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湘中: 如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，
柳州二月榕叶落尽偶题: 诗人所触的在物之境也不是通常的景色、一般的物象。
宫怨: 唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。
怨诗（一作古怨）: 它没有按通常那样采用平调，而用了细微的上声“纸”韵相叶，这对于表达低抑深
空闺怨: 通常是富贵人家女眷所居。
送秘书晁监还日本国: 　　古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离
塞上听吹笛: 正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔不的诗方能感而不伤。
塞下曲六首（其一）: 几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六
巴女谣: 本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。
岭上逢久别者又别: 第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以
霜月: 最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。
落日怅望: 也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。
引水行: 按通常顺序，应先写深萝泉洞，再写竹筒流泉，现在倒过来写，是由于诗人先发现
苦辛吟: 通常被用来说明古今人事转化的对比；
旅次洋州寓居郝氏林亭: 都写蝉在通常情况下的鸣叫；
淮上与友人别: 和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）
未展芭蕉: 蜡烛通常给人的感觉是红亮、温暖，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而
题菊花: 这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。
寄校书七兄（一作送韩校书）: 　　这首诗作法不同于五律通常之例。
满江红（仙吕）: 最苦”？这本是只可意会不可言传的通常小事，词作者把它信手拈来，捕捉入词，
摊破浣溪沙: 原来时人饮用之茶通常是放置姜、盐在茶内一齐煎煮而成的；
虞美人（雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作）: 通常有侍女或歌妓侑觞。
鹊桥仙（乙酉山行书所见）: 这是就通常情况说的。
沁园春（灵山斋庵赋，时筑偃湖未成）: 　　词通常上片写景，下片抒情。
蓦溪山（寄宝学）: 就跟秋高气爽的通常天气不同。
眼儿媚: 通常又称鹿葱、忘忧、宜男、川草花、金针花等等。
浪淘沙: 通常写离情那种“伤如之何”的情调，淡然远去，我们好像听到只有悠扬的“风儿
卜算子（答施）: 较通常句式增加了一个字，化五言为六言句，于第三字顿，遂使这个词调一气流转
望江南: 游戏神通常出面，圆光周匝绕千寻。
夏云峰（伤春）: 这一现象通常被看作天气变化的预兆。
望江南: 游戏神通常出面，圆光周匝绕千寻。
挽郑通判: 徐貌价通常不变，阳城抚字已先传。