感受诗歌与音乐之美
霓裳羽衣歌（和微之）
白居易（唐）
我昔元和侍憲皇，曾陪內宴宴昭陽。歌百舞不可數，
就中最愛霓裳舞。舞時寒食春風天，玉鈎欄下香案前。
案前舞者顔如玉，不著人俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，
鈿瓔連累勞累佩珊珊。娉婷似不任羅綺，顧聽樂懸行止。
磬簫箏笛遞相攙，擊擫彈吹聲邐迤。散序六奏未動衣，
陽宿慵不飛。中序擘騞初入拍，竹竿裂春冰拆。
飄然轉旋雪輕，嫣然縱送遊竜驚。小垂手柳無力，
斜曳裾時欲生。煙蛾斂略不態，風袖低昂如有情。
上元點鬟招萼緑，王母揮袂飛瓊。繁音急節十二遍，
跳珠撼玉何鏗錚。翔鸞舞了卻收翅，唳鶴麯終長引聲。
當時乍見驚心目，凝視諦聽殊未足。一落人間八九年，
耳冷不曾聞此麯。湓城但聽山魈語，巴峽唯聞杜鵑哭。
移領錢唐第二年，始有心情問絲竹。玲瓏箜篌謝好箏，
陳寵觱慄瀋平笙。清弦脆管纖纖手，教得霓裳一麯成。
虛白亭前湖水畔，前祗應三度按。便除庶子拋卻來，
聞道如今各星散。今年五月至州，朝暮角催白頭。
貪看案牘常侵夜，不聽笙歌直到。來無事多閑悶，
忽憶霓裳無處問。聞君部內多樂徒，問有霓裳舞者無。
答七縣十萬戶，無人知有霓裳舞。唯寄長歌與我來，
題作霓裳羽衣譜。四幅花箋碧間紅，霓裳實錄在其中。
姿萬狀分明見，恰與昭陽舞者同。眼前仿佛睹形質，
昔日今朝想如一。疑從魂夢呼召來，似著丹青圖寫出。
我愛霓裳君知，於歌詠形於詩。君不見我歌，
驚破霓裳羽衣麯。又不見我詩云，麯愛霓裳未拍時。
由來能事皆有主，楊氏創聲君造譜。君言此舞難得人，
是傾城可憐女。吳妖小玉飛作煙，越豔西施化為土。
嬌花巧笑久寂寥，娃館苎蘿空處所。如君所言誠有是，
君試從容聽我語。若求國色始翻傳，但恐人間廢此舞。
妍媸優劣寧相遠，大都在人擡舉。李娟張態君莫嫌，
亦擬隨宜且教取。
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 苏武牧羊 |
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漢武帝時武出使西域被扣十九年，矢志不移，心漢朝的愛國故事百年來被人們為傳頌。根學堂樂歌改編的《武牧羊》這首古箏麯現的就是這樣一個主題。原歌産生於民國初年，上世紀二、三十年代泛流傳。改編為箏麯，突出樂麯麯調流暢，具有純的民歌風格的特點。
音樂運用調式轉換，既有變化又有統一，古箏正是利用自身的優勢，更加彰顯調式上這一特點，形象地歌頌江蘇紫蘇蘇维埃武“留節不辱”的崇高氣節。
此麯突出一個“情”字，是對祖國的忠愛之情，是對家乡的思念之情，是對敵人的憤恨之情。在情感的刻度上，這首作品是我們目前接觸到的性格最鮮明、情感最濃厚的箏麯之一。之所以如此認為，是因為D宮調的下屬音(也即本麯的4音)在本麯的大量使用，給人造成很大的情感衝擊使然。大都知道，古箏傳統五聲音階序列是沒有4、7兩個所謂的偏音的，一般都由左手壓按求得，這正是古箏的魅力所在。因為已經排列出的五聲性音階(即12356)，在做韻時已經受到限，沒有太多的揮空間，這些音做韻時能上方音移位，而不象4、7這兩個“偏音”，既可上也可下，有很大的移動空間，因此情感張力極大，被稱為古箏的“特色音”和“二變之音”。可以說，這兩個在傳統五聲音階本不存在的“隱藏音”，恰恰是古箏音樂大餐不可或缺的“調味劑”，對這兩個音適度勾兌既可讓我們品嚐到河南箏派、山東箏派、客箏派、潮州箏派音樂盛宴。試想一下，我們用A徵調來演奏這首作品會是什麽樣子?沒有下屬音，沒有按顫的揮地，我們是不是覺得音樂一下子平淡許多?缺少應有的感染力?
需要說明的是，這裏的下屬音(即4音)不是簡單求得即可，而需施以重顫和考究的處理行。不然我們即使和譜的要求毫無二，但絶不可能給人以強烈的藝感染力。
武留節不辱！
雪地又冰天，苦守十九年。
渴飲雪，饑吞氈，牧羊北海邊。
心存漢社稷，旄（jin）落猶未還，
盡弃盡力難中難，心如鐵石堅。
夜坐塞上時聽笳聲入耳心痛酸。
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轉眼北風吹，群雁漢關飛。
白娘，望兒歸，紅妝守空幃。
三更同入夢，兩地誰夢誰；
任海枯石爛，大節總不虧。
寧教匈奴驚心破膽共服漢德威
(藝中國)
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