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第100节：寻梦香河(1): : 我说是小马车队，激动得不得了。
第1节：序一：为责任而写作: : 农村和中国的农民在很大程度上可以说是中国和中国人的原版照片。
第6节：高高的栗木门楼(4): : 不能不说是一个时代的悲剧。
第9节：纸上的痛苦(1): : 城里人的眼光应该说是有思想的异数，能够对大集体提出反对意见，能够对个人崇
第26节：集体的耻辱: : 免得别人说是屠夫写对联--装斯文。
第34节：一个人的消息(2): : 家是不是打麻将输了不敢回去？有人说是不是和谁一块进城打工去了。
第41节：邪 子(3): : 有人说是他不想干村委会主任，只想寒碜寒碜那些候选人。
第42节：大 人 物: : 非说是她养的白母鸡下的蛋。
第13节：爱你，不孤独(1): : 据说是因为心碎了。
我收藏的古董: : 样子老得说是汉代的没准都有人相信。
青岛的喜鹊: : 未尝不可以说是赏心悦目。
书的背影(1): : 那与其说是朋友，莫如说是恋人、初恋的情人——曾经的回眸、曾经的笑靥、曾经
苦命的狗: : 普通得只能说是普通的狗。
挪威有没有森林: : 没好意思说是三国水浒的续篇，更没死皮赖脸自称是罗贯中施耐庵的“神秘情人”
没泡温泉等于没泡日本(2): : 因为东京既可以说是纽约也可以说是香港。
落花之美(2): : 与其说是在描写、倾诉悲伤，莫如说是在打造、把玩悲伤。
我逛东京书市(1): : 虽说是亚洲规模最大的国际书展，据称共有25个国家和地区650家出版社聚集一堂，
从掏耳朵的棉球棒里寻找哲学(1): : 可以说是日本迄今出版译作最多的作家，既是作家又是翻译家。
门外的村上(1): : 因此我们通过小说看到的村上应该说是门内的村上，影影绰绰，扑朔迷离。
村上春树笔下的中国人(1): : “他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多”。
“天黑以后”的善与恶(1): : “他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多”（ 《 且听风吟 》 ）。
“天黑以后”的善与恶(2): : ”他认为写小说是为了寻求同他人之间的sympathy（ 同情 ）的呼应性或灵魂的呼应
奇谭和偶然性(1): : 而是狄更斯很难说是一般性的作品。
奇谭和偶然性(2): : 村上在2002年一次访谈中针对“写小说是怎样一种活动”的提问时说了这样一段话
为了灵魂的自由：我所见到的村上春树(1): : 把女助手（ 他说是assistant，没说是秘书 ）介绍给我。
村上春树“美”在中国(1): : 就是说是“这一个”而不是“那一个”。
村上春树“美”在中国(2): : 或者说是李白杜甫苏东坡的嫡系或非嫡系后代。
关于《海边的卡夫卡》(2): : 沈维藩先生对《 卡 》的解读应该说是相当有见地的、深刻的。
关于村上作品的翻译(1): : 可以说是我一个小小的追求。
关于村上作品的翻译(2): : 应该说是一种缘分，一种幸遇。
我给村上多放了几克盐(2): : 在这个意义上应该说是代表作。
中国为何没有村上春树(2): : 我觉得最大的贡献——莫如说是最大的快乐——就是自己笔下的文字有幸使一两