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第71节：第五章 乡愁(1): : 随后皆为主流音乐所吸纳；
第72节：第五章 乡愁(2): : 随着录像机的普及，餐厅秀开始发行录像带，使得台语流行音乐得以开辟另一个
第73节：第五章 乡愁(3): : " 《抓狂歌》以及随后出现的相似歌曲，意味着新的台语民谣风的来临。
第80节：第五章 乡愁(10): : "（他们）多半具有自由、随性的风格，常需要比主流艺人更长的录音时间，才
第82节：第五章 乡愁(12): : 随着厂牌越来越多，在这条独立音乐的大路上，角头将不会孤单。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 部影片的开始都暗示主角是被摄影机随意挑中的。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 伴随的画面是一片白茫茫的雪地，声与影，一样的萧条。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 撞死的流浪狗一身冰冻僵硬、数次伴随雪地上男子的哀伤神情、波威父亲在闻得
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : "桃乐塔随即要求老医生发誓表决，老医生想也没想，就发誓了。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 器乐音的压抑下缓缓配合、依附、紧随，也印证了电影中基耶斯洛夫斯基对道德
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 此曲第一次伴随着寂寞的青年杰克（Jacek，Miroslaw Baka饰）出场，他漫无目的地游
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 随即对音乐表现了欣赏，那是恋人间一种艺术的分享），却又拉远了彼此的信任
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 随着音乐旋律的引进，记录于画面上的印象可以改变其色彩，有时甚至其本质。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 我脚追随他的步履；
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 音乐先伴随电影工作人员字幕出现，接着画面定格在达·芬奇《贤士来朝》的细
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 随之，诗人确实对这些绝对价值具有忠诚的信念。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 后来雨声随雨势减弱收细。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 是一个如此笃定并跟随信仰去爱的女子；
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 我想到了电影中开场（伴随一支俄国民谣，寓意着戈尔恰科夫对家乡与亲人的眷
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 袅袅乐声继续伴随画面，镜头中叙事者的儿子翻着达·芬奇的画册，逐页翻读。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 女孩随后跟着进来，是一个约两百尺的后推镜头。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 长镜头一直跟随少年，整场婚礼从喧闹至沉寂，回归到属于安氏的独门笔触：寂
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 都以长镜头跟随这班艺人，充满着澎湃的生命动力，可以说，《流浪艺人》整部
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 它伴随着他们每次演出、彩排，戏内戏外，也是他们活生生的生命主调。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 观众视线跟随着三百六十度的俯瞰镜头游走，见狱中犯人都站在铁窗前，静静听
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 镜头一直跟随着萨巴斯舞动的身躯，一个背部的特写，借此作场景转换，接着
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 随后片中出现一首再见华尔兹"只是道别而已"（Ce n'est qu'un au revoir），这是一首
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 镜头适时缓缓跟随，光影在一片静静地流泻绵延之际，卡兰德卓的旋律亦步亦趋
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 一直伴随着两姐弟的遥遥长路，纠缠不止。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 这段音乐也一直紧随……别忘记，那回当小亚历山大走进一间餐厅当临时杂工时
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 尤其是音乐总是追随着电影的主人公老头子，那份绝望与虚无感尤其强烈。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 伴随的是叙事者的叙述与提问。