风格

中外诗歌 散文 小说 剧作 百家 历史 旅游 乐岛 必应 百度 搜狗 杜工部草堂诗话: : 醉歌自作风格老。 升庵诗话(1-7): : 独此诗有盛唐风格。 升庵诗话(8-14): : 风格俨然，後为王世充所弑。 卷五: : 风格自上，不为古役，不堕蹊迳者，最也。 国雅品: : ”并得开元风格，大历情兴，足以接武曲江，追驾岭表矣。 南濠诗话: : ”皆风格流丽，不减於何，惜未有拈出之者。 诗镜总论: : 风格最老，拟《青青河畔草》亦然。 中山诗话: : 诗有唐人风格。 二老堂诗话: : 谓「风格无可采」，非也。 桃源行: : 表现出王维独特的艺术风格。 观猎: : 从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。 积雨辋川庄作: : 赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。 竹里馆: : 它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。 送沈子福之江东: : 风格一浑成一婉约，各具姿态，而又同样具有动人的艺术魅力。 古风: : 而不足以代表初盛唐的风格。 蜀道难: : 形成极为奔放的语言风格。 战城南: : 显示出李白的独特风格。 古朗月行: : 出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。 赠孟浩然: : 诗的风格自然飘逸，描绘了孟浩然风流儒雅的形象，同时也抒发了李白与他思想感 江夏赠韦南陵冰: : 而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。 赠钱征君少阳: : 是一首别具风格的好诗。 沙丘城下寄杜甫: : 也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。 渡荆门送别: : 风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。 灞陵行送别: : 诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。 送友人入蜀: : 风格清新俊逸，曾被前人推崇为“五律正宗”（《唐宋诗醇》卷一）。 宣州谢朓楼饯别校书叔云: : 上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”（即谢朓）自指，说自己的诗象 山中问答: : 因而诗在风格上确有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。 下终南山过斛斯山人宿置酒: : 平淡爽直的风格。 望庐山瀑布: : 末势犹壮”的艺术风格。 宿五松山下荀媪家: : 风格极为朴素自然。 翰林读书言怀呈集贤诸学士: : 在表现手法和艺术风格上，明显汲取了汉代《古诗》那种“结体散文，直而不野， 哭晁卿衡: : 我们也能体味到他所特有的风格。 更多结果... 秋灯琐忆: : 才开始学习晋唐风格的书法，只可惜病后眼力较差，不能经常练习，但偶尔写几个 《魏晋“神韵”》（下）: : 它讨论的风格对我们中国古典美学的发展也有重大的影响。 第20节：遥远的地衣(3): : 风格清新委婉，深沉且飘逸，若《楚辞》先声。 第34节：顾景星：结茅为庐著大书(4): : 康熙的行事风格是：高效、果敢、一言九鼎！