中忽闪忽闪行进
的花轿，轿里坐着尚未见面的媳妇。
呜呜哇……呜呜哇……悠扬的唢呐声吹得宋涛脑子里混沌一
片，总是像在问，是啥样……是啥样……
当左邻右舍的婶娘和嫂子们把蒙着脸的新娘搀进新房，他立
即跳上炕去，跷起一只腿，想从新娘的头顶绕一匝。这是自古流
传下来的风俗，为了防止新娘婚后疯长，新娘进门先跷一个“尿
骚”。她的个子又几乎和他一样，还敢再长吗？尽管他当时已经
是小学教员了，仍然很认真地跷起腿来。
她似乎早有所料，一扬手，就把他的腿隔到一边去了。他打
个趔趄，想再次抬脚，她已经躲到墙根，远远地站着。
他跳下炕来，在隔壁二婶努嘴示意下，忐忑不安地揭起蒙在
她脸上的红布，心里嗡地一下，血涌到脸上，眼睛也花了，那是
一张多么漂亮的脸蛋呀！
她羞怯地瞧他一眼，就颔首低眉，坐在椅子上，双手搭在膝
间，一动不动……
一批又一批的亲戚坐过席，挎上提盒笼儿上路了。夜晚闹房
的小伙子们也离去了。所有繁冗的乡村传统结婚礼仪的最后一道
手续，是新婚夫妻吃合欢馄饨。馄饨是由娘家儿女双全的嫂子们
捏的，装在一只红漆木盒里，由弟弟跟随花轿提来的。他的二婶
从厨房里端着一只木盘进来了，木盘里有两只金边细碗，两双新
筷，他早已听过母亲的叮嘱，默默地急吃急咽，想一口咬到那只
包着一枚铜钱的馄饨，那是福气和吉祥的象征。她却慢吞细嚼，
并不在意的样子。眼看碗里只留下三四个馄饨的时候，二婶一把
夺过，又把她的碗递到他手里。
轻轻一声碜牙的咯响，他看见，从她细密的牙齿间，夹着一
枚金黄的铜钱。她的脸略一红，把铜钱交到二婶手里。
“俺娃有福。”二婶笑着，拍着她的头，“跟了个女婿是先
生，谁有这福气！”
二婶把铜钱递过去，很严肃的搁在他的手心里，用眼睛和嘴
巴同时示意：放到嘴里去！
金黄色的铜钱，湿溜溜的，粘着她的唾液。他有点不好意思，
一抬眼，她正专注地盯着他，神情严肃极了，她在揣测和试验，
他嫌她的口液脏吗？他一把把铜钱填到嘴里，那铜钱使他的口腔
里产生一股奇异的感觉，淡淡的，甜甜的，心儿在胸腔里忽悠悠
飘动起来。一侧头，他看见她低下头去，脸颊上浮起一层红晕，
现出两个浅浅的酒窝。
“二婶，我咽到肚里去了！”他故作懊恼地说。
二婶嗔笑着，从他嘴里掏出铜钱，压在炕席下，拍拍手，狡
黠地一笑，压低声儿：“知道不？俩人的头要压着铜钱……”旋
即走出门，从外面把门拉上了。
她的脸腾地飞红了，双手捂在脸颊上，弯下腰去了。
他的脸发烧，呆呆地坐着，出着粗气。院里走过父亲和母亲
送二婶出门回家的脚步声，街门“咣噹”一声插上门栓了，父母
在里屋住的木板也响起关闭时的吱扭声，小院里静息下来了。
他轻轻关上房门，心跳得更厉害了。她仍然双手捂着脸颊，
弯着腰，低着头，压抑着的出气声，越来越不匀称。他站在窄小
的厦房的脚地，瞧着离他两三尺远的媳妇，似乎今天不是第一次
见面，而是早就熟悉的。是的，他日夜在心里渴盼着、盼望着、
描绘着的，不就是这样一位可心的人儿吗？不，她比他想象中的
朦胧的影子生动多了。
他没有陌生感，先是轻轻地搂住她浑实的肩膀。今天清早才
挽起的发髻，把蓬松的刘海和鬓发一齐拢梳到脑后那个头发疙瘩
里，作姑娘时覆盖着的耳朵和脖颈露出来了，像刚刚揭开的豆芽
的颜色。她的身上，有一股奇异的香气（不是脂粉）扑到他的脸
上来。他紧紧地拥抱着那温热的肩头。
“你……甭……”她挣脱开他的手臂，自己也挺身坐端了，
“我有话……跟你说。”
“说呀！我听着。”他在另一只椅子上坐下。
“我……”她抬起头，沉静地瞧着他，“我不识字……你不
嫌弃吗？”
“我教你认字，写字。”他笑了，当是什么严重事情，并且
随即摊开一张纸，拔出插在制服口袋上的水笔，在纸上写起来，
“看，这是你的名字：田——秀——芬。”
“我能学会吗？”
“能！”
他把水笔塞到她手里，把她的手和笔一起握在自己手心，脸
贴着她的头发，在纸上一笔一画写下她的名字。
她侧过头来，眼里腾起一缕雾样的东西，像小河早春弥漫的
水汽，颤着声说：“再帮我，写下你的名字……”
她在两个名字之间，画着一颗拙劣的心的图样，然后端详着，
久久地端详着，折叠好，从席下取出那枚铜钱，包在纸折里，又
压在席下。
他恍然醒悟，这个没有文化的农村姑娘，有着怎样的细腻的
感情啊！
她走到他的跟前，沉静地盯着他的眼睛，然后扑跌进他的怀
里：“哥……”
一辆手扶拖拉机开过来，车轮溅起的雪粒甩到他的脸上，凉
冰冰的。车上坐着男女农民，女人们用头巾包裹着脸颊，只露出
眼睛，男人们把耳扇紧紧拴在下巴底下，脸冻得红红的。腊月中
旬了，传统的新春佳节就要来临了，他们大约都是一早赶到镇上
去置办年货的。
天色完全亮了，雪原上白茫茫一片。临近村庄里的大喇叭正
