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第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 让悲剧接连在神话故事中发生，预示了人类难以逃脱的宿命与爱情的复杂本相。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 余下的只有海水与白布连着器皿被拖行的声音，少年就此低头，走向夕阳。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 舒缓的乐音跟一连串黑白照片配置：群众游行、集会、暴动、罢工，人民的怒吼
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 注意其旋律背后弦乐的连续揉弦（vibrato）与泛音（harmonics）运用]，每每隐含着
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 强调的正是那"连续的低音"，正好诠释剧中人孤寂落寞的心绪，尤其是音乐总是
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 一连串的希望幻灭，史毕罗斯决定自尽了结余生。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 背景是连续的泛音应用，再一次营造了那种难以抹去的萧瑟气味。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 曲首的弦乐器泛音跟连续震音，宛若迷阵的浓雾，如步入迷惘，来到中段，清澈
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 卷的馆长与家人在雾中被战事无情牵连杀害时，何其痛楚。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 连夜随着一班流浪音乐表演家逃到别个城镇，从此，开展属于他们小两口的生活
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 《秋天年鉴》就连开场音乐（Title Theme）也是一种压抑的、封闭的钢琴旋律，配
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 接连一切荒谬、冷漠、挫败、失陷……五个人活在牢笼中，互相牵扯、彼此伤害
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 一连串拳打脚踢的肆虐，已叫人不寒而栗。
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 贝拉·塔尔无疑喜欢将音乐与片名连在一起。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 连同小叔小姨，三户共九口人如同困兽斗，影片里大部分是一家人的吵吵闹闹，
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 一边又为自己失去手枪引至连串伤亡感到万分罪疚，踏着急速而沉重的步伐，饱
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 却成了勘治以后一连串蒙太奇意象的序曲。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 就是由一连串细腻的影像与音乐以"对位法"结构而成，电影中，勘治原本美丽的
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 接连灯光映照下的水沟，是三名流莺女子在中景镜头中出现，隔着污水河，一个
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 小情侣连购买一出交响曲演奏会的门券也出现困难，失望、自怨，愤慨莫名。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : ："你准备好没有啊？"而躲藏的孩子就连声接着回答："还未啊！"把捉迷藏这种
第55节：《断背山》的吉他(1): : 看着两名牛仔的连串工序，在那片绿油油的森林，天大地大，人迹罕见，吉他素
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 就连玉纹的心底话，也压得低低，仿佛不要让人家知道，包括自己，令我想起了
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 唱得荒腔走板连遮丑的东西都没有，正因为有了导演的信任，才使我鼓起勇气闯
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 镜头见四人（三人连同莎霦）在烟雾迷漫的大白天，依旧游山玩水，音乐再不如
第一部分-致简体中文版读者: : 读者的目光、想象读者的面目――那连“傻胆”都称不上，纯粹只是懵懂。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(2): : 雾和迷幻摇滚里玄思证道（而你甚至连一支香烟都未尝吸过）。
第一部分-一个唱垮了政权的摇滚乐团(2): : 连舞台音控器材都会被警察没收，因为那是国有财产。