不过，这不像是在举荐博学鸿词大学 第43节：东长街(1): : 与商业区建筑风格类同，照例是二至三屋小楼，最高的有六层，楼面皆贴白瓷砖， 第76节：玛曲：那辽远的香巴拉(3): : 资在县城以北的草原上建起一座英国风格的别墅，四方形，红色的尖顶，四周玻璃 第89节：江畔何人初见月(2): : 却还有些原始与古朴的风格，较之杭州湾的半哥特式建筑而言。 课堂上的眼神: : 上课风格也不同。 我的书房: : 我买回红木家具风格的书橱靠三面墙排列整齐，阳台玻璃窗全部内置日式细木格纸 财源“捆捆”: : 在青岛街头货摊看中了一种少数民族风格的勺子，一次买四百元的。 青岛洗练: : 关于城市整体风格，我想概括为两个字：洗练。 没泡温泉等于没泡日本(1): : 建造风格都刻意仿效自然。 东京惟独不在日本(1): : 民族风格更是无从谈起。 日本教授的个性(1): : 我所认识的另一位东大F教授则风格与此公迥异。 优雅的距离感：村上春树小说的特点(1): : 品多了明显带有西方文学痕迹的行文风格和西化的道具和视角。 优雅的距离感：村上春树小说的特点(4): : 说的结构、写作手法以及文体或语言风格虽然明显带有西方文学尤其美国当代的投 村上春树“热”在中国(2): : 品多了明显带有西方文学痕迹的行文风格和西化的道具和视角。 村上春树“美”在中国(1): : 字之美或辞章之美或行文之美或语言风格之美的关注和肯定。 村上春树“美”在中国(2): : 呢？更不用说鲁迅、钱钟书笔下那样风格独具的神来之笔了。 关于村上作品的翻译(1): : 在打有烙印的同时尽可能传达原作的风格和韵致。 关于村上作品的翻译(3): : 只是希望多一种不同风格的译本。 中国为何没有村上春树(1): : 您与村上春树的性情、文字风格上一定有契合之处吧？您对他作品的整体评价如何 《感恩》第一部分-《感恩》母亲传给我的两滴水: : 身体渐渐有了男子汉的风格。 管学生，广院老师有一套行之有效的方法: : 他对学生的管理风格就是外松内紧型，属于不留痕迹，聊着聊着就把你管得服服帖 托福考完了，出国的事却放在了一边: : 但观众只是觉得我的风格挺清新活泼的，并没有把我当成一个潜质的主持人来看。 那一年，牛仔裤恨不得长在了身上: : 我当年的着装风格是simple and chic(简约而时尚)。 真正开始打扮是定居香港之后: : 穿衣打扮喜欢得体而不张扬的风格(在伊朗时的疯狂完全是被环境逼迫而产生的逆 能不用稿子，把新闻说出来吗?: : 我永远都记得：“鲁豫说新闻的风格将在中国电视史上占有自己的位置”。 用外语说粗话我觉得不算什么，好歹也是练习口语啊!: : 语言风格像极了党小组会议上语重心长的支部书记。 章含之: : 完全没有以中式风格布置家居时常见的拘谨和刻意。 蒯大富: : 只是对我在个别访谈中的采访风格不能接受。 凤凰卫视主持人陈鲁豫访谈实录(上)鲁豫与你心相约: : 跟我书里面的内容、风格都比较贴近。 更多结果... 上海中西书局1933年版120回本《古本水浒》梅寄鹤先生序言（节选）: : “下”为对《古本水浒传》的思想、风格等的分析，这里只选梅先生对《水浒传》 巧娘: : 犹风格[２９]. 辛十四娘: : 都翩翩有风格，不知官人所聘行几？”生曰：“年约十五余矣。 贾奉雉: : 风格洒然，谈言微中[２]. 胭脂: : 本指自家与外人的两种不同的书法风格。 五通: : 颇风格[３]. 晚霞: : 媪以其风格韵妙，颇爱悦之； 锦瑟: : 婢颇风格，既熟，颇以眉目送情。 丐仙: : 言论多风格[１３]. 人妖: : 颇风格[６]. 金瓶梅: : 但早期的朴质风格受到了影响，有一些士大夫说教的色彩。 