在播出当日新闻，打破了黎明时天地间静谧的气氛。湛蓝的天空
像一望无际的蓝色锦缎，白色的原野似无限伸展的白绸。骤然而
降又骤然而止的大雪，把入冬以来干旱的黄尘洗濯得干干净净，
大地净洁，高空深远，空气清新，这是生养他的北方故乡的田园。
离开大路，斜插上一条积雪茸茸的小道，他走到河沿上来了。
河滩上的雪似乎更厚，一堆堆的河卵石，包裹着雪衣，一条细流
在雪地里弯来绕去，哗哗响着。河道两岸修起高大的河堤，临水
面用水泥砌成一方一块的护坡。河堤上高大的杨树和柳树，枝条
上绣着一层雪。
河上架着木板桥，河对岸就是他的村庄，宋涛一步一步，终
于从滑溜的木板桥上走到对岸了。那株大柳树，有两三合抱粗了，
中间似乎已经空心，而枝条依然稠密，临近水，柳树的寿命是很
长久的……
“你怎跑到这儿来！”从他村子里下了河，顺着弯弯曲曲的
河岸走下来，在大柳树下，看见了秀芬，她蹲在河边洗衣服，搓
呀，捶呀，涮呀，河水中飘流着皂角的白色泡沫。“回吧！”
“我一会儿就洗完咧。”秀芬转过头来，轻轻嘘口气，妩媚
地笑着，“马上完。”
“回去！”他抓住装衣服的笼，“回去，陪我坐在屋里，啥
也甭干！咱俩在一起……只有三天了……”
“你坐在这儿。”她指着身边的一块石头，“你不能穿着脏
衣服走呀！”
“歇一会儿。”他说。
她多情地盯他一眼，温顺地笑笑，把手上的水在衣襟上擦擦，
和他靠肩坐在柳树下。四周是高过人头的苇丛，呱呱鸟的叫声响
成一片，它们在苇丛里追逐、嬉戏、热恋，然后合伙衔草造窝，
产卵，哺育幼鸟。
傍晚温馨的河风吹过苇丛，她的散乱的鬓发拂到他的脸上，
她闭着眼睛，靠在他的肩头上。
“朝鲜很远吗？”
“很远。”
“你……不去……不成吗？”
“我是青年团员。”
“我总觉得……害怕。”
“甭怕。”
“我想你了怎办？”
“……”
他回答不了了，看见她的脸上，泪珠咕噜咕噜滚落下来。
“甭哭。”他说，自己喉头也哽住了。
“我没哭。”她噘起嘴，“当面把眼泪流完，省得你走后再
流。”
“我走了，谁都放心得下。爸和妈年龄还不大，有哥哥照
看。”他说，“只有你……一个人……”
“甭挂念我。”她看他难受了，反倒一挺身子，给他宽心，
“我小时候啥苦都吃过，现时好到天上了。爸妈人都老好，待我
也好，我跟在亲娘跟前一样……”
多好的妻子啊！
“朝鲜在哪儿？”她问。
“在那边。”他指着东边的天空。河柳和白杨织成的浓密的
林带。老鹰在五月湛蓝的天空悠然展翅。秦岭的群峰隐没在淡淡
的灰雾里。
“我们离得太远了。”他说。
“不远。”她说，“你永远在我跟前。”
她从内衣口袋里掏出他们新婚第一夜里，他捉着她的手，写
下俩人名字的那张纸，纸上有她画的一颗心的图像。那枚被夫妻
合吮过的铜钱，当地一声掉在石头上了。
“你日夜都在我心里。”
远处有脚步响，宋涛放开搂着秀芬肩膀的手。苇丛中的荒草
地上，闪过一个人挎着草笼的身影。他看出来，那是父亲，知趣
地躲到苇丛中去了……
冬季里，雪把一切都严严地遮盖着，分不清苇园、稻田和麦
地，呱呱鸟早已飞回南方过冬去了。他静静地站在大柳树下，哪
一块河石，是秀芬抡着棒槌给他搓洗衣服来呢？
冬日的太阳迟迟从东山群峰的巅顶露出脸来，雪野里反射出
耀眼的光环，雪在变幻着色彩，这是十分明丽壮观的景象。
走上河堤，有一条在雪地里任意踩踏出来的便道，直通南宋
村。
他从朝鲜光荣回归，到城里一家工厂当宣传科长了。每个星
期六，骑着自行车回来，和父母妻子欢聚一天，留下工资的大部，
周日晚再去城里工厂上班，一家人和美地过日子，左邻右舍谁不
夸他们一家人啊！公公是最好的阿公，母亲是顶贤明的婆婆，媳
妇是贤慧的媳妇，而他，是南宋村当时顶有出息、干成大事的伟
人！可谁能料到，不过两年，在朝鲜仅仅只是认识的一位女文工
团员分配到了宣传科，这儿是正在掀起新的建设热潮的古老的城
市，两个从战火中结识的战友，从同志和上下级的关系，很快发
展到……他和她结婚了。
重新结婚是欢乐的，而与秀芬离异是痛苦的，没有文工团员
给他的欢乐作安慰，他是无法忍受离异的痛苦的。父亲是一个传
统道德的忠诚卫士，母亲是太喜欢秀芬了。他在朝鲜的几年里，
和家庭多少有些陌生了，而秀芬却和这个家庭结成了血肉交铸的
关系……父亲和母亲，居然下决心赶走了叛逆的儿子，甘愿继续
和一个异姓的媳妇过他们的农家生活。
“滚！至死，你都甭进我的家门！”父亲说。
“你享你的荣华富贵，俺过俺的庄稼汉日月，俺和孙孙饿死，
不求拜你娃子！”母亲“咣噹”一声，把街门关上了。
他从紧关着的街门口，走到村口，四下的树后墙恻隐藏着看
热闹的村人，是一种怎样卑视的眼目！他沉重地走出村，过了木
板桥，进了城……
