景物:物最

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哭晁卿衡: : 是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。 李白与晁衡的友谊，不仅是盛 房兵曹胡马: : 两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。 后出塞五首（其二）: : 通过选取各具典型特征的景物，分别描摹了出征大军的三个场面：暮野行军图体现 哀江头: : 景物是很美的。 曲江二首: : 满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是多么恬静、多么自由、 曲江对酒: : 突出了景物的变化。 秦州杂诗（其七）: : 中，即使是本来平常的景物，也往往敏感到其中仿佛蕴含着不平常的气息。在系心边防形势的诗人感 天末怀李白: : 景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉 成都府: : 比兴手法，笔下的自然景物都隐含深挚的感情。全诗一一闪过山川、城郭、原野、星空这些空间景物 野老: : ”（《人间词话》）这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染 后游: : 将对景物的深厚感情和盘托出，点出后游在感情上的深进。 绝句漫兴: : 虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。 （左成文） 绝句漫兴 水槛遣心二首（其一）: : 情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。 长恨歌: : 的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情 村夜: : 皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味 大林寺桃花: : 时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。 暮江吟: : 升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射 西湖晚归回望孤山寺赠诸客: : 从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。 杭州春望: : 写景，不但展现了眼前景物，而且使人联想到伍员的壮烈，昔日杭州的繁华，上句气象雄浑，下句旖 长安秋望: : 上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点 润州二首（其一）: : 诗人下亭游览时所见的景物。润州系东晋、南朝时的重镇，也是当时士人们嬉游的繁华都会。“青苔 江南春: : 了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个 登九峰楼寄张祜: : 这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感 九日齐山登高: : 都流露出对于眼前景物的愉悦感受。 齐安郡中偶题二首（其一）: : 上、柳岸边、荷池中的景物，加以艺术剪裁和点染，组合成一幅意象清幽、情思蕴结的画图。在作者 齐安郡后池绝句: : 诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，使人好似看到了一 秋浦途中: : 是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出 南陵道中: : 从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由 山行: : 和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于 秋夕: : 把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。 卷之三: : 写出一时景物，此句便雅剑余然后晓句中当无虚字。 卷之八: : 漫录 陵阳云：目前景物，自古及今，不知凡经几人道。今人下笔，要不蹈袭，故有终篇无一字可 2 1 更多结果...