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第65节：第四章 蜕变(9): : 分》是李宗盛音乐事业的一个明显的转弯。
第69节：第四章 蜕变(13): : 但已经全面转入幕后的他，近来鲜有作品出现。
第70节：第四章 蜕变(14): : 大概是一夜兴奋辗转不能成眠的结果。
第73节：第五章 乡愁(3): : 因而扭转了许多人对于台语歌的既定印象，许多根本不听台语歌的青年人，忽然
第76节：第五章 乡愁(6): : 从此沦于小情小爱小转折。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 那时我已开始不时出国转转，观察到整个世界也普遍弥漫着犹豫的感觉。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 再镜头一转，回归雪地，一个孤零零的忧郁男子（Artur Barcis），穿了一身羊毛厚
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 镜头一转，桃乐塔在音乐会上拉奏着提琴，脸上闪过一丝笑意，她为自己找着了
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 会转化成乱伦的"父女"么？
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 由父女关系转为情侣关系。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 纵然有不同男人在玛格达身边团团转，她，原来并不快乐。
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 电影所转化的世界与音乐所转化的世界是平行、而且互相冲突的。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 是亚历山大一生的转折点。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 把世界转化为属己的、亲切的形态。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 最后更爆炸性地转调，突然完结。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 然后镜头一转，是戈尔恰科夫继承了多梅尼科的疯子行径，这回没有音乐，但不
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 借此作场景转换，接着，破旧的司令部建筑物已成了装潢完备的旅馆，萨巴斯继
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 一种法外之徒所唱的歌曲……最后竟转变成中产阶级的音乐。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 从此峰回路转，适才的愉悦都渐变为沉着，哀怨凄美，荡气回肠，叫人入心体味
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 后来音乐转变了，画内音来自卡兰德卓的主旋律，只是这回经过较大幅度的裁剪
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 飘浮转圈。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 其他人等就团团地转啊转，缓缓的镜头，与画面拼凑成一种有机的内在节奏，整
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 兜兜转转地寻找米夏伊·维格为他创作的电影原声，最终要在网上购买，然后又
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 之后镜头再次一转，一众舞娘返回休息室躺下休憩时，炎夏、汗水、劳累，一个
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 主人公渡边勘治（志村乔饰）生命的转折点，胃癌唤醒了其平淡如死水的生活，
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 生日歌轻轻转化成勘治的励志歌。
第55节：《断背山》的吉他(1): : 镜头一转是大好晴天，怀俄明州释耐镇（Wyoming， Signal），两个年轻男子来到即
第56节：《断背山》的吉他(2): : 曲式转上一圈又一圈，延伸至一小段，熟悉的旋律再次重复，音乐的结构可模拟
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 山上打猎骑着马/正当你在山上歌唱婉转入云霞/歌声使我迷了路/我从山坡滚下/
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 摄影机开始转动了，剧中人哥哥要妹妹为到家里来的客人唱一支歌表示欢迎，我
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 貌似石像般美丽震撼的"夺命佳人"团团转。