他和后妻的家庭是幸福的。她比秀芬长得聪颖，眉目传情，
面貌秀气，皮肤细腻，说话和气，知书识礼，对他体贴爱护……
短短的狂热时期一过，他却总也感觉不到秀芬那些特有的东西，
他常常暗暗思念她，有一种负疚的心情。如果秀芬也像父母一样
刻毒的骂他，咒他，也许会把她最初给他的幸福而美好的印象冲
刷掉。可是，她除了哭，就是苦心劝，劝不下，她就任他去了，
什么也不说……
在城里偶尔遇见南宋村的乡党，他托他们带些钱和衣物给孩
子，想不到，过后又被南宋村进城的乡党用包裹带回来了，而且
捎来母亲或是父亲的话：“黄面馍，稠米汤，能养大宋涛，也就
能养大孙孙！”
他开始憎恨父亲和母亲。尤其令他不能容忍的是，秀芬一直
寡居着。新社会，有这样顽固的阿公和婆婆，秀芬太苦了。如果
她能找到一个可心的丈夫，对他的心是一种安慰。可是许多年过
去了，她仍然在没有丈夫的阿公阿婆家里过活着，这样的日月，
她怎么过啊……
算着儿子已足二十的成年年龄，他早已升任人员和设备扩大
了几倍的中型工厂的副厂长了。适逢工厂招工，破例地有一批招
收农村青年的名额。他想到儿子，是尽父亲最后也是最初的一次
责任了，他写了急信，要儿子来找他。
儿子没有来，任何人也没有来，却收到一封信，说他在农村
生活尚好，爷爷和奶奶年迈了，母亲也接近晚年，农村生产队里，
没有一个男劳力是不行的，吃水都困难……
踏上场塄，一眼就看见他家的门楼、土围墙。门锁着，显然，
一家人不在。临河这一排老庄基的东边，过去是一片荒树园子，
他和伙伴们掏鸟蛋、打弹弓的乐园，现在是一排整齐的新住宅区，
一律是砖包墙，宽敞的新式门窗，现出一片红色的机制大瓦，庄
前屋后大大小小，高高低低的树木，标志着房屋落成的迟早，那
儿拥着一堆人，他隐约得知，儿子已经盖起一院新房，肯定就在
那里了。
年轻小伙和媳妇们，没有人认识他，他也不认识他们。直到
门前人多的地方，才有一位老妇人挤眨着眼睛：“这不是涛娃子
吗？”他也认出，这是二婶，强迫他把合欢铜钱填到嘴里去的二
婶呀，老得佝偻着腰，拄着拐杖，头发全白了，像田野里的雪。
她惊叹他也老了！
好多年长的老者围住他，问长问短，全没有记恨他的意思，
他们当年不能容忍他的心情现在淡忘了，和他客客气气说话，羡
慕他升了官，发了财，是城里人了。
二婶指使一位中年媳妇，叫秀芬出来迎接客人。她知道他此
刻的难处，怎么贸然进去呢？二婶真是好二婶，老了仍然知人心。
那媳妇旋即出来，在二婶耳根悄悄说着什么。他猜到了，前妻秀
芬不来迎接他。二婶装做无事一样：“走！跟二婶进。”
他跟二婶走着，身后传来乡党们的窃窃议论：
“现时看，当时人家在城里成家，倒是对！”
“吃穿不愁肠，儿女有工作！有文化人看世事就是远……”
“比咱笨庄稼人眼光宽哩！”
是这样吗？庄稼人现在这样看世事了。乡党们对他这样评议
了。他却想着，如果当初不离开秀芬，现在在故乡的田园里修一
院房，退休之后，帮儿子种种自留地，责任田，前院里养点花，
后院养些鸡，傍晚到小河里钓鱼，又何尝不如城市那两三间小阁
楼呢？他愈到晚年，愈觉得乡村的亲切。可是，乡里人现在却赞
成他当时是有远见的举动……
大门用黑漆刷饰一新，勾着红边，门框上贴着大红对联。院
子上空吊搭起苇席，挡着寒风，席棚下摆着一排排桌凳，后院临
时安顿着厨房，传出滚油的爆响。
走过院子，里屋门口，老态龙钟的母亲和鬓丝灰白的秀芬，
在迎接他。
“妈——”他走到跟前，带着忏悔的真诚口气，声音哽住了，
顿一顿，他转过脸，“秀芬——”
母亲的多皱的嘴角痉挛似地抽动着，没有应声。
“你……回来了！”秀芬招呼他，眉间现出两道皱折，“坐
屋里。”
二十多年没有听到这熟悉的声音了。显然，声音和她的容颜
一样苍老了，浑厚了，隐伏着暗暗的悲凉的韵味。
……我不识字，你不嫌弃吗？
……你……永远在我心里！
他在椅子上坐下，那么迫切地点燃了一支烟，问母亲：“俺
爸呢？”
“喂牛去了。”母亲说，“和宋老大家合伙养了一头母牛。”
父亲该有七十六七了，还在喂牛，儿子却按照国家规定的职
工劳动条例，过不了几年就该退休了。
一个年轻小伙端着木盘进来了，放在他面前的，是家乡的臊
子面，每当过年过节，红白喜事，庄稼人早饭都是一律的臊子面。
肉丁、豆腐，黄花和木耳烩制的臊子，那味道留在儿时的记忆里，
至今不忘。进城以后，也没少吃这种面条，可味道和母亲做出来
的差远了。他一早赶路，腹中空空，那碗里的香味，一下了撩拨
起他的食欲来。
他捏灭了烟，抓起红漆竹筷，搅动起长长的机制面条。这当
儿，秀芬却抢先一步，从他筷下把碗端起来了。他一愣，扬起头，
她要惩治他、报复他吗？
“我去冒一下滚水。”秀芬说。
宋涛脑子里嗡地一声，足足麻木了半分钟，像突然遭到电击
