色返回主頁
第63節：第四章 蛻變(7): : 作的最初版本被認為"主題意識過於灰色消極"，不好全盤采用。
第69節：第四章 蛻變(13): : 人/是你的故鄉/你的故鄉/當你腳踏別色土壤/手捧異種鮮花/且醉倒在隔海的神話
第71節：第五章 鄉愁(1): : 都明顯帶有政治幹預的色彩。
第72節：第五章 鄉愁(2): : 唱的《月琴》是嚮臺語樂壇極富傳奇色彩的歌手陳達致意的作品。
第73節：第五章 鄉愁(3): : 再也脫離不了閨秀之所和江湖酒色的格局，很少有描寫現代社會的作品，顯然早
第75節：第五章 鄉愁(5): : 懷舊、質樸、極富人文色彩的音樂表現，讓樂壇耳目一新。
第77節：第五章 鄉愁(7): : 才能不斷地創作出形形色色的作品。
第79節：第五章 鄉愁(9): : 作品中強烈的頽廢色彩以及純正的搖滾表現手法，均代表了當時臺灣搖滾作品的
第80節：第五章 鄉愁(10): : 往往都具備了本土色彩，旗下的樂團也多為臺灣本土的學生以及本土音樂愛好者
第82節：第五章 鄉愁(12): : 不衹是批判的角色，有更真實的自由，直接搖滾着！ 回顧這些年來臺灣的音樂
流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆: : 在鐘愛的光影與聲色之間，靈魂得到釋放，或尋得喜樂、寧靜、救贖 …… 音樂
第1節：聲畫聯姻 文/周黎明: : 展鳳不僅是一名出色的嚮導，而且堪稱國內影迷在該領域的啓蒙者。
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2): : 生活的隱喻層面中輕微的音色
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 當下他明知桃樂塔的丈夫病情已有喜色，然而卻選擇假發誓言，輓救了兩條性命
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : ir Idziak）特製了不同效果的濾光鏡--緑色的濾光鏡，使得整部片子也就特別的緑
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1): : 流動的光影聲色：
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 音樂色彩豐富靈活，劇中人物個性鮮明。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 一個在別人眼中不長進的小角色，一個被視為不能帶給妻子希望幸福的無能丈夫
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 墨黑色的液汁涌出來，一片清澈水流被染得黑壓壓……短短的鏡頭，卻不忘來一
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 把《波萊羅》那種不同配器的音色與不斷加強的音量及反復而不展開的麯式放
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 多梅尼科這個角色初看之下有些令人費解，他對主角（戈爾恰科夫，Andrei Gorèa
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 也正好切合塔可夫斯基醉心的瘋子角色，又或者是他所說的"弱者"主題。