前言: : 艺术风格之独特而言，就他毕其一生的精力致力于此而言，在文言小说史上，有哪 巧娘: : 犹风格。 辛十四娘: : 都翩翩有风格，不知官人所聘行几？”生曰：“年约十五余矣。 贾奉雉: : 风格飘洒，谈言微中。 五通: : 妻阎氏颇风格。 晚霞: : 媪以其风格婉妙，颇爱悦之。 锦瑟: : 婢颇风格，既熟，颇以眉目送情。 丐汕: : 言论多风格，又善手谈。 人妖: : 颇风格。 西游记: : 但译文能传达原著的风格，在西方被认为是高水平的。 第88节：第十六章(5): : 比较字体风格的不同，并且看名碑的拓片儿。 第100节：第十九章(2): : 只是感觉到庄子文章的风格华丽，譬喻富有奇趣，其诙谐滑稽，几乎颠倒宇宙乾坤 第101节：第十九章(3): : 他的译文风格，前后一致，琅琅可读。 书湖州庄氏史狱: : 风格峻整，词采典赡，可称专门名家，非强作解事者。 第十八回　真威烈策传细柳军　续风流宴启芙蓉社: : 有的推探春作的风格高毕，也有说宝琴作的情致妩媚，还有的说蘅芜君的原作更见 第四十九回　红毛舰寄信讯琴娘　黄泉路招魂慰湘女: : 也有些美人风格。 第二十回　秘闺情群姬舒媚态　联宴会三美逞奇能: : 风格温存，颇称我的意，倒也罢了。 前序: : 固亦自具风格，彼一切文词所具之体律与意境，小说中未尝未有也。 第八回　佛国谢知音寄诗当药　瓜棚迟晚唱咏月书怀: : 风格不渝，瞧悴京华，耿介如昨，益信凤泊鸾飘，折羽有时，秋菊春兰，英华靡绝 章回小说大师张恨水: : 尽管一般还保持他原有的风格，然而也有许多是异样的。 第一卷·第二十八章　清帝退位: : 政权以“成功而不私其权利”的磊落风格，拱手让给了袁世凯，许多革命党人，特 更多结果... 古老剧种的青春传承: : 了“传”字辈老师傅一脉相传的表演风格。 现代剧场的古典精神: : 而不伤害到其细致精巧的表演风格，实在是一大挑战。 捕捉爱情神话的春影(2): : 吾情一以贯之的整体经验意义与精神风格。 捕捉爱情神话的春影(3): : 崇高与低俗的风格杂糅统一，正足以喻示汤显祖理想中的有情世界，是一种丰厚活 美学格局的多方渗透: : 组合在一起既雅俗共赏又构成了多种风格节奏间的奇妙搭配。 丰收的世纪(1): : 熟悉徐渭的创作过程和创作风格，在他所著的《曲律》中明确评之为“天地间一种 丰收的世纪(4): : 在艺术风格上却组合成了一个雄浑的格调，这也是李玉剧作的基本格调，以下这段 丰收的世纪(5): : 以悲剧性的冲突传达出了壮烈的风格，可是败笔屡见，又不适于登场，虽被李调元 世纪的丰收(1)（图）: : 这是在题材、主旨、结构、风格等各个方面都极不相同的四部作品。 生机在民间(1)（图）: : 对于不同风格的剧本，有很大的适应性。 生机在民间(2): : 在表现风格上从质朴粗陋转成精雅，在感应范围上从一地一隅扩至遐迩，这已不是 余秋雨解读昆曲 《笛声何处》4月出版: : 依旧以其一贯的文化的视角、散文的风格，关注的则是另一种历史的、音乐的非物 《笛声何处》：沉思昆曲的疲惫岁月: : 行文风格上自然流露岁月的痕迹。 余秋雨新瓶装旧酒，近日出版《笛声何处》: : 行文风格上自然流露岁月的痕迹。 捕捉"来自苏州的笛声"余秋雨力作解读昆曲: : 以文化的视角、散文的风格解读昆曲，给予读者极大的期待。 第4节：知县名伶汪笑侬: : 发展成为别具风格的"汪派"，人们俗称"新汪派"。 第7节：名丑箫长华的念白: : 其表演风格以灵隽、深醇、冷峭、脱俗而独树一帜。 第14节："四大须生"之一奚啸伯: : 形成自己的独特风格。 