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席慕容: 用笔、铅笔、淡彩及粉彩作记录。
刘半农: 篇以本社记者半农之名写的观点与之锋相对的文章《复王敬轩书》, 全信洋洋
陈廷敬: 对存在的问题,陈廷敬于八月上疏:“自古所铸钱币,时轻时重,过不上多长
曹操: 对当时人口流失,田地荒芜的情况,曹操先后采取招怀流民、迁徙人口、劝课
汪士慎: 密不容”的境界。
宁调元: 砭时政,宣传革命;
郭沫若: 所系结合”的办校方,实施科研与教育一体化政策,充分发挥科学院各研究所
李广: ”他们一见血地批评了司马迁在写史时对李广的偏爱和对霍去病的不公。
威廉·莎士比亚: 这是对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提
布莱克:

这种文艺复兴是旨在和对于时弊而进行的抒情与想象力神话的
艾米莉·勃朗特: 甚至还竭力拿起线活来。
斯诺德格拉斯: 主要作品有《心的指》(1959)和《元首的掩蔽部》(1977)。
夏尔·波德莱尔: 是他对浪漫主义的重情感而提出重灵性。
帕斯捷尔纳克: 根据对犹太人的“百分比限额”制度,鲍里斯·帕斯捷
泰戈尔: 《顽固堡垒》、《红夹竹桃》等都是对当时印度社会现实予以无情揭露和鞭笞
穆罕默德·马赫迪·贾瓦希里: 砭时弊,表达了人民的要求。
萨都剌: 对元朝统治者穷兵黩武,表达了"男耕女织天下平,千古万古无战争"的反战思
刘因: 中追溯宋朝开国之初采取重南轻北方,对于造成丧失北部中国的失误提出了批
关汉卿: 权贵阿合马看出剧中砭时弊的倾向,责令修改,关汉卿宁折不弯,坚持按原作
李文蔚: 在汴梁遇燕顺施治灸,双目重明,二人结为兄弟。
赵明道: 这主要是对其杂剧的神仙度脱与隐逸乐道之思想而言,也指其语言风格。
王仲元: 颇有砭现实的深意寄托。
刘基: 主要是砭时政的语言或故事。
顾炎武: 对南京政权军政废弛及明末种种弊端,从军事战略、兵了来源和财政整顿等方
袁枚: 」此外如六安银、梅片、毛尖、安化茶等,也都有所评述。
龚自珍: 但当时却是对政治腐败和官僚庸俗的“伤时”、“骂坐”之作,被一般文士视
陆时雍: 时也是对当时诗坛上各种不良倾向的砭,如“故而不变”等是对七子派末流
王夫之: 他对王弼“静为躁君”、“静非对动”的动静观,明确肯定“静由动得”而“
裴松之: 对当时史书“疏略寡要”、“时有脱漏”的问题,裴氏将补阙列为第一项
叶向高: 其笔法有绵里裹之妙,堪称佳作。
皇甫谧: 人们可能立刻想到他编撰的《灸甲乙经》。
杜佑: 对时弊,提出节省开支,裁减官员的主张,又精于吏道,颇受朝野敬重。