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黄河: 可是“银汉”在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷，所以这句的真实意思是说，能
千秋岁（仙吕调）: 传说为中国古典诗词中的悲哀之神。
答李邦直: 诗词如醇酒，盎然熏四支。
次韵答宗汝为初夏见寄: 诗词清照眼，明月丽珠箔。
浣溪沙（五之一）: 而这在中国诗词中则为司空见惯。
词笑令（⑦莺莺）: ”这样诗词结合，就把莺莺张生月下幽会之事表现出来。
虞美人（三之二）: 诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就，并认为这种成
南歌子（三之三）: 古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山
风流子: 这种诗词常用的手法，比较容易使读者感到生动亲切。
国门东（好女儿〔四〕首）: 伤如之何？”古典诗词中的“南浦”多指送别的地方。
点绛唇: “苹花”是古典诗词中频频出现的事物，在文学的长河中，它已积淀成一些自己特
有所思: 类似于刘希夷的诗词《代悲白头翁》
伊州歌: 古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。
送柴侍御: 所以不少送别一类的诗词就往往在这个“远”字上做文章。
和乐天春词，依忆江南曲拍为句: 上一诗词见忆江南（刘禹锡·春去也）
赠去婢: “萧郎”是诗词中习用语，泛指女子所爱恋的男子，此处是崔郊自谓。
长安秋夜: 就造成彼此诗词境界的差异。
三月晦日送客: 古典诗词中也不乏以春末景物来渲染离情的佳篇。
减字木兰花（留贾耘老）: 毛滂与贾耘老是诗词唱和的好友，《东堂词》中曾有数词提及。
上林春令（十一月三十日见雪）: 也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。
烛影摇红（送会宗）: 有诗词唱和。
调笑: 诗词：珠树阴中翡翠儿。
解连环: “移根换叶”在诗词中暗示情侣分散。
风流子: 起笔即打破了一般送别诗词从长亭饯别到别后相思的模式，而是用倒叙法先从饯别
风流子: 张相《诗词曲语辞汇释》卷二：“曾，犹争也，怎也。
锁窗寒（越调·春景）: 却是古典诗词中描写愁绪时最常用的典型环境。
望江南（大石）: 诗词中更甚。
一落索（双调）: 前人诗词中也常有，例如冯延巳《鹊踏枝》：“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远
四园竹（官本作西园竹小石）: 可见融化前人诗词入词，乃其所长。
少年游（商调）: 谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典
减字木兰花: 故诗词中常用谢家代指妓家，或指诗人所爱恋的女子家。
玉楼春·红梅: 　　古典诗词以含蓄为美。