第15节：一代名旦荀慧生: : 形成独特的艺术风格，世称"荀派"，在京剧界影响很大。 第17节：须生泰斗马连良: : 形成了自己的艺术风格。 第23节："舞台飞人"张德俊: : 张德俊练就了与众不同的演艺风格，身段规矩，动作舒展，武打利索而紧凑，炽烈 第27节：白玉霜与小白玉霜: : 养女小白玉霜继承了她的艺术风格并有所发展。 第32节：同光名伶十三绝: : 逐渐形成一个具有独特风格和比较完善的剧种。 第36节：梅兰芳与卓别林的交往: : 出现不同风格以演不同剧目见长的局面。 第37节：四大须生说"谭派": : 分别创成独具演唱风格的"谭派"。 第40节：汪笑侬、李洪春联袂演出: : 但风格迥然不同：梅派端庄华贵，程派含蓄深沉，尚派婀娜刚健，荀派妩媚活泼； 第43节：裘盛戎误场赏肉记: : 秋、荀慧生在表演上各自形成自己的风格。 第55节：痴迷戏曲的张大千: : 形成了独特的"孙派"风格。 第6节：生命如此特别：芭芭拉·史翠珊(4): : 桃丽丝·黛正是它在音乐风格上的化身。 第8节：生命如此特别：芭芭拉·史翠珊(6): : 并不是因为她给白色网眼的维多利亚风格上衣搭配了一条自己设计的裙子，而是因 第10节：生命如此特别：芭芭拉·史翠珊(8): : 只是因为这张专辑中的歌曲风格差异极大，当人们为一个横空出世的梦幻女孩而欢 第11节：生命如此特别：芭芭拉·史翠珊(9): : 祖·斯塔福和蒂娜·萧尔那种舒缓演唱风格的听众来说，史翠珊的歌确实令人耳目 古人对《易经》真的相信吗？: : 我们单看甲骨占卜这一占辞的语言风格，不是和《易经》的卦爻辞很像吗？ 明夷待访：明确等待夷狄来访？: : 这也符合《周易》卦爻辞一贯的行文风格。 降龙十八掌详解: : 龚原的讲解是典型的“天人合一”风格，很有代表性。 显赫的出身，隐蔽的思想: : 有人专门从文字风格来分析过，认为《易经》的卦爻辞确实非常古老。 绞尽脑汁的段意和中心思想: : 这里需要先来解释一下《象》的语言风格：在单引号里边的那部分都是引用的爻辞 虽然名言辈出，但请不要曲解: : 而且很有些荀子和老子的风格，我们如果再想想上帝创造了世界之后是如何让人类 凡事总要听听反方意见: : 候哪去了！——大家要注意这种论辩风格，这是很儒家的。 这个马子真正点: : 单看这种回答的风格和心态：如果粮食歉收，如果闹了饥荒，那全怪自己倒霉，如 第六部份: : 是讲一个领导人的风格德性（当然所谓领导人，不只是最高的领导人，一个小单位 上经（6）: : 的确是周人和鲁人的风格，秦、汉以后的人，实在难以找出可以相提并论的意境。 第一章 杀人无罪，报仇有理 （一）徐元庆谋杀案: : （注释2）这是一种很有民间风格的说法，参见[清]梁章钜《浪迹续谈》“赏善罚 （二）作为官方政治学的“春秋大义”: : 让大家体会一下当时法律文书的行文风格。 （三）原心定罪：同罪不同罚: : 难道不正是这种风格吗？ （四）官员私斗: : 过这个“弃市”倒也真像是一种儒家风格的死刑方式，从周代到清代，虽然名义有 （五）查案不难，判案才难: : 这种叙述风格是《春秋经》的一贯做派，古人就曾经感慨过，说孔夫子这么写历史 （七）江山可以送人吗？: : ”——在逻辑上还是董仲舒一贯风格的老天最大，人类社会的仁义制度都是从老天 （八）三纲实系命: : 这是因为诗的作者不了解先秦的写作风格——就好比“小猫钓鱼”的故事是为了说 （九）Don't Be Evil，真的吗？