非返回主页
第75节：第五章 乡愁(5): : 也是民歌运动中对很多人都有着非同寻常意义的地方。
第76节：第五章 乡愁(6): : 除非我死了，不然我一定会面对"我活下去是为什么"的问题。
第77节：第五章 乡愁(7): : 无非是想解答从创作人"写歌"到歌手"唱歌"中间过程的许多问号，在那个唱片界
第79节：第五章 乡愁(9): : 后来非常走红的金门王与李炳辉，当时即已受到了水晶唱片的关注，并在《来自
第80节：第五章 乡愁(10): : 对于非主流音乐人，有一间属于自己的录音室是必不可少的。
第81节：第五章 乡愁(11): : 不能因为是非主流，就让人家吃亏。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 因为黑泽明是他俩都非常敬重的前辈；
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 是永恒、明确、绝对（而非相对）的仲裁，基氏曾说："旧约里的上帝是一位要
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 对着镜头似笑非笑，他抹抹眼睛，像吓着了哭了，跟前是一堆火种。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 我都可以感觉到那条非常明确、绝不能跨越的界线。
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 又说信中提及自己并非米高的亲生女儿……一封信，似解开安卡的身世，却带出
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 而我们的秤非常微小。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 我们总是透过爱别人的人（而非被爱的人）的眼睛去看世界。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 而且非常重要和珍贵。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 这里非指相互的爱，反过来，是完全的施予，可以是单方面的。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 无非是处在心灵上无法自主、没有自由的芸芸众生中犹能掌握自己内在自由的人
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 拉威尔非但没有任何不悦，反而高兴地说："只有她才了解我的音乐，只有她一
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 《镜子》并非企图谈论我自己，完全不是。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 非常纯洁，因此伟大。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 今非昔比了
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 它们并非一针见血地直接论述政府，而是配乐性质居多，只是，音乐最终又反过
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 一场记忆与非记忆的对峙。
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 所以音乐在拍片现场非常重要，因为我们会根据音乐来调度场面。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 那么它无非仍然是用技术上最完善的手段，进行再生产的复制，永远不会成为新
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 至于暴徒的非理性暴力革命，最终由浴室内一名手无寸铁、赤条条的老翁画上句
第56节：《断背山》的吉他(2): : 竟然非常爱听，可见他们的文化，并非完全阳刚硬朗。
地下乡愁蓝调: : 文章却并非局限于音乐，而是对上个世纪六七十年代摇滚文化的反思、对七八十
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(1): : 大约是一条吴郭鱼(罗非鱼，体长12―15厘米)的长度，“唱片实在很贵，慢慢买，