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在獄詠蟬·並序: 詩人運用比興的方法，把這份凄惻的感情，委婉麯折地表達了出來。
月夜: 卻無疑是作者匠心獨運的新奇角度與抒寫章法。
代悲白頭翁: 又能巧妙交織運用各種對比，發揮對偶、用典的長處，是這詩藝術上的突出成就
渡漢江: 另一方面又時刻擔心傢人的命運，怕他們由於自己的牽纍或其他原因遭到不幸。
浣溪沙: 運用正面描寫、反面襯托的手法，着意刻劃出一顆孤寂的心。
登金陵鳳凰臺: 實是運用象徵手法，嚮人們展示着一幅“曾經六朝的奢侈豪華一去不復返”的畫
夢遊天姥吟留別: 謝公：指謝靈運，南朝劉宋時期的詩人，陳郡陽夏（今河南太康縣）人，曾任永
宣州謝朓樓餞別校書叔雲: 後人將他和謝靈運並舉，稱為大謝、小謝。
古意呈補闕喬知之: 他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時才能歸來？還有無歸來之日？……一切一
登幽州臺歌: 　　（王運熙）
兵車行: 還運用了對話方式和一些口語，使讀者有身臨現場的真切感。
春江花月夜: 平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼後應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感
琵琶行並序: 、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。
長恨歌: 他的情欲往往和這種無尚權威的運用密不可分。
賣炭翁: 則靈活地運用了陪襯和反襯。
上陽白發人: 了所謂“後宮佳麗三千人”的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的
同李十一醉憶元九: “花”字與“醉”字重複顛倒運用，更有相映成趣之妙。
花非花: 　　此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活
放言五首（其一）: 運用比喻，闡明哲理，把抽象的議論，表現為具體的藝術形象了。
錢塘湖春行: 謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絶古今，為
肥輕: 　　這首詩運用了對比的方法，把兩種截然相反的社會現象並列在一起，詩人
無題(一）: 由於漕運受阻，加上旱荒頻仍，關內（今陝西省中部、北部及甘肅一部分地區）
天問: 殷商命運仍難輓救？
九章·哀郢: 將運舟而下浮兮，上洞庭而下江。
九章·悲回風: 王夫之《楚辭通釋》、王閩運《楚辭釋》認為是屈原自沉時所作，為屈原絶筆。
遠遊: 和操縱開合運用自如的創作能力。
感遇十二首（其一）: 運用了比興手法，詞意和平溫雅，不激不昂，使讀者毫不覺得在詠物的背後，講
石頭城: 在國運衰微之際，更成為關心政治的詩人常取的題材。
望夫山: 劉禹錫在永貞革新運動失敗後，政治上備受打擊和迫害，長流遠州，思念京國的
再遊玄都觀: 種桃道士則指打擊當時革新運動的當權者。
秋風引: 空際運筆，從聞雁思歸之人的對面寫起，就秋風送雁構思造境。
插田歌: 以高度的思想藝術價值為中唐新樂府運動增添了光彩。