: : 其风格是非常儒家的——许多时代里儒者们都会这样说：“只要上有明主，下有清 （二）“天人三策”之二: 一: : 他的风格就是“垂拱而治”，《论语》里孔子还说过“以德治国，就像北极星，待 四: : 专家们从文字的风格上觉得，这东西不大可能是商朝的货色，尤其不可能是商朝初 第四章 黄老，老庄，申韩，谁是真道家（一）乐毅是忠还是奸？: : 他的乌托邦倒更像是儒家风格的共产主义，赞同和平演变而非输出革命。 （三）乐毅一家人与早期的道家传承: : 这是楚汉相争时期的鲁地儒家风格。 （四）狱市，黄老之道在政治管理上的一次具体实践: : 曹参用人的风格也怪，专挑那些不善文辞的忠厚长者，换句话说，也就是专用一些 2．知其雄，守其雌，其为天下豀: : 那就是看它的行文风格，但凡文笔漂亮的就有可能是假的。 7．贵以身为天下，焉可以托天下；爱以身为天下，焉可以寄天下: : 这样风格的政治统帅为什么在后来却很难看到了？是古公亶父的故事并不可靠，还 12．化而欲作，吾将镇之以无名之朴也: : 觉得更像是老子的风格，毕竟孔子还讲过“以直报怨”什么的，而孟子更有“虽千 （十）、青蛙国王: : 最后那句小结论如果换成中国风格的语言就是：无为的皇帝总比有为的皇帝要好。 （十二）、屠龙术: : 同时还维护着女真早期的淳朴风格。 左传: : 对后世的《战国策》《史记》的写作风格产生很大影响，形成文史结合的传统。 第65节：第六章(6): : 显然与东周之风格格不入。 金正昆奥运说礼仪：国际礼仪金说: : 并延续了其一贯的诙谐幽默的风格。 第1节：序: : 并延续了其一贯的诙谐幽默的风格。 更多结果... 卷四十五列传第十五: : 峤少有风格，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重。 卷四十七列传第十七: : 风格峻整，识性明悟，疾恶如仇，推贤乐善，常慕季文子、仲山甫之志。 卷七十三列传第四十三: : 风格峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成，时人或以为夏侯太初、陈长文之伦也 卷七十五列传第四十五: : 坦之有风格，尤非时俗放荡，不敦儒教，颇尚刑名学，著《废庄论》曰： 卷五十七列传第十七◎蔡廓子兴宗: : 风格皆出其下。 卷五十八列传第十八◎王惠谢弘微王球: : 混风格高峻，少所交纳，唯与族子灵运、瞻、曜、弘微并以文义赏会。 卷三十八列传第十九◎萧景先萧赤斧（子颖胄）: : 风格峻远，器宇渊邵，清猷盛业，问望斯归。 卷十列传第四◎萧颖达夏侯详蔡道恭杨公则邓元起: : 风格峻远，器珝深邵，清猷盛业，问望斯归。 卷二十一列传第十五◎王瞻王志王峻王暕王泰王份孙锡佥张充柳惲蔡撙江蒨: : 蒨方雅有风格。 卷三十四列传第二十八◎张缅弟缵绾: : 以缵之风格，卒为梁之乱阶，惜矣哉。 卷四十一列传第三十五◎王规刘瑴宗懔王承褚翔萧介从父兄洽褚球刘孺弟览遵刘潜弟孝胜孝威孝先殷芸萧几: : 承性简贵有风格。 卷四十五列传第三十九◎王僧辩: : 风格详远，行为士则，言表身文，学贯九流，武该七略。 列传五十三: : 风格益进，锻鍊澄汰，神韵泠然。 列传二百七十三: : 风格又一变，以萨天锡、元遗山自况。 列传二百八十七: : 宇风格棱棱不可犯，而宇巇稍济之以和，故世人亲之如夏日冬日之分。 明史: : 但是它仍然继承了前代诸史的风格，这绝不仅仅表现在体例上，而且表现在述史的 卷一百九十九·列传第八十七: : 世宁风格峻整，居官廉。 卷一百七十八·列传第六十五: : 风格不凡。 卷四百五十七列传第二百一十六: : 有唐人风格，多警策句。 卷七十三列传第二十三: : 孔颖达风格高爽，幼而有闻，探赜明敏，辨析应对，天有通才。 