达返回主页
第72节：第五章 乡愁(2): : 配合传统民谣的发掘（如陈达的《思想起》），在1970年代后期，一些早期的闽
第74节：第五章 乡愁(4): : 啥么侬予阮想起阮来个故乡 --《红目达仔》 词曲唱：陈明章 1990年１月，陈明章
第75节：第五章 乡愁(5): : 四十天销量达三十万张。
第79节：第五章 乡愁(9): : 后来成为水晶唱片负责人的任将达，当时在宝丽金唱片前身金声唱片担任国外部
第80节：第五章 乡愁(10): : 闭门思过的任将达带着对市场的重新理解再次出发，把公司搬到偏远的房租比较
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 用寓意的语言把感觉的思想表达出来的人，是叙事思想家--基耶斯洛夫斯基就是
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 闪烁的灯光达成了二人最终的默契，音乐再度扬起。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 米克发现自己爱上了三十多岁的玛格达（Magda，Grazyna Szapolowska饰）。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 多米克对玛格达的爱，是无求的（他的爱，甚至并未存有性幻想，他只希望请她
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 此段音乐只在玛格达对多米克的寻觅与思念中出现，每次当玛格达想起多米克时
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 以表达对上帝的赞颂），也有咏叹调（Aria，声乐独唱歌曲，在情节上是静止的
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 合巴赫《马太受难曲》那种智性与练达的情感氛围，不缓不疾地散发出一种典雅
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 走进那间他们冒着生命危险才抵达的房室。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 柔软和弱小却表达生活的新鲜；
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 凡·高（Vincent van Gogh）是疯子、达利（Salvador Dali）是疯子、尼采（Friedrich Wilhe
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 柔弱却又坚实的说法：柔软和弱小表达着生活的新鲜。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 实践了那种"柔软和弱小表达着生活的新鲜"。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 那是作曲家借音乐表达了对神的颂扬，感谢他对过去年月的关顾。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 镜头中叙事者的儿子翻着达·芬奇的画册，逐页翻读。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 已达相当优秀的艺术水平，歌舞片又称为"歌舞喜剧"，源起于百老汇式音乐剧（
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 表达着相反意见。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 企图引诱他达到他们期望的情境，此处的爱情、音乐、舞蹈这些美好正面的事物
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 表达的煽惑，却无阻观众在观影时的投入，整部电影呈现出一种绝望与虚无的状
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 德卓擅长用的连续揉弦与泛音最能表达这种味道）；
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 表达方式却是钱。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 狂欢达旦。
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 长达七个半小时的《撒旦探戈》，被视为贝拉·塔尔对荷里活电影王国的挑衅之
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 电影时间以长达八分钟来交代村上这个踉跄的过程，其间运用了快速蒙太奇的电
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 故事里讲述老教授内田百闲（松村达雄饰）退休后的生活点滴。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 都借画面表达，化成一页页的影像诗，一墙一柱、一草一木、一花一石，一片阳
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 共享生命、爱情与友谊达二十年之久，弗兰西斯·特吕弗（Fran?ois Truffaut）拍此