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湘中: 如按通常章法，應首先點出汨羅江名，然後形容江上景色，但這樣語意雖然順暢，
柳州二月榕葉落盡偶題: 詩人所觸的在物之境也不是通常的景色、一般的物象。
宮怨: 唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。
怨詩（一作古怨）: 它沒有按通常那樣采用平調，而用了細微的上聲“紙”韻相葉，這對於表達低抑深
空閨怨: 通常是富貴人傢女眷所居。
送秘書晁監還日本國: 　　古代贈別詩通常以交代送別的時間、地點、環境發端，藉景物描寫來烘染離
塞上聽吹笛: 正是由於懷着盛唐人通常有的那種豪情，筆不的詩方能感而不傷。
塞下麯六首（其一）: 幾乎完全突破律詩通常以聯為單位作起承轉合的常式，大致講來，前四句起，五六
巴女謠: 本是川江一帶農傢住房四周通常的景物，根本不能以之當作辨認的標志。
嶺上逢久別者又別: 第三句不用通常的敘述語，而是充滿詠嘆情調的輕輕一問，第四句則宕開寫景，以
霜月: 最通常的題材，在傑出的詩人的筆底，往往能夠創造出一種高超優美的意境。
落日悵望: 也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、麯達其意的好處。
引水行: 按通常順序，應先寫深蘿泉洞，再寫竹筒流泉，現在倒過來寫，是由於詩人先發現
苦辛吟: 通常被用來說明古今人事轉化的對比；
旅次洋州寓居郝氏林亭: 都寫蟬在通常情況下的鳴叫；
淮上與友人別: 和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）
未展芭蕉: 蠟燭通常給人的感覺是紅亮、溫暖，這裏卻說“緑”、“冷”，不僅造語新穎，而
題菊花: 這個事實通常總是引起兩種感情：孤芳自賞與孤孑不偶。
寄校書七兄（一作送韓校書）: 　　這首詩作法不同於五律通常之例。
滿江紅（仙呂）: 最苦”？這本是衹可意會不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來，捕捉入詞，
攤破浣溪沙: 原來時人飲用之茶通常是放置薑、????在茶內一齊煎煮而成的；
虞美人（雨後同幹譽、纔卿置酒來禽花下作）: 通常有侍女或歌妓侑觴。
鵲橋仙（乙酉山行書所見）: 這是就通常情況說的。
沁園春（靈山齋庵賦，時築偃湖未成）: 　　詞通常上片寫景，下片抒情。
驀溪山（寄寶學）: 就跟秋高氣爽的通常天氣不同。
眼兒媚: 通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。
浪淘沙: 通常寫離情那種“傷如之何”的情調，淡然遠去，我們好像聽到衹有悠揚的“風兒
卜算子（答施）: 較通常句式增加了一個字，化五言為六言句，於第三字頓，遂使這個詞調一氣流轉
望江南: 遊戲神通常出面，圓光周匝繞千尋。
夏雲峰（傷春）: 這一現象通常被看作天氣變化的預兆。
望江南: 遊戲神通常出面，圓光周匝繞千尋。
輓鄭通判: 徐貌價通常不變，陽城撫字已先傳。