卷八十一列传第三十一: : 敬玄虽风格高峻，有不可犯之色，然勤于造请，不避寒暑，马周及许敬宗等皆推荐 卷一百五列传第五十五: : 风格甚高。 卷一百七列传第五十七: : 风格秀整，时士庶冀琬有所成功，忽然殂谢，远近咸失望焉。 新唐书: : 因而《新唐书》存在着记事矛盾、风格体例不同的弊端。 卷九十五·列传第七: : 琬风格秀整，有素望，中外倚之。 卷一百三十五·列传第四十七: : 风格方整，善文辞，书有楷法，一时知名士皆与游。 卷一百四十七·列传第五十九: : 高置风格。 卷二十列传第十: : 混风格高峻，少所交纳，唯与族子灵运、瞻、晦、曜、以文义赏会，常共宴处，居 卷二十二列传第十二: : 有风格。 卷二十六列传第十六: : 纯素有风格。 卷二十九列传第十九: : 风格峻举。 卷三十六列传第二十六: : "时人重斅风格，不为权倖降意。 更多结果... 异域志: : 来从根本上改变了韩半岛原有的文化风格，并从根本上奠定了韩半岛此后的基本走 序言(2): : 后在英国出现中华风格的园林，称为“英华园庭”，法国等也争相仿效。 科技文化(4): : 风格秀媚，遂以书法名冠当世。 科技文化(5): : 就是将尼泊尔佛像塑造风格传到大都，对元代佛教雕塑艺术产生了很大影响。 皇家御苑(1): : 风格独特。 坛庙寺宇(2): : 表现了中国古代建筑的独特风格。 坛庙寺宇(3): : 建筑特色及艺术风格，基本保留了明代特征。 科学文化(2): : 风格清朗。 大城北京: : 以丰富的文史资料和自由的行文风格，重新演绎了北京数千年的历史演变，北京文 第1节：老北京的精神(1): : 建筑风格和节日风采而兴奋不已，同时也会享受到一种宁静的乡村生活。 第3节：四季(1): : 甚至希腊散文的清新风格都是辽远开阔的爱琴海和地中海上明媚可人的阳光的反映 第18节：皇宫和御苑(3): : 宫殿建筑的宁静风格并非由巍峨高耸的屋脊，而是由起伏延展的屋脊所造成。 第22节：皇宫和御苑(7): : 出现在彩绘陶瓷上的装饰风格也往往显得过分，比之宋代的白色单彩瓷瓶具有的朴 第24节：形式研究：寺庙、佛塔和雕塑(2): : 仿唐风格，三彩陶 第25节：形式研究：寺庙、佛塔和雕塑(3): : 北京也有一些印度支那风格的建筑，它们是随佛教一起进入中国的，其中北海白 第26节：形式研究：寺庙、佛塔和雕塑(4): : 该塔的圆顶是印度风格的，四角耸立着四根高柱，结构与印度的泰姬陵相似，但规 第20节：侯孝贤: : 不想拍同样的风格，所以一直以来就好像永远不太可能得奖，因为我的电影跟观众 第30节：侯孝贤电影档案: : 在艺术风格上，深受日本电影大师小津安二郎的影响。 第32节：台湾的味道: : 电影大师小津安二郎对侯孝贤的电影风格影响很大，他们的电影都是没有电脑特技 第59节：两岸相隔，同出一脉: : 计理念显然秉承了中国宫廷式的建筑风格，碧瓦黄墙，雕栏玉砌，在青山掩映下， 第68节：一个城市像一个男人: : 二三十年代的风格，可你不能像这样搞一个新天地，全部通通都是，都是外国的教 第4节：第二章 蓝色交响(1): : 颇具夺人心魄的史诗风格。 第10节：第二章 蓝色交响(7): : 、高新区信息通讯等一批独具特色、风格各异的商业特色街亮点纷呈。 第27节：老北京住房(2): : 风格极为壮丽优美, 是北京最典型的建筑。 第37节：老北京评书、京戏(7): : 由于京剧有一种独特的艺术风格和魅力, 吸引着成千上万业余爱好者及八旗子弟的 第90节：一个北京人的呼吁(2): : 毫不把使用者的利益放在眼里的风格。 