一般……
她和他结婚的那年夏天，热得人心烧目乱，她给他用新打的
井水冰了一碗凉面，拌了香油，调了芝麻盐，他吃得好香。可是，
到后晌，他的肚疼病犯了，疼得在炕上打滚。
她急得挠头抓腮，手慌脚乱，眼泪直流。
母亲进来了，问：“晌午吃啥饭来？我不在。”
“凉面。”她紧张地回答。
“他自小肚子不好，不能吃凉饭。过了凉水的面，要到滚水
里再冒一下。”母亲说，并没有责难的意思，“我忘了叮嘱你。”
“可他……咋不说呢？”她流着眼泪，怨自己也怨他，那怨
声里含着怎样一种挚情啊。
“他贪嘴！”母亲疼爱地看着儿媳，替她解脱。接着就坐在
炕上，伸出一只手，撩起衣襟，在他的肚子上揉抚着。他偷喝了
河渠里的水，他偷摘了人家的酸杏毛桃，一次次害得肚子疼的时
候，母亲就这样揉得他安然入睡，母亲的那双手啊！
母亲揉了一会儿，说她还有事，就出去了。
他和她都明白：母亲是在给儿媳做示范。
她照母亲在炕上的姿势坐好，把手伸到他的肚皮上，轻轻地
按着、揉着……那是区别于母亲的一双温柔的手……
……我去冒一下。
她还记得他不能吃凉饭的毛病，而他自己连这一点也忘记了。
在朝鲜战场的烽火硝烟里，恶劣的自然环境，早已锻炼出他一副
消铁化石的胃肠……可她还记着！
……我去冒一下！
秀芬端着一碗面进来了，双手递到他的手里，然后转过身，
低着头，坐到母亲旁边的一条凳子上，头低着。
他看着冒着热气的面碗，再也抑制不住心头的酸痛，两行热
泪夺眶而出，滴在碗里了。
母亲的嘴角抽动得发抖，拄着拐杖，长长地哎嘘一声，走出
门去了。
他抬起头，秀芬也盯着他。屋子里很静，院里嘻嘻哈哈的吵
闹声，说笑声，更衬托出这一间小屋里的安静的气氛。他终于忍
不住，哽哽咽咽地说：“你……受……苦了……”
她一把捂住自己的嘴巴，没有哭出声来，眼泪却从鼻梁两边
涌流下来，从手背上滚过，滴在前襟上了……久久地沉默之后，
她一甩头，扬起来，说：“过去了的事，再……再甭……提说
了！”
她如果痛骂他几句，他可能得到心理上的平衡。她没有骂，
离婚时没有，离婚后也没有，今天他和她当面，她仍然没有。她
对他太宽容了，这种宽容所产生的负疚心理，与日俱增，在岁月
的流逝中负重越来越深了。
“我错了第一步，父母错了第二步。”他终于把积在心头的
话说出来，“只有你……”
她的眼里现出一种凛然的神色，说：“不怪父母，他们叫我
走……那一条路，是我不想。”
“为啥？”他问，“你何必折磨自个？”
“我……的心里……再装不进……别人咧……”
她又一把捂住自己的嘴。
他跌坐在椅子上，唉……地一声，说不出话了。果然是这样！ |
|
诗人: 蔡幼学 Cai Youxue
野水萍无主，清风草自香。
庭阴新似染，物色去如忙。
岩树鱼依绿，畦花蝶斩黄。
家园向来梦，静数四年强。 |
|
| 耕田和园地，也泛指风光自然的乡村田园诗人。 |
|
| 田地与园圃 |
|
| 农村;乡下 |
|
| 描绘或表现村民生活的,尤其是以理想化和习俗化的手法 |
|
| 田园诗 |
|
| 田园文学 |
|
| 田地和园圃。《史记·魏其武安侯列传》：“田园极膏腴，而市买郡县器物相属於道。” 晋 陶潜 《归去来兮辞》：“归去来兮，田园将芜胡不归！” 宋 曾巩 《上齐工部书》：“ 巩 世家 南丰 ，及大人謫官以还，无屋庐田园于 南丰 也。”《二刻拍案惊奇》卷十九：“﹝ 万延之 ﹞自此营建第宅，置买田园，扳结婚姻。” 徐迟 《狂欢之夜》：“一片寂静包裹着整个山林田园。” |
|
| 泛指农村。《史记·汲郑列传》：“后数月， 黯 坐小法，会赦免官。於是 黯 隐於田园。” 唐 杜甫 《留别贾严二阁老两院补阙》诗：“田园须暂往，戎马惜离羣。” |
油画作品（塞尚） Painting (Cezanne) |
作品名称：《田园》
画家：保罗·塞尚/1870
板式：油画/65×81cm
画家介绍
保罗·塞尚（1839—1906），出生于普罗旺斯地区埃克斯；塞尚是一位银行家的儿子，学过法律，很早便离开普罗旺斯地区埃克斯，来到巴黎。在那里遇见了儿时的朋友埃米尔·左拉，并发现绘画艺术在那里能受到公正对待。他虽然没有接受过正规系统的教育，但十分仰慕画家德拉克洛瓦和库尔贝。他最早受毕沙罗的影响．在其鼓动下，搬到巴黎郊外蓬图瓦兹居住，后又迁往瓦兹河畔奥维尔，收藏家保罗·加歇正好也住在那里。他还随毕沙罗一起加入到印象派的早期探索队伍中。起初，他喜欢大量采用灰暗的色调，在画布上涂抹厚厚的油彩，后来，画面变得更加明亮，构图也更加紧凑均衡(《缢死者之屋》，1873，奥赛博物馆)，这与主张光线颤动的其他印象派画家有着明显的不同。19世纪80年代初，他又回到普罗旺斯地区埃克斯。他在那里画的风景画越来越体现出追求韵律和尊重结构的特点。他的许多画都是以周围的农村为题材，例如圣维克多山或雷斯塔克停泊港。和风景画一样，他后来创作的肖像画也具有结构紧凑的特点，而其晚期描绘沐浴男女的经典作品更是如此(《大浴女》，1898—1905，费城艺术博物馆)。
