画面

中外诗歌 散文 小说 百家 历史 旅游 乐岛 必应 百度 搜狗 青溪: : 描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。 新晴野望: : 他便给这幅静态画面加上了动态的人物：“农月无闲人，倾家事南亩。 桃源行: : 又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。 辋川闲居赠裴秀才迪: : 动静结合的画面。 酬张少府: : 展现了一幅鲜明生动的形象画面，将松风、山月都写得似通人意，情与景相生，意 送梓州李使君: : 画面、意境、气势、结构、语言俱佳。 汉江临泛: : 为整个画面渲染了气氛。 使至塞上: : 画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制: : 勾勒出了一个完整的画面。 积雨辋川庄作: : 展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然 鹿柴: : 整首诗就象是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的 白石滩: : 使整个画面充满了生气。 辛夷坞: : 尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。 杂诗（其二）: : 都是一个个具体的形象或画面。 少年行（其一）: : 一句是由马、高楼、垂柳组成的一幅画面。 古风: : 推出了一个尘土飞扬的画面：“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”。 蜀道难: : ：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面； 战城南: : 交织成一幅色彩强烈的画面。 丁都护歌: : 处处以形象画面代替叙写。 春思: : 达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说 子夜吴歌: : 有画面，有“画外音”。 金陵城西楼月下吟: : 使整个静止的画面飞动起来，使本属平常的云、水、城、露、月诸多景物，一齐情 当涂赵炎少府粉图山水歌: : 随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。 赠汪伦: : 展示一幅离别的画面。 寄东鲁二稚子: : 们眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼； 金陵酒肆留别: : 这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用多少笔墨来表现！只“风吹柳花满店香 黄鹤楼送孟浩然之广陵: : 用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。 渡荆门送别: : 它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹 送杨山人归嵩山: : 结尾骑龙相访的神奇画面，又显得豪放飘逸。 夜下征虏亭: : 都从画面中显现出来。 画鹰: : 在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。 画鹰: : 在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。 更多结果... 第84节：玻璃水: : 尤其是这种有画面的音乐，画面上水波流涌，如玻璃的水，不朽的水，那琴声也是 你能安排我采访萨达姆吗?: : 但从画面能猜出个大概：萨达姆在阅兵，萨达姆在亲吻小朋友，萨达姆和伊拉克民 我有预感: : 北京电视台正在现场直播的画面里，主持人和嘉宾也激动地抱在一起。 我们赢了: : 现场的电视屏幕上看不到我们直播的画面，所以什么时候镜头给到你们，你们该什 9·11前传: : 不知道下一秒钟会出现什么画面，主持人和观众一样面对神秘莫测的未来…… 第一日: : 电视上出现了凌晨4点的巴格达现场画面：漆黑寂静的街道、几盏路灯撒下的黄黄 第二日: : 基本了解：我们采用美国FOX电视台的画面，在华盛顿、纽约、伦敦、巴黎、悉尼、 第五日: : 配的画面也净是些两人勾肩搭背、眉来眼去的。 第六日: : 两条白晃晃的大腿始终在画面的正中央，想不看都不行。 第七日: : 今天传送到各地的画面都是黑白的，而且画面上有一点一点的痕迹，好像是镜头上 第九日: : 这些令人落泪的画面配上雄浑的音乐，有一种震动人心的力量。 金星: : 晚我和摄像为了拍她和朋友在一起的画面，在楼下等了她1个多小时。 旧日的“生活”结束了?(1): : 因为更直接与连续的画面，冲击了摄影图片的魅力。 燕园的记忆(4): : 这是一幅常见的画面： 电子时代的阅读: : 不断出现的画面，它在抑制我们的思考机制吗?