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浣溪沙: 进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似
浣溪沙: 词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。
咏柳: 古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我
南歌子: 词中此等句法最多，可以类推。
长恨歌: 词中有誓两心知。
花非花: 诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，
望月怀远: 后乎此的有苏轼《水调歌头》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名
春怨: 如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可
秋夕: 但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。
洗兵马（收京后作）: 于欢快词中小作波折，不一味流走，极抑扬顿挫之致，将作者激动而复杂的心情写
恨别: 都在这些数量词中体现出来。
江亭夜月送别二首（其二）: 寒水月笼纱”句和李存勗《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出
送刘昱: 后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是
宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京: 从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
齐安郡中偶题二首（其一）: 在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕
南陵道中: 还是象温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”
登楼寄王卿: 砧杵声在诗词中往往是和离情联在一起的，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦，
行舟: 宋代女词人李清照在《武陵春》一词中写到：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟；
湘江曲: 这是诗词中常见的“同字”手法。
书怀寄元郎中: 吟君钓客词中说，便欲南归榜小船。
凉州词三首（其一）: 张籍在凉州词中表达了他对边事的忧愤。
古怨别: 便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）
燕子楼三首: 城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。
戏赠友人: 词中多苦辛。
忆江上吴处士: 如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白
谢亭送别: 古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。
客有卜居不遂薄游汧陇因题: 但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因无椽可寄而孤飞远去。
碧涧驿晓思: 在温词中运用得非常普遍而且成功，象《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天
千秋岁（仙吕调）: 传说为中国古典诗词中的悲哀之神。
浣溪沙: 词中表现的反“海内存知己，天涯若比邻”之常规思维的抒情手法，颇有新意。
阮郎归: 词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而
御街行: 不知美人上哪儿去了！词中浸透相思情及失恋后的惆怅感伤。