巴黎的艺术家是由美术学院或名家画坊培养出来的，保尔·塞尚不属于这一类。他原籍距巴黎700公里的法国南部一小城，曾就读于当地一所绘画学校，借助博物馆收藏的古代大师的作品和美术书籍的插图学习绘画艺术。其艺术人生的开始阶段尤为艰难，因为他父亲不赞成他学习绘画，而想让他当一名法学家，特别是想把他培养成他在普罗旺斯地区埃克斯开设的银行的继承人。不过年轻人到底还是获得了父亲的准许去巴黎学画。他童年时代的好友埃米尔·左拉也鼓励他到巴黎去。这个后来在文坛一举成名的左拉，当时已在巴黎开始其记者和艺术评论家生涯。
塞尚到巴黎的头几年，即从186l到1864年，生活较为自由，因为他终于摆脱了家庭的束缚；不过与此同时，他的生活也不太稳定。他生性胆怯，难以融入他所接触到的艺术家群体，结交新的朋友。他宁愿独处，常去卢浮官临摹过去画家的作品。他还在私人画坊从事“模特”写生，其所学课程是为进入美术学院的考试作准备。此考试非常之难，他已两次失败。他觉得自己不同于他人，不想接受学院式教育，因为这种教育所传授的艺术都是些固定的程式。
作品介绍
塞尚通过左拉结识了莫奈和雷诺阿。和这些年轻画家不同，他对取自当代生活的题材以及对大自然的研究兴味索然。在其头十年的画家生涯中，他始终坚持表现其年轻时代所读各类书籍中到处可见的臆想世界。激发其想象力的场面都以暴力或色情主题的形式被呈现，譬如这幅《田园》。
田园风光乃艺术上的古老题材，其存在可上溯至遥远的古代，到了18世纪就更被人们所痴迷了。陶醉于村野幸福生活，在塞尚的创作中此主题是对其浪漫年代所选之沉闷题材的一帖平衡剂。这里所表现的是一幅沐浴场景，如同画家在其年轻时代所经常体验的；可是此场景却有一处有失文雅：画上的女性全为裸体。虽然普岁旺斯的气候是出了名的炎热，但如此之自由却为当时的习俗所不容。更令人惊讶的是，女士们身旁还有几位衣冠楚楚的男士，其中就有仰躺于草丛中的画家本人。这样的安排不免让人想起在“1863年落选者沙龙”上引起轩然大波的另一幅画，即马奈的《草地上的午餐》，又名《沐浴》，塞尚正是受其启发而浮想联翩，欣然绘出此画的。
画家画这幅画，只挑选了少量的颜料，有绿色、蓝色、褐色和白色，运用明暗对比的手法突出绘画主题。他用清新的颜料描绘人物，最终塑造出人物形象，所用画笔的笔触到处可见。此笔法完全背离美术学院所传授的方法，因为在学院，画家们是在画布上先拟好草图，而后在上面涂抹数层颜料，也就是说在干了的颜料上涂抹。塞尚的做法使其人物看上去显得很是粗糙，除两人外其他人形体模糊，面容不清。但画家不愿把实在的场景描绘得过于细腻，而只是想表现水边的一段快乐时光，即朋友们在一种既色情又伤感的氛围中谈话的场面。
《田园》这一臆想的场景和对理想化古代社会的追念，因为其形象塑造的简单化和人物姿势在大自然中的矫揉造作，曾激起画家同时代人的指责。然而这幅奇特的画，却沐浴于诗一股的宁静氛围中，这在画家青年时代的作品中是非同寻常的。 |
武汉音乐学院副教授 Associate Professor of Wuhan Conservatory of Music |
女，汉族，钢琴系副教授。中国音乐家协会湖北省音协钢琴考级评委会评委；1990年毕业于武汉音乐学院钢琴系，并留校任教至今。曾先后师从多位中外专家、教授，如：加拿大专家舒尔兹教授、乌克兰钢琴家，布加耶夫斯基教授、苏霍姆尼偌夫教授、白俄罗斯钢琴家尼奥.尼特教授等。曾成功举办个人钢琴独奏音乐会，及各种形式的专场音乐会。
除教学工作外，一直担任钢琴艺术指导工作，多次代表武汉音乐学院参加由文化部举办的全国各种类型的器乐比赛，并使选手在比赛中取得了较好的成绩。还先后多次为来汉举办音乐会的加拿大、法国、等国的器乐演奏家担任艺术指导。在国内多家权威学术刊物上发表论文多篇。 |
北京大学人民医院护师 Peking University People's Hospital Nurse |
| 田园，女，1982年7月24日出生，2001年7月于北京医科大学卫校毕业，分配于北京大学人民医院创伤骨科病房工作，2006年护理专科毕业，在读护理本科，现为护师。2003年非典期间，于6月份被派往人民医院发热门诊，参与“抗击非典”，持续1个月时间。2005年起担任科室内控感护士的工作，；并于2006年起在科室内担任工会小组长工作，并于2007年年底创伤骨科被评为“优秀工会小组”。 |