一个有关电视的实验，让我们这些 行动者海明威: : 它不断地出现在各种广告画面中，几乎就意味着那个单词——作家。 第46节：第二节　中西美女评价的比较分析(13): : 里面还有很多精彩的画面和可以展开讨论的话题，这些画面和话题，无疑都是非常 第2节：一抹微云: : 电视画面频频出现穿吊带衫的街头美女。 第15节：云鬓花颜金步摇: : 原本是个静态的画面，钗头上风丝袅动，"人胜"也飞舞起来了，花香也弥漫开了。 第16节：心有千千髻: : 画面中有8位歌舞伎，其中7位的发髻都是高髻，束扎处簪珠翠花箍，只有一位舞伎 第20节：温润如玉: : 这幅画面若有人拍得出，足可以充任时尚杂志味道最足的时装大片。 另一个尊严的榜样(1): : 这是一幅黯淡的画面。 第32节：法术的末流是诡辩: : 画面一换，忽然蹦出一汽车，天上是直升机，后面是警车，狂奔，多少双眼睛盯着 第14节：传闻的偏差(1): : 为吗？看到那些记者在李亚鹏后边的画面角落里得意地冷笑，这是一个暴雨成灾的 第15节：把我们自己娱乐死？(2): : 画面在不相干的新闻之间任意切换，看完后几乎留不下任何印象，而插播的广告立 第34节：小说的智慧6: : 在卡夫卡只是整幅画面上的一小块亮彩。 第20节：二、善用三件宝(2): : 寥寥数字就能将一幅画面展现在我们眼前，领导者讲话亦然，尤其是对人的批评， 第32节：写作以疗伤的“小女子”: : 如此‘光明’画面，在满布血、残躯、排泄和癌细胞的书中，竟是最恐怖”。 更多结果... 第八十回　张顺凿漏海鳅船　宋江三败高太尉: : 弯一张雀画面，龙角靶，紫综绣六钧弓。 第八十回　张顺凿漏海鳅船　宋江三败高太尉: : 弯一张雀画面，龙角靶，紫综绣六钧弓。 第八十五回：咏顽石借辞寓深意 绘仙草依形识本源(1): : 画面清新淡雅，虽笔法不很娴熟，却也十分流畅柔和。 红线传: : 十七个字写出了一幅壮丽的画面。 第十七回 孟小姐画图慰亲　刘国舅备聘逞势: : 对面描画面容，伤感曰：“奴家命苦，数千里之遥方到北京，又不知何年得完良缘 第六十一回 路祥云金殿吟诗　苏大娘王府传语: : 然形图只画面貌，不画举动，焉能锚出秋波活泼，言笑百媚？活人胜图多矣。 二度梅: : 展示了较为广阔的生活画面。 第九回 克用箭服周德威: : 弯一张雀画面龙角靶紫鬃绣六钩弓，攒一壶皂 第三十六回 晋王起兵伐朱温: : 飞鱼袋带一张龙甲稍、虎筋弦、黄花画面宝雕弓。 第2节：一(1): : 那是一幅活动的画面。 第29节：六(5): : 柔安立身看着眼前的这个画面，愉快而尊贵的母亲由儿子和媳妇搀着走过来。 第76节：十七(5): : 这是几年来所见最美的画面。 第46节：副处长(46): : 封面是"毛主席挥手我前进"的画面。 第28节：道高一尺魔高一丈: : 而且画面闪过去的时候，谢娴静正好看见那个女模特也叫什么美，于是对尤美说： 第35节：你可真是个有心人: : 蓝璐一边看画面，一边又和江聊起来。 第63节：大水冲了龙王庙: : 和抱着外孙的母亲一起看着画面，上面确实清晰地印着"尤美"的名字，可花珍珍只 第38节：生死线 第三章(7): : 莫修已经打算把那一小块人群全拍进画面。 第100节：零号特工(100): : 他的眼前闪掠过一些抹不去的画面，他仿佛又看见二十看着窝棚里养伤的他说：" 第103节：零号特工(103): : 看到那些杂乱无章的真实的、虚无的画面，却又无可避免地看到了另外一种模糊的 第104节：零号特工(104): : 他很难把她与画面里那个小女孩联系起来。 第115节：零号特工(115): : 一幅幅画面掠过他的眼前。 第21节：第二章(7): : 从各个角度传输来出租车的画面。 第51节：第四章(7): : 画面传输过来。 第55节：第四章(11): : 他的脑子闪现过一个画面--赵小柱指着苗处的鼻子爆骂："别来骚扰我，骚扰我的 第79节：第六章(6): : 炸弹上的摄像头把画面通过无线传输到达监视器。 第98节：第七章(10): : 间谍卫星的画面和各种技术手段得到的情报不断适时传输过来。 第102节：第七章(14): : 一起看着笔记本电脑上的现场传输画面。 第103节：第七章(15): : 他指着卫星画面两侧的房屋："军士长。 第22节：第二章(9): : 绿油油的画面慢慢经过两人的眼睛。 第38节：第三章(10): : 严林指点着图板上的画面："打击主战坦克这种重型装甲目标，首先要选择地形。 第1节：第一章(1): : 警察的领导们看着传输现场画面的监视器，在紧张研究对策。 更多结果... 第八部份: : 等于一幅打猎的画面，一队猎人到了山边有一排森林。 （六）马克思论太平天国: : 到现在我依然记得小人书里一些经典画面，比如陈玉成英姿飒爽地负手站在一只二 （五）查案不难，判案才难: : 所以画面的意思非常含糊。 二: : 具有代表性的画面却是“儿子要是借给亲爹一把锄头，马上就会面露得色，好像施 （十二）、屠龙术: : 这一类的画面绝非罕见，但如果画面元素一切不变，只是把军人换作警察——嗯， 第36节：交换个性，不一样的性格(2): : 想到这个画面就觉得非常好笑。 