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第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 笑着落泪。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 在众人面前数落令他窒息的指摘与怨气；
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 对失落的生命作出温婉的解释，对人类的无力感作出最体贴的抚慰。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 神的力量和情操以对抗他觉得令人堕落的现实。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 总有一份错落，仿佛捉着一鳞半爪，又失之交臂。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 清脆利落，这回安氏选择了镜头横向移动，由全景递进中景，清楚可见每位艺人
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 这班人就没有落实的家国土地，战事更令他们得四散各处，离去的离去，死的死
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 时起时落、变幻莫测，经常出现不肯定与不安全的状态。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 弦乐那份清脆利落的清晰感从来不是她那杯茶，反过来，卡兰德卓爱以长音拉弓
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 双簧管演奏的段落更逐步提升，高扬的音色，一种吶喊式的姿态，无语问苍天。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 当小姐弟一度落难又再次重会奥瑞斯特时，舞曲响起。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 正好诠释剧中人孤寂落寞的心绪，尤其是音乐总是追随着电影的主人公老头子，
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 早预示了史毕罗斯情感的落空，生命的错落。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 神情落寞，只见他吮一口烟，已透露出无尽的不解与忧伤……
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 落得无影无踪，寓意人生路向，无所适从，只得交付命运摆布。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 在虚实交替的时空与起落跌宕的情绪之间，一度燃起希望，及至让A找着所求底
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 那份起落有致的漂亮旋律继续延伸，听得人舒畅莫名，调子不断开展，雍容壮丽
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 于是她总可以有意无意地奚落他，咄咄逼人："人必须回归美好，重新发现新生
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 脸颊上写的尽是落寞、失意、孤僻……都不快乐，光影在这里书写着这班人的精
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 一个镜头直落在平民酒吧内一班失业醉汉如何在主角华诺斯加（János Valuska，La
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 那是在小村落的简陋酒吧里，一干人等跳舞跳得很狂，是醉着跳或跳着醉，都
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 镜框后景是失落的村上，垂下头默默等待，阿银给他递上啤酒，然后再走近他的
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 其沦落有如一千二百年前的日本。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 原来要说的话打落门牙和血吞，都留给自己。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 然后急步落级离去。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 失落的蛭田医生（志村乔饰）跟画家青江（三船敏郎饰）在圣诞夜同到酒吧去，
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 天际散落了黄红跟粉红等色调，然后渐变成千色百彩，或深沉或鲜明或暗或晦，
第55节：《断背山》的吉他(1): : 清脆利落，不温不火，看着两名牛仔的连串工序，在那片绿油油的森林，天大地
第56节：《断背山》的吉他(2): : 一样的清脆、利落，然而节奏感强了，犹如多了动力、勇气、希望，艾利斯说：
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 叫破落家园散落春情，从此，电影中四名痴男怨女都一度沉醉在如梦似幻的番瓜
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 组成了词人的伤怀情感、失落心绪。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 磊落飞扬。