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第76节：第五章 乡愁(6): : 而陈明章本人则在种兰花，只有助理阿亮是专职，所以这些成员都叫他团长。
第80节：第五章 乡愁(10): : 其中二百万花在角头自己的录音室上。
第81节：第五章 乡愁(11): : 他们的音乐更如百花齐放，森罗万象。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 却从来没有花精神或时间去拥他们入怀，对他们说句好听、温柔的话。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 在花园里拉着牛奶车团团地转，音乐再次响起，原来的吉他部分这次就改由钢琴
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 花上数回尝试，多梅尼科好不容易才把衣服点着火了，此时画内音清晰地听到狗
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 再进入其内心隐晦深远的秘密花园一样。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 宛如《万花嬉春》（Singing in the Rain，1952）；
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 我无法相信那场戏与《万花嬉春》的契合，尽管以歌舞片的风格开展，却有不
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 如静寂的海面突然翻起花白大浪，（大海不正是安氏甚喜欢运用的意象？）在游
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : '学者们可以花上洋洋万言，从希腊历史、政治、文化、神话……去解读安哲罗
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 那是个花花白雪的露天广场，大街上、墙外墙内，站着看/听得出神的人们（难
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 仿佛成了苦难小情侣喘息的后花园，那是他们生计的来源，精神的寄托，友好的
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 继续在此片中如繁花盛放。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 他在漂亮的小花圃被村上逮个正着，只叹活该。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 像软软的棉花糖，此刻格外轻浮，破碎了勘治对下一代的期望。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : ……画外音或画内音尽是连续数首像花般灿烂的浪漫乐曲，像要为勘治打入年轻
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 离不开与音乐有密切关系的烟花之地，像《酩酊天使》、《留芳颂》、《野良犬
第56节：《断背山》的吉他(2): : 断背山是他们的爱情净土、桃花源、乌托邦。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 花褪残红青杏小燕子飞时绿水人家绕
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 《可爱的一朵玫瑰花》与《在那遥远的地方》的选用，可不是费穆的意思。
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 正好说明三个人的关系像雾似花，一股黑暗力量莫名地隐含在小曲里。
第一部分-乡愁是给不回家的人: : 没有密西西比三角洲摘棉花黑人的号子和长歌，就没有蓝调，没有蓝调就没有
第一部分-你和我和一只狗叫布: : 就像陈映真笔下《六月里的玫瑰花》中的军曹巴尼一样。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(2): : “我花时间做了好多事情，昨天我还不觉得它们重要……”
第一部分-一个唱垮了政权的摇滚乐团(1): : 它们从一张张刮花了的旧唱片，转拷成一卷卷秘密流传的卡带――在那个年头，