中国人民大学外国语学院讲师 Lecturer, School of International Studies, Renmin University of China |
北京外国语大学法语语言文学学士、硕士；2004年至今在中国人民大学工作，任法语系教师。兼任班主任。
讲授课程: 法语专业基础阶段法语综合实践（精读）；
英语专业第一外语《法语》；
全校公共选修课《法语》
研究方向: 法语教学法研究，法国政治
主要科研成果：
2005年发表论文《从翻译实践谈“归化”与“异化”》，载于外文出版社出版的《外语论坛》；
2005年10月发表译作《阿尔贝•费罗》，
2006年5月发表《蓬塞》，此二书均为中法文化年活动框架下的系列丛书，由河北出版社出版 |
|
姓名：田 原
原名：赵田原
出生日期:1985年3月30日
血 型：A
身 高:165cm
体 重:46kg
星 座：白羊座
出生地：武汉
喜欢的颜色：红
喜欢的电影： 《Fight club》（搏击俱乐部）、 《Mulholland Drive》（穆荷兰道）
喜欢的乐队：Smashing Pumpkins
喜欢的歌手：Sam Philips（女）
高中：武汉二中
大学：北京语言大学（英语系）
主要经历
2001年6月 加入跳房子乐队担任主唱，并兼词曲创作
2001年7月 首张全英文专辑录制完成
2002年6月 单曲“Animal Fazenda” 收录于合辑《摩登天空4》
2002年6月 应邀赴瑞典参加“global city, global youth”国际音乐节，并受到瑞典公主接见
2002年6月 MUSIC VIDEO “A Wishful Way”与“When I think of you”分别在瑞典和丹麦拍摄
2002年8月 英国Channel4电视台赴中国制作田原专题片
2002年10月 跳房子乐队发布首张全英文专辑《a wishful way》及田原个人首部长篇小说《斑马森林》在中国大陆地区发行
2002年11月 跳房子乐队新闻发布会继北京之后又在上海举办
2002年12月 田原赴成都进行唱片及书的宣传活动与签售
2002年12月 田原参加CCTV“第二起跑线”专题节目录制
2003年1月 田原个人首部长篇小说《斑马森林》在台湾出版
2003年1月 田原获中国歌曲排行榜“未来主人翁奖”
2003年2月 跳房子作为嘉宾乐队在suede(山羊皮)乐队的北京演唱会中演出。
2003年2月 跳房子乐队第一张专辑《a wishful way》在中国台湾、香港地区发行。
2003年3月 长篇小说《斑马森林》在法国发行。
2003年3月 全球TOP5摄影师Bettina Rheimes赴上海为田原的新的摄影集拍照，主题是“在上海的有意思的美丽女性。”
2003年3月 田原获“《通俗歌曲》2002年度中国摇滚总评奖”的最佳女艺人奖
2003年11月 录制CCTV希望英语朋友会节目
2004年2-3月 应邀出演由香港星皓投资，香港导演麦婉欣执导的故事片《蝴蝶》。
2004年7月 参加‘中、港、台，游走电音空间夜’(electronic wondering night)演唱会的演出。
2004年10月 应邀赴日本参加‘东京国际电影节’。
2004年11月 获得台湾金马奖‘最佳新人奖’提名。 （41届）
2004年12月 《蝴蝶》在香港开始全面公映
2005年2月 客串李嘉强新专辑“ROLE PLAY”中的“？”和“延续”
2005年2月 获得香港金紫荆奖‘最佳女配角’提名 （10届）
2005年2月 出演电影《诅咒》 （导演：李虹）
2005年3月 获得香港金像奖‘最佳新演员’奖 （24届）
2005年07月30日 晚20：30 田原和田鹏参加「电子 798a节」
2005年11月 网络中国年度新人奖 名列第二
2005年12月04日 田原将参加北京法国文化中心读书节座谈会
2006年01月 出演纯美爱情短片《八月的故事》 （导演：麦婉欣）
2006年05月 出演电影《江城夏日》并入围戛纳电影节“关注”单元奖（导演：王超）
2006年05月 出演电影《青春期》著名作家赵赵编剧（导演：唐大年）
2006年06月 助阵世界杯 拍摄组图“足球宝贝”
2006年08月 出演的短片《八月的故事》在香港上映
2006年08月 出演电影《我把初吻献给谁—条形码》饰演 顾旗（导演：韩延）
2006年10月 第19届东京国际电影节 田原出演的影片《青春期》、《八月的故事》同时入围“亚洲风”单元
