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第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 笑着落淚。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 在衆人面前數落令他窒息的指摘與怨氣；
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 對失落的生命作出溫婉的解釋，對人類的無力感作出最體貼的撫慰。
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 神的力量和情操以對抗他覺得令人墮落的現實。
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 總有一份錯落，仿佛捉着一鱗半爪，又失之交臂。
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 清脆利落，這回安氏選擇了鏡頭橫嚮移動，由全景遞進中景，清楚可見每位藝人
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 這班人就沒有落實的傢國土地，戰事更令他們得四散各處，離去的離去，死的死
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 時起時落、變幻莫測，經常出現不肯定與不安全的狀態。
第30節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 弦樂那份清脆利落的清晰感從來不是她那杯茶，反過來，卡蘭德卓愛以長音拉弓
第31節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9): : 雙簧管演奏的段落更逐步提升，高揚的音色，一種吶喊式的姿態，無語問蒼天。
第32節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(10): : 當小姐弟一度落難又再次重會奧瑞斯特時，舞麯響起。
第33節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(11): : 正好詮釋劇中人孤寂落寞的心緒，尤其是音樂總是追隨着電影的主人公老頭子，
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 早預示了史畢羅斯情感的落空，生命的錯落。
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 神情落寞，衹見他吮一口煙，已透露出無盡的不解與憂傷……
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 落得無影無蹤，寓意人生路嚮，無所適從，衹得交付命運擺布。
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 在虛實交替的時空與起落跌宕的情緒之間，一度燃起希望，及至讓A找着所求底
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 那份起落有緻的漂亮旋律繼續延伸，聽得人舒暢莫名，調子不斷開展，雍容壯麗
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 於是她總可以有意無意地奚落他，咄咄逼人："人必須回歸美好，重新發現新生
第42節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 臉頰上寫的盡是落寞、失意、孤僻……都不快樂，光影在這裏書寫着這班人的精
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 一個鏡頭直落在平民酒吧內一班失業醉漢如何在主角華諾斯加（János Valuska，La
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 那是在小村落的簡陋酒吧裏，一幹人等跳舞跳得很狂，是醉着跳或跳着醉，都
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 鏡框後景是失落的村上，垂下頭默默等待，阿銀給他遞上啤酒，然後再走近他的
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 其淪落有如一千二百年前的日本。
第50節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(1): : 原來要說的話打落門牙和血吞，都留給自己。
第51節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(2): : 然後急步落級離去。
第52節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(3): : 失落的蛭田醫生（志村喬飾）跟畫傢青江（三船敏郎飾）在聖誕夜同到酒吧去，
第54節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(5): : 天際散落了黃紅跟粉紅等色調，然後漸變成千色百彩，或深沉或鮮明或暗或晦，
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 清脆利落，不溫不火，看着兩名牛仔的連串工序，在那片緑油油的森林，天大地
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 一樣的清脆、利落，然而節奏感強了，猶如多了動力、勇氣、希望，艾利斯說：
第57節：《小城之春》的無音之音(1): : 叫破落傢園散落春情，從此，電影中四名癡男怨女都一度沉醉在如夢似幻的番瓜
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 組成了詞人的傷懷情感、失落心緒。
第59節：生命的旋風：《祖與占》(1): : 磊落飛揚。