第3节：个人形象从"头"开始(2): : 若能在脑海里形成一个完整的画面，并且能够坚持做下去，那么也会立竿见影的。 第10节：洋气的上海人(4): : 人们经常看到的一幅画面是：在菜场上，一个衣冠楚楚的男士为几分钱与菜贩子吵 第12节：幽默的天津人(1): : 在天津街头经常可见这样的画面：大早晨或者大晌午，胡同口或楼群间三三两两的 第6节：礼乐原典与君子人生(5): : “奴才不敢”、“奴才如何”之类的画面，尽是一些尊卑分明的东西呢？那么我要 第74节：第七章 日常禁忌(1): : 生动的反应出一些历史画面，小刘心想，老教授是研究历史的，送这个古朴的东西 为政第二: : 我们看到那个画面上，学生正在前面驾车，静静的，没有开腔，而老师好像在自言 八佾第三: : 整个画面填得满满的，多半没有艺术的价值； 里仁第四: : 这是一幅自然美丽的生动画面，意境之美颇似最近流行的“天地一沙鸥”。 22、卖国、亡国全有理: : 敢理直气壮地在我开机的时候不显示画面了？！这还了得！ 孟子旁通(二): : 一副悲惨世界的画面。 孟子旁通(三): : 画面很美，他顺口就称赞那头牛很肥。 孟子旁通(四): : 我们可以想象另一种画面，好像老农夫们一天工作完毕，吃饱了晚饭，在门前大树 先进第十一(9): : 象诗意的语言描绘了一幅天下大治的画面——只有天下大治才能有师徒游学春水间 第23节：傅佩荣《论语》心得(23): : 不仅是可爱的画面，也是令人尊敬的表现。 第9节：听南怀瑾讲《论语》(9): : 海中浮现出许多儿时母亲疼爱自己的画面。 第36节：听南怀瑾讲《论语》(36): : 却发现整个画面都被涂满了记号，没有一笔一画不被指责的。 第五篇 内外兼修之道: : 的画面，就此来引用孔子的话，‘ 第六篇 齐家治国: : 呈现出一幅江南农村社会教育的真实画面了：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 第七篇 治国平天下: : 他是用这样一个图案画面来接见了匈奴的使臣。 不在其位，不谋其政: : 裹挟着当时的情景、画面和心情，甚至温度和气味。 第30节：我眼里的于丹及"于丹现象"(2): : 组成各种各样的画面，读起来深感内容丰富视野宽阔，活泼有趣，可读性大矣！我 （三十）朱子之杂学: : 为之计划如何绘出其事首尾于一静的画面上，而又一一为之考究其车服制度，想像 道家与道教学术思想的内容: : 各自构成一副不同的画面而已，这也是题外文章，不去说它。 第二篇 齐物论: : 是一副真的画面和模型，那些洞穴遇到风一吹，百声齐发，百家争鸣，你看庄子很 第43节：第二十三章 希言自然: : "飘风""骤雨"是一幅多么形象的画面！看起来真是汹涌、猛烈，可是却不可能长久 第4节：蝶舞翩跹幻亦真(1): : 你能看到一个个灵动的画面。 更多结果... 魏书·任苏杜郑仓传: : 或有以刀画面，以明血诚，又为立祠，遥共祠之。 卷十六魏书十六任苏杜郑仓传第十六: : 或有以刀画面，以明血诚，又为立祠，遥共祠之。 卷二: : 澧则以画面而傅之乾粉，州人既黥，澧乃洗去。 第二章 黄帝蚩尤（约5000年前）: : 从画面上看，蚩尤手上还握着青铜长矛和剑、戟，占尽进攻和防护的绝对优势。 附录: : 柱身布满象形文字和浮雕画面。 第七章 晋文践土（B.C.645—B.C.628）: : 画面立刻祥和了，打出几个大字：“广告同样精彩。 三 用野心和梦想书写历史(3): : 我看见历史的画面在这里闪烁了一下，然后定格。 十 “连环套”之谜: : 了一幅实实在在的“风水轮流转”的画面，这东西两方势力的对抗，恰好“犬牙交 二　纪元前二十二世纪: : 把这个美丽的神话画面，破坏无余。 十三　官逼民反（上）: : “十全老人”弘历领导下的社会悲惨画面： 5嘉峪关上的明代壁画不可不看: : 画面设计精巧，人物生动传神，就是内容让人觉得好像放错了地方。 6东西文明的碰撞(1): : 画面上共九个人，其中两个人弹琵琶，弹琴、弹筝、吹直笛、吹排箫者各一人，一 1远古的记录：《穆天子传》: : 也可以见到二人举杯互祝时的温馨画面。 2寓意深奥的伏羲女娲交尾图: : 画面朝下，少数画则折叠包好放在死者身旁，象征祥瑞，表示夫妻和顺，至死不渝 3火焰山中的柏孜克里克石窟寺(1): : 壁画面积约1200平方米，是吐鲁番现存石窟中洞窟最多、壁画内容最丰富的石窟群 3火焰山中的柏孜克里克石窟寺(2): : 画面色泽鲜丽，气韵生动，是不可多得的艺术瑰宝。 理解中国历史的方法: : 可看见两种典型的画面，一是华北，一是华南（见地图1）。 第4章　　中国最伟大的时代：北宋与南宋: : 的是一幅士大夫家庭教育的严厉阴森画面。 前言: : 了广阔的政治、经济、社会、生活的画面。 南方周末：《走向共和》的内幕故事: : 《走向共和》在画面上的精美讲究，与张黎有着直接关系。 