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第39节：第二章 盛开(20): : 当校园歌曲成为国语流行歌曲新生力量时，现代民歌并未能跟它串接起来，但
第40节：第二章 盛开(21): : 现代民歌本身已不能成为可以凝聚力量的招牌。
第41节：第二章 盛开(22): : 台湾岛内开始有大量的翻唱民歌专辑出现，在事隔多年后的今天，那些翻唱专辑
第43节：第三章 绽放(2): : 后来因为销量太大而不得不改用半自动封套机。
第44节：第三章 绽放(3): : 可见她歌声承载的力量多么大。
第47节：第三章 绽放(6): : 因而写下大量作品。
第52节：第三章 绽放(11): : 使我有机会能尽自己一份微薄的力量，与其他的音乐热爱者共同朝此理想努力。
第59节：第四章 蜕变(3): : 但还是为那一时期的唱片销量提供了一个很好的参照。
第60节：第四章 蜕变(4): : 这张专辑创造了十几万张的销量，同时获得了当年金马奖最佳制作（李寿全）、
第61节：第四章 蜕变(5): : 曾经在他的专辑里翻唱了大量的台湾民歌，其中的《想飞》和《月琴》（在费翔
第65节：第四章 蜕变(9): : 那张唱片创造了八十七万的唱片销量，他也因此成为现代女性的情感代言人，陆
第66节：第四章 蜕变(10): : 这张专辑不仅创下销量四十万张的佳绩，还入选年度十大唱片，22岁的他获得年
第69节：第四章 蜕变(13): : 销量四十万张，当时他还在读大四。
第70节：第四章 蜕变(14): : 给大佑、洪量、罗弘武、马兆骏等等。
第73节：第五章 乡愁(3): : 许多新的创作、演唱人大量出现，少数知识分子加入作词的行列，弥补了人才断
第74节：第五章 乡愁(4): : 作品中大量使用了箫、笛、琵琶、南胡等传统乐器，歌曲题材从民间生活出发，
第75节：第五章 乡愁(5): : 四十天销量达三十万张。
第78节：第五章 乡愁(8): : 在这些民族在被汉化、全球化之前尽量留住他们的声音。
第81节：第五章 乡愁(11): : 在这样的年产量里，部分是角头从策划、录音、混音、后制全部一手包办的"自
第82节：第五章 乡愁(12): : 当前角头的业务量上，音乐祭等活动大致占了七成，唱片本业只占三成。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 现着一股充满震撼力的精神与情感力量。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 视了一种非关理性足以解释的神秘力量。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 力量微薄。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 那种不同配器的音色与不断加强的音量及反复而不展开的曲式放在《潜行者》里
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 目光渐弱--我的力量，
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 他认为自己具备精神的力量和情操以对抗他觉得令人堕落的现实。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 后世大量的评论文章蜂拥而至，他们纷纷揭示贝多芬《第九交响曲》的不连贯与
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 画面与音乐终于在重量上来了一次平衡的交汇，诗意得很。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 在保存那乌托邦式充满"生之力量"的同时，安氏的歌舞场面隐隐然蕴含着末世的
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 力量益发强大。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 流浪艺人》与《猎人》）中用上了大量情歌：这边厢，快乐的人儿，热闹的庆典
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 乐声反复间又有着一股慑人的吞吐力量，像要把安氏光影里的人物逐渐吞噬。