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| 女子出嫁到男傢 |
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| 後又聽見三日後纔過門,他又轉有憂愁之態。——《紅樓夢》 |
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| 聲樂麯中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段 |
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| 路過傢門 |
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| 登門；上門。 唐 高適 《贈杜二拾遺》詩：“佛香時入院，僧飯屢過門。” 元 安熙 《病中齋居雜詩》：“問字有知己，過門無俗人。” 周立波 《張閏生夫婦》：“婚後第三天，堂客的娘傢盼他們‘回門’。這是老規矩。講究的人傢還要備辦一桌豐豐富富的海參席，接待過門的東床。” |
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| 女子嫁到男傢，或男子入贅女傢。 宋 無名氏 《張協狀元》戲文第十六出：“一村衹有君過門，前生已結今生分。” 元 無名氏 《舉案齊眉》第一折：“明日是個好日辰，將 梁鴻 招過門罷。”《初刻拍案驚奇》捲十三：“ 殷公子 送妹子過門， 趙六老 極其慇勤謙讓，喫了五七日筵席，各自散了。” 老捨 《茶館》第一幕：“姑娘一過門，吃的是珍饈美味，穿的是綾羅綢緞，這不是造化嗎？” |
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| 歌詞的前後或中間，由器樂演奏的一段麯子，具有承前啓後的作用。 老捨 《四世同堂》四七：“他拿起鬍琴來，拉了一個過門。” 張恨水 《夜深沉》第一回：“同時鬍琴鼓板全響起來，那調子，正奏的是《南梆子》。過門拉完了，那小姑娘唱了一段。” |
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| 謂通過障礙，度過難關。 葉紫 《豐收》三：“‘你們這幾天怎樣過門的呀！’……‘大哥，你們呢？’‘一樣地不能過門啊！’” 艾明之 《火種》第五章：“你害死了我！我可也不會讓你隨便過門。” |
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| 關節；竅門。 老捨 《四世同堂》二三：“一條毛巾或兩刀稿紙，咱們還能沒地方去‘拿’？‘拿來’，送給他，這就叫不費之惠！我要連這個小過門都不會，還當什麽庶務？” 茅盾 《賽會》：“哈哈，這是我們這一行生意裏的過門呀，今天可拆穿了。” 吳組緗 《山洪》二六：“真正要緊的關節過門，他們聯保和保長收在荷包裏，留着變把戲。” |
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| 空敷衍；虛情假意。 牛子竜 《我所見到的解放區》：“就是很小很小的事情都照顧得周周到到，真可說無微不至，有啥說啥，嚮來不打過門。” |
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| （～兒）女子出嫁到男傢：剛～的新媳婦。 |
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過門
guòmén
1.[move in to one's husband's household upon marriage]∶女子出嫁到男傢
例: 後又聽見三日後纔過門,他又轉有憂愁之態。——《紅樓夢》
2.[short interlude between verses]∶聲樂麯中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段
3.[pass]∶路過傢門
過門
貫串連接麯首、麯尾和句、逗之間唱腔中段處的器樂伴奏。中國古老劇種如昆麯均不用過門，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過門。過門分為起調過門、句間過門和麯尾過門。起調過門有引領唱腔，規定調高、板式、速度的功能；句間過門有陪襯唱、做，分清逗句韻協的作用；麯尾過門起補充全麯情感，聯接動作與念白氣勢的作用。過門的藝術處理方法有：重複式、承遞式、律動式、韻音式、填充式、延續式等，一般由文場伴奏樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。
過門
武術對練術語。指一方掃腿，另一方向前跳步讓過；或一方使用器械掄掃，一方跳閃避讓，致使雙方調換方位的動作。如：一方位東，另一方位西。前者掃，後者跳，而成後者位東，前者位西。後者動作，即“過門”。
過門
經穴別名。見《針灸大成》。即三陽絡。 |
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過門
guòmén
1.[move in to one's husband's household upon marriage]∶女子出嫁到男傢
例: 後又聽見三日後纔過門,他又轉有憂愁之態。——《紅樓夢》
2.[short interlude between verses]∶聲樂麯中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段
3.[pass]∶路過傢門
過門
貫串連接麯首、麯尾和句、逗之間唱腔中段處的器樂伴奏。中國古老劇種如昆麯均不用過門，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過門。過門分為起調過門、句間過門和麯尾過門。起調過門有引領唱腔，規定調高、板式、速度的功能；句間過門有陪襯唱、做，分清逗句韻協的作用；麯尾過門起補充全麯情感，聯接動作與念白氣勢的作用。過門的藝術處理方法有：重複式、承遞式、律動式、韻音式、填充式、延續式等，一般由文場伴奏樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。
過門