2006年11月 出演电影《左右》 （导演：王小帅）
2006年11月 出演短片《我们的十年》 （导演：贾樟柯）
2006年12月 田原正式签约张亚东个人开办的东乐唱片公司
2006年12月 与麦婉欣三度合作拍摄《So Poetic》MV收录于陈辉阳《十二金钗众生花》（主旨是以女性的心事为主题，音乐元素介乎电影配乐和流行音乐之间，古今中外融汇贯通，独特而且细腻）
2006年12月15日 参加山西汾阳电影青年狂欢节
2007年01月 出演电影《怒放》（导演：辛巨擘）
2007年04月06日 第二部长篇小说《双生水莽》出版
2007年04月16日《双生水莽》签售（北京西单图书广场）
2007年04月23日《双生水莽》武汉签售（武汉崇文书局）
2007年04月28日 出席大学生电影节（CCTV6）
2007年05月 出演《Shanghai Trance》 《海上梦境》 又名（迷乐上海）中荷合拍 （荷兰导演David Verbeek)
2007年05月13日 《双生水莽》南京签售（南京新华书店）
2007年05月19日 《双生水莽》上海签售（上海书城）
2007年06月 出席第10届上海国际电影节
2007年06月17日 《双生水莽》签售（北京单向街书店）
2007年07月04日 毕业于北京语言大学
2007年07月17日 出演MySpace音乐剧 饰演女主角V
2007年07月21日《双生水莽》山东青岛签售
2007年07月28日 《双生水莽》北京百万庄签售
2007年08月12日 赴山东济南宣传电影《青春期》及《双生水莽》签售
2007年08月12日 进入山东知名电台节目——《小凤直播室》录制访谈节目
2007年08月16日 出演东乐旗下张石荻《白色呼吸》MV收录于合辑《东乐园》
2007年10月14日 出演电影《跟你没完》饰演一乐队主唱（导演：安战军）
2007年11月 演绎《玉兰油20周年纪念艺术片》之《中国式美丽》《水》单元（导演：贾樟柯）
2007年12月10日 参演的影片《左右》入围第58届柏林电影节主竞赛单元
2007年12月 出演电影《六楼后座2》(导演：黄真真)
2008年01月23日 出演的影片《迷乐上海》入围了第37届鹿特丹国际电影节的展映环节
2008年01月 为女友杂志国际版撰写每月专栏——田原脱口秀
2008年03月月27日 出席电影《左右》的北京发布会
2008年04月 出席电影《六楼后座2》的香港发布会
2008年05月 参加公益歌曲《爱把爱传递》的录制
2008年05月 月轮新京报与豆瓣月设的文青组委会主席，推荐心水作品
2008年06月 为周迅发起的“星星之火，传爱四川”活动撰写爱心主题曲
2008年06月 出演的影片《迷乐上海》（又名《海上梦境》）参展11届上海国际电影节
2008年06月 出演电影《高兴》（导演：阿甘）
2008年07月 个人长篇小说《双生水莽》繁文版香港上市
2008年07月25日 繁文版《双生水莽》香港签售（香港会议展览中心）
2008年09月08日 出席第五届中国独立影像年度展（CIFF）担任评委（南京）
2008年9月23日 出席贺岁电影《高兴》关机发布会，并演唱该片主题曲
2008年9月25日 录制《零点锋云》——80边文艺女青年系列节目，与音乐制作人张亚东，时尚摄影师陈曼，共谈文艺新生的先锋路线
2008年10月17日 出席第五届东京亚洲音乐节（Tokyo Asia Music Market）担任演出嘉宾
2008年10月25日 参加由龙宽发起的素食俱乐部活动，是短短五期活动中现身的第二位艺人
2008年10月29日 出席电影《海上梦境》首映礼（上海影城）
2008年10月30日 出席贺岁电影《高兴》海报揭幕发布会
2008年11月3日 出席第三届华语青年影像论坛开幕式
2008年10月31日 《海上梦境》在全国数字院线及数字影院同步上映
2008年11月05日 18：30 出席单向街《青春期》观影+主创交流会
2009年02月05日 《高兴》全国公映
参加的电影节
“威尼斯影展——国际影评人双周”开幕电影
韩国“斧山电影节”参展电影
日本“东京国际电影节”
瑞典“斯德哥尔摩电影节”竞赛电影 |
“田园”交响曲（贝多芬） "Pastoral" Symphony (Beethoven) |
F大调，第六号交响曲“田园”，本曲大约完成于1808年， 是贝多芬的代表作之一，并由作曲者亲自命名为“田园”交响曲，是他少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。
