没地儿搁，就放这儿吧：＜坦白之诗＞

[遛达的七七]

坦 白 之 诗

提到爱，
提到秘密的冲积地无人居住，
提到剩余的节令、酒局、焙蝉的药师、
空空沙田里的夜明珠。
提到出行或扫舍，嫁娶或安葬是可行的，
瞬间你又提到
坚果撬开冻土何等叫人惊讶

另一方面，知情的灰背鹄逃逸
也将被你提及。同时提到的还有
遍布整个冬天的彩虹、
冰面上滑倒的鸭嘴兽、
水草下的彩瓷、河蚌中的玉人

这交谈显然拖延漫无边际
行刑官嗑睡、胡涂，
我苦于要比你醉得更老练
哑得更无辜，忆起更多零星景致
和城外的往事。
从而更颓废，更轻浮，更克制不住，
颤抖、娇贵、易死
忽嘻忽怒，季风吹透我锁骨

[hepingdao]

坚果翻开冻土何等叫人惊讶

忽嘻忽怒，季风吹透我锁骨

问77新年好
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为网友服务: 端茶倒水勤打扫!

[韩少君]

不得要领。顾左右而言他。我亦如此。问好！
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靠才华为自己带来幸福的是才子;靠才华为自己带来痛苦的是诗人!!http://blog.sina.com.cn/hanshaojun345

[遛达的七七]

两位好 ：）
久未来，拜个！！

[博弈]

逝水在牢裡求愛, 就答應了他吧. 瞎讀.

"坚果翻开冻土 何等叫人惊讶"
聽出中文仄平仄聲音的力量.
坚,翻, 冻, 叫.讶 都具形象.

問好.
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[白水]

you shen, hui lai le? wen hao

[nobody]

颤抖、娇贵、易死
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I'm nobody! Who are you?

[遛达的七七]

白水都进化到拼音的程度啦！一晃眼咱都更靠近English们乐
问好白美眉！

Nobody最近好么？很久没消息了，请个安^^

[莞君]

问好 语言是坦白 很好的 但要收的住就是好诗 握
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莞君

[nobody]

刚才去你那里留言，可是总说验证码错误，明明是对的吗。。。
大意是说为你高兴，下次回去去你那里视察下，哈。
这样吧，好久没话了，我马上电一下，让你猜猜我是谁
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I'm nobody! Who are you?

[遛达的七七]

谢过博弈和莞君

博弈啊博弈，那我就答应啦？哈！……开头写这个，还没有这么明显的叙事性
依七七的性格，不给点颜色就不肯灿烂，所以第二天就篡改了自己，
虽然还是不明确：决不命名的人物，时间和具体地点也似是而非，连景色相对可疑
但我肯定给出了线索。
博弈的故事，很接近了。。。喜欢你

[司马策风]

跳跃，流动的的思绪，总有咀嚼的味道。
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《北美枫》司马策风文集

http://www.maplereview.org/best.php?t=8676

[半溪明月]

似乎没看懂，隐藏的太深了~七七好！久未见了！

[遛达的七七]

其实也不是藏得太深，我已经告诉了一个人

问明月好 ：）

去你博里晃了晃，满眼专业术语，吓绿了 ◎_◎

[白水]

[遛达的七七]

那人不让 ：-）

[nobody]

这坦白，跟啊扁有一拼。从严
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I'm nobody! Who are you?

[遛达的七七]

Nobody 请进

一直因为中文输入的问题，没有尽言。现在来稍微说一点。
这首短诗中隐含了一些故事，主要可能是一次行刑前的对话场景。至于为何有生命之险，
为何角色A 和角色B之间的对话如此空旷和无忌，原诗是有的（原诗相对长很多），
但基于七七个人的阅读经验，仅能忍受大约2分钟的诗歌长度，所以做了删节。删节没什么不好。诗歌不是新闻报道，也无需跟从民间故事会的叙述要求，把细节过程一五一十交代个够——那也忒小瞧、埋呔诗歌的作者……和读者了吧，哈。

诗歌之于纪实小说、通讯的本质区别，在于它的纯审美性。完全的个人表达。
《坦白之诗》的写作，来自于暗涩的情绪和饱满的力量。

为什么我会谈到力量呢？因为在七七个人的写作经验中，几乎最重大的事件就是
如何分配单字、词组、短句和句群所能承载的力量，而不是精挑细选、挣扎于纷繁芜杂的词藻间。当然，拥有更多可选择的词语和句式是件好事，但那属于少年时代的收集和练习，现在呢，我们选择了诗歌，有了组合和旋转语言的机会，就可以更自由地去思考、去实现分配汉语言中的力量。
有的很轻，整首都很轻，过两年自己还能飘摇在那种轻力量的气氛中，一样地畅徉；
有的很重，重读时会再次被自己当年的句子击倒，久久不能起身。

我想过自己为什么写作，应该说自己从少年时代所受力的汉语言中，是可以逐渐拥有其中力量 ，并无限生发下去
是的，我可以随时终结自己的任何一首诗歌，但是我永远不想终结那种使我生存、呼吸、更高更痛地飞翔、更光荣更响彻云霄地去死亡的力量。我不会结束有生之年对于力量的适应和占有，从而也会更从容地向诗歌中的一类，我这一类（嘿嘿），自由地分配由我生发的新的力量。

在《坦白之诗》里，我（角色B）坦白事件了吗？没有。但我坦白了深处的欲望——恰恰与角色A潺潺流水般的、所涉及的现实和虚无通通大相径庭充满破坏力量的欲望；我与角色B有过任何实质性“交谈”吗？也没有。因为我正“苦于比你醉得更老练，哑得更无辜”；那么行刑官参与这场拖延、漫无边际的交谈吗？当然更没有了，因为他“瞌睡、胡涂”……
角色B独自提到这、提到那，甚至提到了“知情的灰背鹄”——这几乎使人不能再听角色B似是而非地提下去，而要起身追问知情者，究竟发生什么事？角色A被内心的谗妄折磨得缄口无言，行刑官不会告诉你发生了什么，连唯一可能泄露口风的灰背鹄，连它也被简单地、一代而过地“逃逸”而去。一切又被无形的力量沉重魇住……

那么谁跟谁在交谈？没有人。
力量呢？我所能感到的力量无处不在，它迫使我在终结这首短诗的时候，交出一千种以上，迫在眉睫的行动。

[nobody]

感谢七七开释。诗文并读，受益良多。
你跟语言，私情昭然。

听说温哥华近日大雪不止，白色圣诞快乐！
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I'm nobody! Who are you?

[博弈]

有地方搁的, 放心地去吧.

有沒有獨立於語言之外的意義?
哲學命題上有真假與無意義的陳述等
對寫詩的人來講,語言可是那只灰背鹄
也可以是牢籠. 或許沒有真正私我的語言
但是意念有自我了解本身的能力.

初讀時我看到的是死前交代(一二段), 過去寫詩的那個七七;
轉接以后設的"这交谈显然拖延漫无边际"--由說話的七七;
而'我', 是一個現在寫詩的七七.
行刑官不妨也就是讀者, "嗑睡、胡涂."

在我讀來, 可有著交談呢, 包括那些名詞.
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）