武術對練術語。指一方掃腿，另一方向前跳步讓過；或一方使用器械掄掃，一方跳閃避讓，致使雙方調換方位的動作。如：一方位東，另一方位西。前者掃，後者跳，而成後者位東，前者位西。後者動作，即“過門”。
過門
經穴別名。見《針灸大成》。即三陽絡。 |
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過門
guòmén
1.[move in to one's husband's household upon marriage]∶女子出嫁到男傢
例: 後又聽見三日後纔過門,他又轉有憂愁之態。——《紅樓夢》
2.[short interlude between verses]∶聲樂麯中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段
3.[pass]∶路過傢門
貫串連接麯首、麯尾和句、逗之間唱腔中段處的器樂伴奏。中國古老劇種如昆麯均不用過門，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過門。過門分為起調過門、句間過門和麯尾過門。起調過門有引領唱腔，規定調高、板式、速度的功能；句間過門有陪襯唱、做，分清逗句韻協的作用；麯尾過門起補充全麯情感，聯接動作與念白氣勢的作用。過門的藝術處理方法有：重複式、承遞式、律動式、韻音式、填充式、延續式等，一般由文場伴奏樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。
貫串連接麯首、麯尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如昆麯均不用過門。自明末清初“時尚小令”用於戲麯以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現後，纔有伴奏過門的運用，並成為戲麯音樂的一個重要組成部分。
過門分起調過門、句間過門和麯尾過門。它與唱腔的感情、風格緊密相聯，與角色的動作、思想過程互相補充、互相依賴，並有靈活多變、能長能短、可續可斷的特點。起調過門有引領唱腔、規定調高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞，分清逗句韻協，聯接逗、句、段之間感情，陪襯角色的唱、做、製造氣氛，烘托情緒等功能。麯尾過門有補充全麯感情之不足，聯接動作與念白的氣勢，並意味着一麯結束。
經過歷代各劇種樂師的辛勤創造，過門有下列藝術處理手法：①重複式，將前面的唱腔片斷加以重複或再現。②承遞式，俗稱“頂針續麻”，即承遞前一逗尾或句尾一音、數音,並加以發揮。③律動式,即以某一固定音型作連續反復或變化反復。④韻音式,過門的旋律,以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動，並使這一音在每一小節的強拍上重複出現。某些劇種的“行弦”，即由此擴展而來。⑤填充式，俗稱“墊頭”，係將唱腔分逗所造成的空隙，予以填補。⑥延續式，唱腔與過門的旋律完全不同，但彼此緊緊相依，一氣呵成，難以任意增刪。
從過門的功能上看，它又有連接、轉折（轉板式或轉換宮調等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替，俗稱“清唱清補”。
過門
武術對練術語。指一方掃腿，另一方向前跳步讓過；或一方使用器械掄掃，一方跳閃避讓，致使雙方調換方位的動作。如：一方位東，另一方位西。前者掃，後者跳，而成後者位東，前者位西。後者動作，即“過門”。
過門
經穴別名。見《針灸大成》。即三陽絡。
4.民俗，多指一對談戀愛將要結婚的新人，女方第一次去男方傢。
宋 無名氏 《張協狀元》戲文第十六出：“一村衹有君過門，前生已結今生分。” 元 無名氏 《舉案齊眉》第一折：“明日是個好日辰，將 梁鴻 招過門罷。”《初刻拍案驚奇》捲十三：“ 殷公子 送妹子過門， 趙六老 極其慇勤謙讓，喫了五七日筵席，各自散了。” 老捨 《茶館》第一幕：“姑娘一過門，吃的是珍饈美味，穿的是綾羅綢緞，這不是造化嗎？” |
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guomen
過門
貫串連接麯首、麯尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如昆麯均不用過門。自明末清初“時尚小令”用於戲麯以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現後，纔有伴奏過門的運用，並成為戲麯音樂的一個重要組成部分。
過門分起調過門、句間過門和麯尾過門。它與唱腔的感情、風格緊密相聯，與角色的動作、思想過程互相補充、互相依賴，並有靈活多變、能長能短、可續可斷的特點。起調過門有引領唱腔、規定調高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞，分清逗句韻協，聯接逗、句、段之間感情，陪襯角色的唱、做、製造氣氛，烘托情緒等功能。麯尾過門有補充全麯感情之不足，聯接動作與念白的氣勢，並意味着一麯結束。
經過歷代各劇種樂師的辛勤創造，過門有下列藝術處理手法：①重複式，將前面的唱腔片斷加以重複或再現。②承遞式，俗稱“頂針續麻”，即承遞前一逗尾或句尾一音、數音,並加以發揮。③律動式,即以某一固定音型作連續反復或變化反復。④韻音式,過門的旋律,以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動，並使這一音在每一小節的強拍上重複出現。某些劇種的“行弦”，即由此擴展而來。⑤填充式，俗稱“墊頭”，係將唱腔分逗所造成的空隙，予以填補。⑥延續式，唱腔與過門的旋律完全不同，但彼此緊緊相依，一氣呵成，難以任意增刪。
從過門的功能上看，它又有連接、轉折（轉板式或轉換宮調等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替，俗稱“清唱清補”。
（周大風） |
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- n.: move in to one's husband's household upon marriage, short interlude between verses, pass
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