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黃河: 可是“銀漢”在古人詩詞又常用來指代皇室或朝廷，所以這句的真實意思是說，能
千秋歲（仙呂調）: 傳說為中國古典詩詞中的悲哀之神。
答李邦直: 詩詞如醇酒，盎然熏四支。
次韻答宗汝為初夏見寄: 詩詞清照眼，明月麗珠箔。
浣溪沙（五之一）: 而這在中國詩詞中則為司空見慣。
詞笑令（⑦鶯鶯）: ”這樣詩詞結合，就把鶯鶯張生月下幽會之事表現出來。
虞美人（三之二）: 詩歌理論傢們常常強調中國詩詞在不用係詞的情況下所取得的成就，並認為這種成
南歌子（三之三）: 古詩詞裏多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定雲，妾若不動山
風流子: 這種詩詞常用的手法，比較容易使讀者感到生動親切。
國門東（好女兒〔四〕首）: 傷如之何？”古典詩詞中的“南浦”多指送別的地方。
點絳唇: “蘋花”是古典詩詞中頻頻出現的事物，在文學的長河中，它已積澱成一些自己特
有所思: 類似於劉希夷的詩詞《代悲白頭翁》
伊州歌: 古典詩詞中並不少見，王昌齡詩云：“送君歸去愁不盡，可惜又度涼風天。
送柴侍禦: 所以不少送別一類的詩詞就往往在這個“遠”字上做文章。
和樂天春詞，依憶江南麯拍為句: 上一詩詞見憶江南（劉禹錫·春去也）
贈去婢: “蕭郎”是詩詞中習用語，泛指女子所愛戀的男子，此處是崔郊自謂。
長安秋夜: 就造成彼此詩詞境界的差異。
三月晦日送客: 古典詩詞中也不乏以春末景物來渲染離情的佳篇。
減字木蘭花（留賈耘老）: 毛滂與賈耘老是詩詞唱和的好友，《東堂詞》中曾有數詞提及。
上林春令（十一月三十日見雪）: 也就是說好的詠物詩詞既要做到麯盡妙處，又要在詠物中言情、寄托。
燭影搖紅（送會宗）: 有詩詞唱和。
調笑: 詩詞：珠樹陰中翡翠兒。
解連環: “移根換葉”在詩詞中暗示情侶分散。
風流子: 起筆即打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別後相思的模式，而是用倒敘法先從餞別
風流子: 張相《詩詞麯語辭匯釋》捲二：“曾，猶爭也，怎也。
鎖窗寒（越調·春景）: 卻是古典詩詞中描寫愁緒時最常用的典型環境。
望江南（大石）: 詩詞中更甚。
一落索（雙調）: 前人詩詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠
四園竹（官本作西園竹小石）: 可見融化前人詩詞入詞，乃其所長。
少年遊（商調）: 誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典
減字木蘭花: 故詩詞中常用謝傢代指妓傢，或指詩人所愛戀的女子傢。
玉樓春·紅梅: 　　古典詩詞以含蓄為美。