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第63节：第四章 蜕变(7): : 作的最初版本被认为"主题意识过于灰色消极"，不好全盘采用。
第69节：第四章 蜕变(13): : 人/是你的故乡/你的故乡/当你脚踏别色土壤/手捧异种鲜花/且醉倒在隔海的神话
第71节：第五章 乡愁(1): : 都明显带有政治干预的色彩。
第72节：第五章 乡愁(2): : 唱的《月琴》是向台语乐坛极富传奇色彩的歌手陈达致意的作品。
第73节：第五章 乡愁(3): : 再也脱离不了闺秀之所和江湖酒色的格局，很少有描写现代社会的作品，显然早
第75节：第五章 乡愁(5): : 怀旧、质朴、极富人文色彩的音乐表现，让乐坛耳目一新。
第77节：第五章 乡愁(7): : 才能不断地创作出形形色色的作品。
第79节：第五章 乡愁(9): : 作品中强烈的颓废色彩以及纯正的摇滚表现手法，均代表了当时台湾摇滚作品的
第80节：第五章 乡愁(10): : 往往都具备了本土色彩，旗下的乐团也多为台湾本土的学生以及本土音乐爱好者
第82节：第五章 乡愁(12): : 不只是批判的角色，有更真实的自由，直接摇滚着！ 回顾这些年来台湾的音乐
流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔: : 在钟爱的光影与声色之间，灵魂得到释放，或寻得喜乐、宁静、救赎 …… 音乐
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 展凤不仅是一名出色的向导，而且堪称国内影迷在该领域的启蒙者。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 生活的隐喻层面中轻微的音色
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 当下他明知桃乐塔的丈夫病情已有喜色，然而却选择假发誓言，挽救了两条性命
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : ir Idziak）特制了不同效果的滤光镜--绿色的滤光镜，使得整部片子也就特别的绿
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 流动的光影声色：
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 音乐色彩丰富灵活，剧中人物个性鲜明。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 一个在别人眼中不长进的小角色，一个被视为不能带给妻子希望幸福的无能丈夫
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 墨黑色的液汁涌出来，一片清澈水流被染得黑压压……短短的镜头，却不忘来一
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 把《波莱罗》那种不同配器的音色与不断加强的音量及反复而不展开的曲式放
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 多梅尼科这个角色初看之下有些令人费解，他对主角（戈尔恰科夫，Andrei Gorèa
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 也正好切合塔可夫斯基醉心的疯子角色，又或者是他所说的"弱者"主题。