此时的贝多芬双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品。这部作品1808年在维也纳首演，由贝多芬亲自指挥，在首演节目单上，他写到：“乡村生活的回忆，写情多于写景。”整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸，与贝多芬的第五“命运”、第九“合唱”交响曲同为世界上最受欢迎的交响曲之一。
贝多芬虽然并不是第一位描写自然景色的作曲家，但他确实在这部作品创造出一种非常有表现力的新语言，将音乐转化为图像，让十九世纪许多作曲家竞相模仿，也让人以为贝多芬真的是第一个用音乐捕捉布谷鸟叫声和夏日暴风雨声的作曲家。贝多芬造访乡间时的愉快回忆，影响了后世许多交响曲的创作，在某些方面，特别是在管弦乐的色彩和组织上，“田园”可说是贝多芬最具前瞻性的作品：作曲家以声音（而不是调性关系）为组织乐曲的原则，开创了音乐印象主义的先河。
贝多芬知道，过分刻意或着实地以音乐描述风景，注定会失败。因此除了少数例外，他尽量避免使用单纯的音效，而着重于以音乐唤起那些让他联想到自然环境与自然本身的音乐性——她变化的节奏、她的丰富、她的力量，她让人惊异的能力——的心灵状态。
贝多芬的确把此曲的五个乐章都起了描述性的小标题：“抵达乡间时的欣喜之情”，“小溪旁的景色”（配合着夜莺、鹌鹑和布谷鸟的叫声），“村民的欢乐聚会”、“暴风雨”、“暴风雨过后的快乐和感激”。尽管这些描述与自然界的声音有关，但这首交响曲并不是要讲故事，只是要召唤出一连串的情绪而已。
这首曲子和第五“命运”交响曲遵守相同的基本前提，只是后者的超越主题被一种救赎感取代，而且追求的方式不是奋斗而是回归自然。这里没有贝多芬早期作品的动荡不安，取而代之的是流动的音乐对话，贝多芬似乎乐意安憩在一系列的调区里，而时间也停止运行。在第一乐章的呈示部，他跨越了三个调区，而不是传统的两个调区，扩大了和声的规模，使调性关系更为开放，不会那么两极化。有别于古典乐派的活力充沛，目标明确；如此一来，他扩张了交响曲的时间架构，打开了一扇通往音乐新表现领域的大门。
作品赏析
作品共分五个乐章，其中第三、四、五乐章连续演奏；第一乐章，不太快的快板，表达了“初到乡村时的愉快感受”，F大调，2/4拍子，奏鸣曲式。由双簧管呈现出明亮的第一主题，充满着浓郁而清新的乡间气氛，使人们感受到贝多芬投身到大自然后的喜悦心情。
第二乐章，很快的行板，描写的是“溪边小景”，降B大调，12/8拍子，奏鸣曲式。 这是一个描写静观默想的乐章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴与大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈现的第一主题显得悠扬而且明亮、清澈。
第三乐章，快板，“乡村欢乐的集会”，F大调，3/4拍子，诙谐曲。这个乐章的主题是如牧笛风格的旋律，单纯活泼，表现了欢笑的乡民来自四面八方，并跳起了快乐的舞蹈。
第四乐章，快板，“暴风雨”，f小调，4/4拍子。在这一乐章中，雷雨由远而近，狂风骤起、雷电交加、大雨倾盆，整个大自然笼罩在恐怖的气氛中。接着，暴风雨很快停息，直接进入下一乐章。
第五乐章，小快板，“牧歌，暴风雨过后欢乐和感激的心情”，F大调，6/8拍子，回旋的奏鸣曲式。乐章的主题恬静开阔，象牧人在田野中歌唱，表现了雨过天晴之后的美景。
“田园”交响曲的录音非常多，但最为人称道的是指挥大师布鲁诺·瓦尔特的录音。
这个“田园”交响曲录于1958年，有着超群绝伦的音效，而演绎的杰出，更是称雄于世，多年来一直受推崇。
从一开头的仿佛乡间小道上轻快步履的民歌曲调呈示起，瓦尔特就紧随贝多芬愉悦心情的溪流般的跃动、演进，作出自然而充满生机的诠释，毫无拖沓、草率或者勉强。一流的弦乐音色，合奏中落英缤纷般的擦弦质感。 |
|
- : homestead
- n.: fields and gardens, countryside, pastoral
|
|
- n. campagne
|
|
田园村
田园社区
田园居委会
田园镇
田园乡
田园街道 |
|
| 寺庙 | 桃园 | 桃花 | 南汇 | 希腊 | 牧歌 | 深圳景点 | 山水田园 | | 深圳旅游 | 白居易 | 唐诗 | 七言绝句 | 中国文学 | 范成大 | 宋词 | 乡村 | | 词 | 孙光宪 | 水乡 | 美国 | 小说 | 著作 | 儿童文学 | 洛奇 | | 网络游戏 | 凯尔特神话 | nexon | 更多结果... |
|
|
|