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第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 人们对升上高空表现出兴奋雀跃，为先前沉重的画面注入轻盈，画面与音乐终于在
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 音乐表现着那种悲怆、丰富、弘远的质感，旋律飞扬，充满力度，光彩辉煌。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 表现郁抑，满脸的不愿意。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 沦为毁灭性的表现。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 不去--从爱情之失却（以处境性的情歌表现）到男性之无能，这里作了一个清楚不
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 对生命表现出一种无可无不可的冷，更遑论在工作上或家庭上的无法投入；
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 表情、面相的微观戏剧和群众运动的表现力，借助于剪接在我们面前揭示了各种个
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 不间断的一镜直落拍法）里表现，仿佛跟观影的观众同步呼吸。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 阿银被警员村上贴身随行时一度表现不屑，她望向这个初生之犊，她知道，作为老
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 开场音乐以萨克斯管表现爵士乐的调性，穿插着幽灵似的慑人女高音，令人心有余
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 表现那份对生命的坚执与顽强斗心。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 那是一种象征性的表现，天际散落了黄红跟粉红等色调，然后渐变成千色百彩，或
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 正好以形式表现"一个情理的迷宫，内里充满连锁缠绵、剪不断理还乱……"参见李
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 除了表现费穆对演员拥有细微的观察力外，更见其对演员的了解与信任。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 活活表现了剧中人的不羁与任性、狂放与妄为；
第18节：从歌词文字中印证修辞法(1): : 语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐爱恶欲等强烈情绪，强调赞叹、惊讶、伤感、
第20节：从歌词文字中印证修辞法(3): : 牡丹江》歌词中也大量运用了摹写的表现手法。
第20节：G-Greatest(4): : 并用90年代的抒情叙诗手法表现，给了RB音乐全新的风貌，他的音乐一直都备受R B
第23节：H-Hero(3): : 但不光是表现在节奏音调和意义上，更主要的，是它的表达方式。
第27节：I-Impccable(4): : 表现了我们现代人的生活特点，一字一句中，透漏着坚强的讯息。
第19节：金丝毛小狗(3): : 我还为我那天的表现感到羞愧。
第31节：羞辱(2): : 老师对我的表现多有褒奖，但她觉得合唱团还需要再花点工夫，于是她把排练时间
第42节：布告栏上的大红榜（图）(1): : 我在考试的时候会表现出色，从此踏上一个漫长、辉煌的职业艺术家生涯。
第4节：一普雷斯利家谱(1): : 但至少表现十分积极。
第6节：一普雷斯利家谱(3): : 讨厌劳动-这被耶西看作是缺乏自尊的表现 -耶西经常为此大发雷霆，父子之间的关
第15节：三渐为音乐迷(3): : 弗农和格拉迪丝就会表现得像一对典型的夫妻。
第16节：三渐为音乐迷(4): : 但小时候的他却很少把愤怒表现出来。
第21节：四通向孟菲斯的路(3): : 他这一新潮的表现一方面是想找个机会重塑自我，另一方面是想吸引别人注意。
第22节：四通向孟菲斯的路(4): : 埃尔维斯最多也只能算是个表现平平的学生，成绩在及格的边缘线上挣扎。
第25节：五初恋(2): : 他故意表现得对她们不屑一顾，宣称自己要找的是一个纯洁、善良和单纯的女孩。
第26节：五初恋(3): : 而且在这方面她的表现更要过犹不及。