黑返回主页
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 尽现人性黑暗、疏离、异化，屋子就是牢笼，也是地狱。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 1987）开始了贝拉·塔尔往后的黑白风格化长片拍摄手法，电影开场以外在场景震
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 他有个黑板，把每件事都清楚地写在上面，每件事都事先计划好，每个镜头如何
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 步入更悠长黑暗的街道，进入孤绝。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 《电影艺术：黑泽明的世界》，曹永洋译，台北：志文出版社，1977。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 黑夜里，画面但见一名青年独个儿在景框前景的木梯上吹着凄美琴音，镜框后景
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 黑泽明曾悲叹道，早坂文雄的去世，是他生命中的一大悲剧。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1)
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 再谈黑泽明：映画音乐对位法
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2)
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 放在黑泽明电影的影像里，这种"对位法"的电影音乐处理，就是将完全相反的元
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3)
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 黑泽明在音乐上的处理叫人惊讶的是，他从不把电影音乐停留在说故事的层次
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4)
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 黑泽明的电影里，也有真正钟情音乐的欣赏者，看《美好星期天》，生活磨人，
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5)
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 你都可以在黑泽明的电影中找到。
第55节：《断背山》的吉他(1): : 黄绿蓝黑一片，远远见一辆货柜车在路上行驶，天地如此的大，车子，益发娇小
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 一股黑暗力量莫名地隐含在小曲里。
第一部分-门，消失的酒吧与青春期(1): : 来给我们看：米黄的纸张印着一帧帧黑白分明的木刻版画和墨色淋漓的标题，满
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(3): : 向着镜头张开黑洞洞的嘴巴。
第8节：刀马旦(2): : ”讲的就是嫩江流域、黑龙江沿河平原与三江平原一带的广大荒芜地区，即一般