第一章 修园子（一): : 画面上，康熙帝戎装金甲，雄风逼人； 王母娘娘情爱史(1): : 我的脑海里出现了这样的一副画面：一头恐龙，恐龙中最吓人的霸王龙，于月圆之 北京兵变与袁世凯: : 就是这么一幅画面。 更多结果... 科技文化(4): : 画面右侧为一幢高大楼阁立于水中石基之上，左侧为一条如虹石桥将楼阁与岸边连 科学文化(2): : 因画面上穿红袍人在水边垂钓，被人谗称绯为朝服，有辱朝官，命斩首。 科学文化(3): : 画面以云天神界为背景，描绘着各种宗教故事，笔调粗犷，色彩强烈，愈发衬出珐 科学文化(4): : 将彩绘画面某些部分用玻璃白粉打底，然后烧造成的瓷器而得名。 第14节：军阀，皇后和嫔妃(2): : 这里是我已收入一本书中的一幅悲惨画面。 第22节：皇宫和御苑(7): : 画面展现了那个重大日子的庆贺场面。 第26节：形式研究：寺庙、佛塔和雕塑(4): : 图102刺绣画面明代作品 第一章失明的窗棂-齐白石―一次自然生命的铺展(1): : 虾、瓷器以及放牧、打柴等都成为他画面上的题材，甚至算盘、秤砣、老鼠、蚊子 第一章失明的窗棂-齐白石―一次自然生命的铺展(2): : 齐白石所创造的整个画面的世界，正在掀起一场极其庞大的解放运动，在每一个纤 第7节：台湾"七·七事变"纪念日: : 的杂志上一下子就是大家非常熟悉的画面，就是连战去大陆参访的时候跟胡锦涛总 第70节：希望墓碑上只三个字: : 在台湾新闻当中都会看到"三级"的画面。 宝岛风情·牵动两岸的民族记忆：众生台湾: : 用清晰的画面让读者可以直接在纸上饱览宝岛美丽的山川，看到人物鲜活的表情， 自序: : 用清晰的画面让读者可以直接在纸上饱览宝岛美丽的山川，看到人物鲜活的表情， 社会: : 本章节挑选了百年来的台湾社会画面，多半是食衣住行的小节，有唱歌跳舞，采 演艺: : 却无骇人的血腥画面； 幽兰居士东京梦华録巻之九: : 腰带．前列拍板．十串一行．次一色画面琵琶五十面．次列箜篌两座．箜篌高三尺 第55节：热贡艺术之乡——青海同仁: : 传说中的“蟠桃会”和“八仙过海”画面，注重人物形态的塑造。 第33节：二月二龙抬头(1): : 画面题词为"二月二，龙抬头，天子耕地臣赶牛，正宫国母来送饭，五谷丰登太平 第25节：盛世纹样: : 当时瓷器上最爱画的画面是"渔乐图"。 卷三: : 次画面琵琶，又列箜篌两座，高三尺许，形如半边木梳，黑漆镂花金装画台座，张 第4节：诸升墨竹方入室 又迎戴熙山水来(1): : 画面布白更是有独到意趣，疏朗中似乎处处繁密，繁密中宛若处处疏朗，凝眸细看 第5节：诸升墨竹方入室 又迎戴熙山水来(2): : 画面平远连天去，一溪蜿蜒眼底来，左岸巨石突兀，一丛瘦竹摇风，雅净素洁，别 第6节：诸升墨竹方入室 又迎戴熙山水来(3): : 画面雾霭云蒸，有如波涛漫卷，山石林峦有灵动意趣，作者又画有不二石门，再添 第8节：母子图前读仇英 一惊一喜话传承(1): : 画面上已经不可能在题款落识的部位看见款字……何年何月出自何人之手，便成了 第9节：母子图前读仇英 一惊一喜话传承(2): : 画面虽只有二人，但从母子二人的神情和动态上分析，画面外必另有一人，想必是 第14节：锦绣八哥投新主 五彩翠鸟别旧居(1): : 斜贯画面。 第15节：锦绣八哥投新主 五彩翠鸟别旧居(2): : 画面上纹理很清朗，叶脉留有水路，配色反差比较强烈。 第42节：有名有姓终归好 不着一字也风流: : 得画家热爱青山绿水的心境反映到了画面，坦荡开阔，恬淡静穆，下笔自然是山清 第51节：君子比德还须玉 大师挥手绘风雷: : 画面虽然成横线集中人物，但纵深很远，这便突出了毛泽东的高大形象，突出了革 第64节：第二十四章 梦的回音(1): : 一幅无可比拟的、业已消失的文明的画面，并提醒我们，即使在那时候，我们古老 第7节：踏过莲花地毯的仪仗队(图): : 三列画面之间，有暗红色栏框间隔。 第10节：地下水出现了(图): : 负责照相的工程师为了把画面照得更漂亮些，执意要求加大发掘深度，使壁画的裸 第56节：第三章 绽放(15): : 把乡村的画面用旋律描写出来。 第1节：声画联姻 文/周黎明: : 画面虽然精彩绝伦，但略显冗长。 第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 伴随的画面是一片白茫茫的雪地，声与影，一样的萧条。 第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 他只在几个画面做点睛式的配置，却已充分发挥。 第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 为画面率先注入听觉上的苍凉。 第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 配合画面，只见他脚踏实地，却犹如飘浮空中，快活赛神仙。 第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 记录于画面上的印象可以改变其色彩，有时甚至其本质。 