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第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 那边弦乐继续做出装饰性的伴奏，连续的颤音与泛音表现着时间的那种虚无，不
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 说外边有人偷了他的车子，需要下楼看看。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 纵然有不同男人在玛格达身边团团转，她，原来并不快乐。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 快乐的人一边在光明中展览愉悦，痛苦的人却在另一边舔着伤口；
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 一边天堂，一边地狱。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 一个出狱后生活潦倒的边缘人物。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 由一边步行至另一边，一旦微弱的烛光被吹熄，他就再次燃起火光，重新由起点
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 在无边无际的雾霭中踽踽独行，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 只见游击队走在房子旁边，气氛紧张，战火像要一触即发，至于那名女子，与游
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 应该见面/我一直在等你/满怀欢心地/边等边望街道/可是怎么等你都没有来/一个
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 非法僭越边界，但天不从人愿，却在离家乡数公里处体力透支，倒地不起。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 画框左边是快乐的舞者，右面站着一个提着绿色包包的男子杨尼斯（Iannis，Dimi
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 与《猎人》）中用上了大量情歌：这边厢，快乐的人儿，热闹的庆典，娇艳的女
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 让他们可以边走边唱，予以慰藉；
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 《鹳鸟踯躅》不止在谈地理的边界，还有人际之间的边界、爱情的边界、友谊
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 正好用以点缀记者与老难民在河流边的一番对话。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 难免叫人边看边顿感郁抑。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : ……再没有人在我身边了，再没有任何人可以想念了，没有人让我在晚上等待
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 展现活在无边无际的孤绝中的人们，看他们踏着无始无终的大地，被弃于无穷无
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 但见那边厢有人（Miklos Szekely B.
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 边走边唱，自娱表演或是卖艺两相宜，正好集孤独与热闹于一身。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 示迄今为止一直隐藏在我们眼前或耳边的东西。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 燃点身边人，发光发热。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 总是将目光对准那些社会主流以外的边缘人，不拍一些"高雅"的影片。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 这边是震耳欲聋的摇摆音乐，热血沸腾，媚俗张扬；
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 一边又为自己失去手枪引至连串伤亡感到万分罪疚，踏着急速而沉重的步伐，饱
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 这边厢佐藤正拨电话告知村上有关罪犯游佐的行踪，那边厢旅馆店主却与女职员
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 是主人公渡边勘治（志村乔饰）生命的转折点，胃癌唤醒了其平淡如死水的生活
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 一边是年轻健康，充满活力；
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 浪荡其中的尽是贫民、罪犯、流莺、边缘青年，叫人不欲亲近。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 一边是她在钢琴上奔跃而细软的手，排山倒海的琴音，山雨欲来，激昂澎湃；
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 音乐：池边晋一郎），你都可以在黑泽明的电影中找到。