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第59节：第四章 蜕变(3): : 当我问当初小轩最吸引他的是什么时，谭健常只说了一个字："乖！"所以在小轩
第60节：第四章 蜕变(4): : 《天天天蓝》问世之后，不仅使潘越云成为家喻户晓的歌手，也使这首歌成为民
第63节：第四章 蜕变(7): : 然后到各种餐厅敲门问人家要不要歌手。
第66节：第四章 蜕变(10): : 看见/只要你愿意走向前/天天想你天天问自己/到什么时候才能告诉你/天天想你
第67节：第四章 蜕变(11): : 挤的乐园》 词曲唱：陈升 每当陈升被问到："那你什么时候立志要从事音乐工作
第73节：第五章 乡愁(3): : 直到1989年《抓狂歌》问世，以台语摇滚的曲风，对台湾政治现象作直接的批判
第74节：第五章 乡愁(4): : 陈明章推出了筹划两年的专辑《勿问阮的名》，其中《幸福进行曲》是配合"二
第76节：第五章 乡愁(6): : 然我一定会面对"我活下去是为什么"的问题。
第77节：第五章 乡愁(7): : 人"写歌"到歌手"唱歌"中间过程的许多问号，在那个唱片界还没有女性制作人的
第78节：第五章 乡愁(8): : 不断质疑政府总是漠视原住民的生存问题，没有尽到妥善照顾之责。
第79节：第五章 乡愁(9): : "这不是人口多寡的问题，而是地理环境与历史文化的价值因素。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 们又可以用怎样的态度对待上述种种问题？
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 叩问生命，叩问存在。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 问题一触即发。
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 二人临别前做了最后一次问好。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 再一次对人性进行拷问，看似不符逻辑、不易存在的处境，却又真实地在电影里
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 然后按门铃向睡眼惺忪的玛格达追问空瓶放在哪里……多米克爱得愈深，开始耐
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 多次向房东老太太（Stefania Iwinska）追问多米克的消息，甚至向邮局的人了解多
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 嘘寒问暖。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 基耶斯洛夫斯基大抵要问：世上是否有两情相悦的纯粹情爱？爱的包容可以延伸
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 毫无疑问，电影没多久就把真相和盘托出。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 亚历山大一脸无语问苍天的姿势，更形渺小。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 毫无疑问，这样简单的音乐太罕见了。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 人对多梅尼科说音乐在播放上出现了问题，至于那个打火机，也是点不起来。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 毫无疑问，这句名言也正好切合塔可夫斯基醉心的疯子角色，又或者是他所说的
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 当父亲问及母亲想生男孩或女孩时，只见母亲甜蜜却苦涩的复杂笑容，充满无奈
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 见傅睿村访问文章《我的终点就是我的起点：访安哲罗普洛斯》，台北：《电影
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 儿子向沉郁的父亲问好的对话："'爸爸，你好吗？''还活着。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 错综复杂的政治问题及男女情欲关系，各自在其身处领域（前者为公共的，后者
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 无语问苍天。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 马楚尼在片中也问了一个问题："现在我们越过边界了--但是要越过多少道边界，
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 他问她的名字，她告诉他叫爱莲妮。