第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 首次出现了一连串诡异的幻象：黑白画面展现了一条布满垃圾纸张的街道，一辆破 第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 接着画面定格在达·芬奇《贤士来朝》的细部，只见一名老者仰首献上一个器皿， 第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 画面所见，形同舞台。 第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 配合电影中的诗意画面，漂亮得叫人心动。 第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 这回是黑白画面，梦幻而超现实，镜头所见是叙事者的父亲（Oleg Yankovsky饰）以温 第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 袅袅乐声继续伴随画面，镜头中叙事者的儿子翻着达·芬奇的画册，逐页翻读。 第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 还有游击队进入画面，女孩随后跟着进来，是一个约两百尺的后推镜头。 第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 然后再执著桌布直拖行往海滩去--画面顿时静穆下来，余下的只有海水与白布连着 第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 就是画面。 第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 得电影里那段没多久就出场的旋律（画面配合幕后工作人员名单），又是安氏拿手 第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 可画面却突然漆黑一片--又一次以愉悦映照悲哀的处理。 第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 我总禁不住回想到电影中的零碎画面，譬如，一个又一个的晚上，小姐弟曾气呼呼 第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 画面霎时黑漆一片，音乐响起--先是弦乐团的带动，琴声婉约，犹如水波轻柔荡漾 第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 画面是一片广阔晴空，蜜蜂们自由自在地翩翩起舞，轻快的钢琴旋律开展了，是一 第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 风琴音随着电影里一个甚有代表性的画面出现--只见记者所在摄影队的推轨镜头从 第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 我对这段以远景镜头拍摄的乐团演奏画面印象难忘，那是个花花白雪的露天广场 第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 画面伴随的是一众家庭照片、画作及电影里有关的工作人员名单。 第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 配合蓝色的画面，一片郁郁的氛围。 第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 画面里见老妇给教师盖上毛毯，给予点滴关怀。 第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 与画面拼凑成一种有机的内在节奏，整场行动剧里，仿佛已暗藏了无声乐音，于是 第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 画面里最清醒的大抵是拉手风琴的琴师，他目睹众人狂热的舞步，就像旁观的看客 第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 影手法、放任的大特写、不拘一格的画面结构、幽闭的家庭空间、一般劳工阶层生 第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 步、年轻人的众生相交叠在一起……画面的复叠以外，声音也一样，形成一种声效 第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 画面但见一名青年独个儿在景框前景的木梯上吹着凄美琴音，镜框后景是失落的村 第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 以声音为画面作出分割。 更多结果...