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第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 集诗歌与科学、情感与理性、技巧与思维于一身，超乎世俗境界，通往灵性天道
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : ·丘特切夫（Fyodor Ivanovich Tyutchev）的诗歌，之后，她又放下书本，直盯着桌子上
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 作为一个来自俄国离乡背井的孤高诗人，戈尔恰科夫偏偏（亦罕有地）被这位
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 末段加入席勒（Friedrich von Schiller）的诗歌，"更象征了贝多芬超越苦难的胜利，
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 诗意得很。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 安哲罗普洛斯映画音乐史诗
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3)
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4)
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5)
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6)
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7)
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8)
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 长镜头忧戚诗篇
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9)
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10)
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 也算是安氏电影里最虚实交错的诗化电影。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11)
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12)
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 国境之诗篇
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13)
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14)
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15)
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 像卡兰德卓昔日的诗篇乐章。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16)
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 展开了《撒旦探戈》这样一部充满史诗气魄的电影，冷峻、酷寒。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 诗意满溢。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 为镜头注入诗情画意，星夜、琴音，软化了剧中人也软化了观众。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 也为影像注入了天真美丽的童趣诗意，犹如一幅声色俱全的童心狂想曲画作。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 却成全了电影的梦幻诗意。
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 诗情画意，醉人歌声，如此水乳交融。