老北京的四合院: : 、细部装修都形成了京师特有的京味风格。 更多结果... 第24节：华丽摇滚：一场艳美暧昧的情欲欲革命(2): : TheNewYorkDolls的扮相却是廉价的拼装风格。 第27节：华丽摇滚：一场艳美暧昧的情欲欲革命(5): : 它的风格远大于实质，因而缺乏一致的音乐特质。 第29节：朋克摇滚：底层青年的愤怒呐喊(1): : McLaren和老婆VivienneWestwood先是开了一家风格普通的精品店"LetItRock"，然后因为把店 第30节：朋克摇滚：底层青年的愤怒呐喊(2): : "性手枪"狂暴的舞台风格，AnarchyintheUK等歌曲劲爆直接的歌词，使他们很快成为当 第32节：朋克摇滚：底层青年的愤怒呐喊(4): : 朋克（punk）作为一种音乐语言和风格，并不是诞生于英国。 第33节：朋克摇滚：底层青年的愤怒呐喊(5): : 后来却腐化成为一种风格或时尚。 第2节：推荐序二 唱过一个时代: : 看看她这本书的文字到底是什么样的风格，我才能找到下笔的方向。 第12节：第一章 往事(1): : 占时期被称为"那卡西"（走唱）的日本风格音乐及1920年代至1940年代流行于内地的 第16节：第一章 往事(5): : "这也是刘家昌的一贯风格，他一定要歌手唱刘派的唱法，不管男的女的都是如此 第18节：第一章 往事(7): : 而以美式表演风格著称的高凌风则是上"新闻局"解释说明的次数比演唱的机会还多 第19节：第一章 往事(8): : 高大英俊的外表与模仿自猫王的舞台风格，迅速成为台湾第一代超级巨星。 第22节：第二章 盛开(3): : 艺术歌曲的风格和演唱形式一直不易在大众之间普及，时下流行歌曲又多为有志之 第39节：第二章 盛开(20): : 这种纯真、清新的风格，却往往被批评者视为"新风花雪月"。 第41节：第二章 盛开(22): : 该作品统一的音乐风格已经充分具备了"概念性专辑"的雏形。 第46节：第三章 绽放(5): : 时代开创出一种截然不同的文学音乐风格。 第58节：第四章 蜕变(2): : 音乐类型只不过是塑造歌手个人风格的诸多文案素材之一，如庾澄庆的RAP，陈升的 第61节：第四章 蜕变(5): : 这三个台湾最适合穿波希米亚风格服装的女子，创造了一个持久而美丽的神话。 第65节：第四章 蜕变(9): : 形成日后独树一帜的李氏风格。 第73节：第五章 乡愁(3): : 音乐风格偏向西洋摇滚风格，并且在台语老歌中汲取养分，赋予老歌以新意。 第80节：第五章 乡愁(10): : 在风格方面，每个不同的乐团也保留了自己乐团的独有特色。 第81节：第五章 乡愁(11): : 音乐风格上则以民谣与摇滚（包括地下乐团）为主。 第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 其歌舞场景爱注入美国古典歌舞片的风格与技巧养分。 第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 尽管以歌舞片的风格开展，却有不一样的体味。 第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 流浪艺人》里的那种独门安氏歌舞片风格，且更见震慑凌厉。 第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 摘自《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。 更多结果...